惡童當街 1 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

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• 反轉

　　★《Sunny》作者鬆本大洋最傳奇代錶作！ 苦等20年，夢幻新版終於登場！
　　★ 新版由Mangasick副店長黃鴻硯翻譯、旅日動漫達人馬世儀審訂、漫畫傢力本手寫字、香港「鬆本大洋的外星分部」及「紙本分格」撰寫全介紹及設計海報，匯集各界死忠鐵粉達人超有愛製作！

　　每個人的心裏，都住著一個小黑一個小白！

　　有點另類但死忠粉絲眾多的日本漫畫傢鬆本大洋，近年因《Sunny》係列在颱灣和香港愈來愈受到歡迎。但1987年即齣道的鬆本大洋，最經典的代錶作其實是《惡童當街》。鬆本大洋曾錶示：「《惡童當街》是最能反映自己趣味的作品之一！」《海賊王》作者尾田榮一郎更曾指齣，《海賊王》中幾個主角小時候會拿著鐵管戰鬥，也是受《惡童》的影響。《惡童當街》曾於1997年底在颱灣齣版，但已絕版十餘年，是許多颱港澳鬆本大洋迷夢寐以求的夢幻逸品。

　　《惡童當街》的故事發生在麵臨新舊衝撞的「寶町」，街頭充斥暴力，但也依舊保留著義氣和人情。寶町裏有一個傳說——被道上稱為「貓」的兩個孤兒小黑、小白，兩人縱橫城市巷弄間，自由而放肆地生活。然而寶町麵臨被重新開發的命運，將實行「兒童城」計畫，開發集團意圖控製整個城市，小黑小白兩人亦不可倖免地捲入其中。

　　擅長描繪兒童的寂寞和純真的鬆本大洋，筆下的小黑小白已成漫畫史上不朽的「惡童」典型，「寶町」也成為末世都會華麗熱鬧但虛無殘破的原型。除瞭會飛的「貓」之外，還有老派黑道「老鼠」和外來的新型態流氓「蛇」、搞笑的「日夜」兄弟檔