鑒寶實錄(81) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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華夏從五大勢力之中獲取瞭一百六十多項科技，華夏的崛起將指日可待！唐飛又立下逆天功勞，不過這一次上頭沒有再給與勛章，而是通過唐飛的大舅隱晦的傳達瞭一個消息……

　　天門開啓，十二個水晶頭骨齊聚，圍繞著爭奪天門的大戰瞬間爆發！日本的異能者勢力首先被摧毀，諸多勢力閤縱連橫……

　　華夏方麵，龍老和唐飛兩人發動所有高手參與此戰，龍老負責外圍結盟，唐飛負責策劃徵戰，每天晚上都會發生慘烈的廝殺，每天都有先天級高手死去……
 

《古物尋蹤：宋代瓷器鑒藏指南》 內容提要 本書深入探討瞭宋代五大名窯——汝、官、哥、定、鈞——的藝術特徵、燒製工藝、曆史背景及其在收藏界的價值。通過對大量齣土文物和傳世珍品的細緻分析，本書旨在為當代瓷器愛好者和專業藏傢提供一套全麵、詳實的鑒彆標準與收藏策略。 第一章：宋瓷的時代背景與審美基調 宋代（960年—1279年）是中國封建社會發展成熟的階段，經濟繁榮，文化昌盛，尤其在文人藝術領域達到瞭一個高峰。這一時期的審美趣味，從唐代的雍容華貴轉嚮內斂、簡約、追求“天人閤一”的境界。 1.1 儒釋道的交融對瓷藝的影響 宋代士大夫階層主導瞭審美風嚮。儒傢強調的“中和之美”，道傢追求的“自然無為”，以及禪宗的“空靈寂靜”，共同塑造瞭宋瓷含蓄、溫潤的藝術風格。瓷器不再僅僅是日用品，而成為文人案頭清玩，強調釉色、造型和燒造工藝的內在韻味，而非外在的過度裝飾。 1.2 官窯製度的確立與發展 宋朝中央集權空前加強，為保證皇傢用瓷的獨特性與高標準，設立瞭專門的官窯體係。從北宋初期的早期嘗試到徽宗時期技術巔峰的形成，官窯的設立標誌著中國製瓷業進入瞭由國傢意誌主導的精細化生産階段。官窯不僅燒造宮廷禦用器物，也間接影響瞭民窯的燒造水平與風格走嚮。 1.3 釉色與造型的突破 宋瓷的突破集中於釉水。研究者們緻力於開發齣更接近天然玉石質感的釉色，如青釉、白釉、黑釉等，極大地豐富瞭色彩的層次感和光澤變化。造型上，擺脫瞭唐代碩大豐滿的器形，轉而追求修長、秀雅、比例勻稱的綫條，如細頸瓶、梅瓶、洗、盞等，綫條的流暢性成為評判標準之一。 第二章：汝窯——“雨過天青”的韆年之謎 汝窯，作為五大名窯之首，其存世量稀少，曆來是收藏傢夢寐以求的“聖杯”。 2.1 燒製地點與曆史溯源 汝窯的窯址主要集中在河南寶豐清涼寺。根據考古發現和曆史記載，汝窯的燒造時間極短，大約在北宋末年（約1086年至1106年間），僅為皇室提供禦用瓷器，是宋徽宗親自督導的成果。 2.2 汝窯的典型特徵 釉色： 汝窯最令人稱道的便是其釉色，被贊為“雨過天青雲破處”。這種釉色是一種極其溫潤的淡青色，其中可能略帶一絲粉白或灰藍，變化微妙，難以復製。其特點是釉層肥厚，如同凝脂，但光澤柔和，絕不刺眼。 開片： 汝窯的開片具有獨特的“蟹爪紋”或“魚子紋”特徵。這些細小的裂紋在釉下自然生成，由於胎體和釉料的膨脹係數不同所緻，是辨識真僞的重要依據。 支釘與底足： 汝窯多采用細小的支釘支撐燒製，支釘呈芝麻粒狀，燒成後釉水往往會堆積在支釘周圍，形成“積釉”現象。底足修胎規整，釉麵常有棕色或黃褐色鐵質滲入，俗稱“香灰胎”或“鐵足”。 第三章：官窯與哥窯——冰裂紋的對話 官窯和哥窯在工藝上有著韆絲萬縷的聯係，尤其在對“開片”的藝術化處理上達到瞭極緻。 3.1 北宋官窯的孤高與典雅 北宋官窯的中心設於汴京（今河南開封），後隨徽宗南遷至臨安（今杭州）。 釉色與厚度： 官窯的特點在於釉層極為厚重，形成一種內斂的玉質感。主色調為深沉的灰青色或月白，釉麵光澤度低，沉靜內斂。 開片特徵： 官窯的開片多為不規則的大紋路，間或有細小的支裂紋交織，形成“冰裂紋”。釉層厚實，紋路清晰可見，給人以古樸厚重之感。 3.2 哥窯的“金絲鐵綫” 哥窯的成因至今尚有爭議，普遍認為它可能是北宋官窯的伴生窯或其民間仿製品。 雙重開片： 哥窯最顯著的特徵是“金絲鐵綫”。較大的裂紋（鐵綫）與極細小的裂紋（金絲）交織，形成網狀結構。這種雙重開片是哥窯獨特的藝術符號。 紫口鐵足： 哥窯在素燒後施釉，釉層覆蓋不住底足邊緣，高溫下鐵質胎土氧化，使口沿呈現深褐色或黑褐色，即“紫口”；底足露胎處則呈深褐色，即“鐵足”，與官窯特徵相似，但哥窯的紋路更為密集和清晰。 第四章：定窯與鈞窯——光與色的極緻探索 定窯以其精美的刻花裝飾和純淨的白瓷著稱；鈞窯則以其變幻莫測的窯變藍釉獨步天下。 4.1 定窯：白瓷的巔峰與覆燒法 定窯主要燒製白瓷，窯址在河北麯陽澗磁村一帶。 覆燒工藝： 為解決大型器物燒製時的變形問題，定窯創新性地采用瞭“覆燒法”，即將器物口朝下，用支圈支撐燒製。這導緻定窯的口沿常有輕微的澀口現象，需要後期進行細緻的打磨。 裝飾技法： 定窯的裝飾主要依靠刻花、劃花和印花。印花紋飾繁密細緻，富有層次感；劃花則綫條流暢，富有動感。由於釉層薄而透明，紋飾在光照下影影綽綽，含蓄秀美。 4.2 鈞窯：窯變的魔幻之美 鈞窯，産於河南禹縣，以其絢爛的窯變色彩聞名於世，被譽為“入窯一色，齣窯萬彩”。 釉色核心： 鈞窯釉是應用氧化銅在還原氣氛下燒成的銅紅釉，但其特點是銅紅釉分散在青釉中，形成流淌、斑駁的色彩效果。 色彩範圍： 常見的鈞窯釉色包括天青、月白，並伴有硃紅、紫色、玫瑰紫等斑塊，如同霞光萬道，層次豐富。 支釘特徵： 鈞窯器物幾乎都采用支釘燒製，支釘多為三枚或四枚，且支釘燒成後釉水通常完全包裹住支釘，沒有明顯的露胎現象，與汝窯的“芝麻釘”有所區彆。 第五章：宋瓷的收藏與市場價值 宋代五大名窯的傳世作品均屬國寶級文物，其市場價值與曆史地位直接掛鈎。 5.1 鑒定的核心要素 收藏宋瓷，必須熟練掌握其胎質、釉麵、開片特徵、造型風格以及款識（對於官窯而言）。仿製品往往在釉水的自然變化和胎土的精細度上露齣破綻。真正的宋瓷，其美感源於燒製過程中不可控的自然因素，而非後期的刻意雕琢。 5.2 存世量的影響 汝窯、官窯和哥窯的存世量極為稀少，市場流通的真品鳳毛麟角，價格已處於天價區間。定窯和鈞窯相對數量稍多，但高品質的精品依然稀缺。收藏者在進入市場時，必須保持高度警惕，依靠專業知識進行判斷。 結語 宋瓷是中國陶瓷史上的一座豐碑，它以其深厚的文化底蘊和精湛的燒造技術，展現瞭東方古典主義審美的最高成就。深入瞭解這五大名窯，不僅是鑒賞藝術品，更是與宋代文人雅士進行一場跨越韆年的對話。

作者簡介

道門弟子

　　書不隻是知識傳承的載體，更是娛樂大眾的工具。道門喜歡小說，喜歡到瞭骨子裏頭，相信許多書友有著和道門相同的經曆，挑燈夜戰，甚至於鑿壁偷光。

　　迴想當年，心下感嘆，隨著書看得越多，口味也益發刁鑽，如今已極難找到可以挑燈夜戰之書。故而親自提筆，打發時間之餘亦可養傢餬口，興之所至，自娛其中，美哉！
 

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閱讀《鑒寶實錄(81)》的體驗，就像是在經曆一場跨越時空的對話。作者通過對一件件文物的解讀，將我帶迴到瞭遙遠的過去，讓我得以窺見曆史的真實麵貌。我感受到瞭古代工匠的精湛技藝，感受到瞭他們對美的極緻追求，也感受到瞭他們所處的那個時代的風貌。而且，作者在敘事過程中，常常會引用大量的史料和傳說，這使得整個故事更具說服力，也更添趣味。我喜歡這種將學術性與趣味性完美結閤的寫作方式，既能讓我學到知識，又能讓我享受閱讀的樂趣。這本書讓我明白，每一件文物，都擁有自己的生命和故事，等待著我們去發掘，去傾聽。

评分☆☆☆☆☆

這本書中關於“鑒寶”的許多理念，讓我産生瞭深刻的思考。作者並非簡單地羅列器物的價值，而是通過一個個故事，引導讀者去思考文物的真正意義。他強調，文物的價值不僅僅在於其物質上的昂貴，更在於其承載的曆史文化信息，在於其背後所蘊含的工匠精神和時代印記。我尤其欣賞作者在書中提齣的“以人為本”的鑒寶理念，即在鑒賞文物的同時，也要關注文物的曆史流傳過程，關注那些為守護文物而付齣努力的人們。這種人文關懷的視角，讓整本書的立意更加深遠，也讓我對“鑒寶”這件事有瞭更深層次的理解。

评分☆☆☆☆☆

從《鑒寶實錄(81)》的字裏行間，我感受到瞭作者對中華傳統文化的深厚情感。他不僅僅是在記錄一件件文物的價值，更是在守護一段段曆史的記憶。他用飽含深情的筆觸，描繪瞭那些為守護國寶而默默奉獻的民間鑒寶傢們，他們的人生經曆，他們的執著追求，都讓我深受感動。這本書讓我明白，鑒寶不僅僅是經濟上的利益，更是一種文化傳承的責任。我尤其喜歡作者在描述一些老一輩鑒寶傢的時候，那種敬意油然而生，仿佛我也能看到他們那雙曆經滄桑卻依然明亮的眼睛，裏麵閃爍著對真理的追求。這本書讓我對“文化守護者”這個群體有瞭更深的認識和敬意。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的驚喜遠不止於“鑒寶”本身。作者在書中穿插瞭大量與文物相關的曆史文化背景知識，將一件件器物置於其所處的時代背景下進行解讀，讓我在欣賞藝術的同時，也對中國曆史有瞭更深的理解。比如，在講述某件瓷器的時候，作者會詳細介紹當時的官窯製度、燒製工藝，甚至會提到當時社會的一些風俗習慣，這些細節的補充，讓整個故事更加豐滿，也讓我對文物的價值有瞭更全麵的認識。我喜歡這種“潤物細無聲”的教育方式，不生硬，不枯燥，讓我在不知不覺中汲取瞭豐富的知識。而且，作者的語言風格也十分幽默風趣，即使是對於一些較為專業的術語，也能用通俗易懂的方式解釋清楚，讓人讀來毫無壓力。

评分☆☆☆☆☆

讀完《鑒寶實錄(81)》的某些章節，我感覺自己仿佛經曆瞭一場跌宕起伏的冒險。作者在書中描繪的那些驚心動魄的鑒寶過程，充滿瞭未知與挑戰，讓人忍不住屏息凝視。那些潛藏在暗處的危機，那些錯綜復雜的利益糾葛，都被作者描繪得栩栩如生。我被作者的敘事能力深深吸引，他能夠將原本可能沉悶的曆史事件，包裝成引人入勝的故事，讓我在享受閱讀樂趣的同時，也學到瞭很多寶貴的知識。尤其是在描述一些危險的尋寶經曆時，那種緊張刺激的感覺，讓我仿佛置身其中，跟著主人公一起經曆瞭九死一生。這本書讓我看到瞭鑒寶不僅僅是眼力的較量，更是智慧、勇氣和毅力的考驗。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，《鑒寶實錄(81)》中的某些情節，讓我對“鑒寶”這件事産生瞭前所未有的好奇心。作者筆下那些高深的鑒寶技巧，那些神秘的辨僞方法，都讓我大開眼界。他能夠將一些極其復雜的概念，用簡單明瞭的語言解釋清楚，比如如何通過釉色、胎骨、器型來判斷一件瓷器的真僞，如何通過紋飾、款識、包漿來識彆一件青銅器的年代，這些知識點都讓我覺得非常實用。而且，書中穿插的那些真實案例，更是讓人信服，仿佛我親眼見證瞭那些“打眼”的瞬間，也見證瞭那些“撿漏”的奇跡。這本書不僅滿足瞭我的求知欲，更激發瞭我對鑒寶這一傳統技藝的濃厚興趣，甚至萌生瞭想要進一步學習和瞭解的想法。

评分☆☆☆☆☆

《鑒寶實錄(81)》在某些章節的描寫上，給我帶來瞭強烈的畫麵感。作者的筆觸非常細膩，他能夠將一件文物的形態、色彩、質感都描繪得活靈活現，仿佛我就站在眼前，能夠親手觸摸到那溫潤的玉石，能夠感受到那古樸的青銅器的冰涼。更重要的是，他能夠將這些器物所蘊含的曆史信息，通過精妙的描寫傳遞齣來。比如，他會通過一件戰國時期的玉璧，讓你感受到當時楚國的浪漫與神秘；他會通過一件唐代的金飾，讓你領略到盛唐的繁華與開放。這種“以物見史”的寫法，讓我覺得非常新穎，也讓我對這些文物産生瞭更加深刻的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就足夠吸引人瞭，那種古樸的紙張紋理，加上那幾個蒼勁有力的大字，瞬間就勾起瞭我對中國傳統文化的興趣。翻開書頁，一股淡淡的墨香撲鼻而來，這種感覺在如今充斥著電子閱讀的時代，簡直是奢侈品。我迫不及待地想沉浸在書中的世界，去探尋那些被時光打磨過的珍寶，去聆聽它們穿越韆年的故事。作者在字裏行間透露齣的那種對藝術品的熱愛，對曆史的敬畏，是那麼的真摯，那麼的動人。我尤其喜歡作者在描述一件物品的細節時，那種細緻入微的筆觸，仿佛我能親手觸摸到它的質感，感受到它曾經的主人留下的溫度。這本書不僅僅是一堆文字的堆砌，更像是一扇窗戶，讓我窺見瞭那個輝煌的時代，感受到瞭中華文明的博大精深。我期待著，在接下來的閱讀中，能夠收獲更多的驚喜，能夠領略到更多令人驚嘆的“鑒寶”智慧。

评分☆☆☆☆☆

這本《鑒寶實錄(81)》真的顛覆瞭我對“鑒寶”題材的認知，原本以為會充斥著各種枯燥的技術術語和冷冰冰的交易記錄，但事實證明我大錯特錯瞭。作者的文筆極其生動，他將一件件古董的故事講得活靈活現，仿佛我就置身於那些神秘的鑒寶現場，親眼目睹著一件件稀世珍寶從塵封的歲月裏重現光芒。他對於曆史背景的梳理，對於器物流傳過程的考證，都做得極為嚴謹，但又絲毫沒有枯燥之感。我尤其欣賞作者在處理一些麯摺離奇的故事時，那種張弛有度的敘事節奏，總能在關鍵時刻抓住讀者的心，讓人讀得酣暢淋灕。而且，書中對於人性的洞察也相當深刻，在鑒寶的過程中，人心的貪婪、狡黠、智慧、善良，都展露無遺。這不僅僅是一本關於文物的書，更是一本關於人生的書，讓我受益匪淺。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事風格非常獨特，讓我眼前一亮。作者在講述故事時，采用瞭多角度、多視角的敘事方式，將不同人物的視角穿插其中，使得整個故事更加立體豐滿。我尤其喜歡他對於人物心理的細膩刻畫，將每一個角色的動機、情感都描繪得淋灕盡緻。有時候，我會因為某個角色的遭遇而感到惋惜，有時候，又會因為某個角色的智慧而感到欽佩。這種復雜的敘事結構，使得整本書讀起來充滿瞭層次感，也讓我在品味故事的同時，能夠更深入地理解人性的復雜。而且，作者的語言功底也相當深厚，文字優美，意境深遠，讓人讀來賞心悅目。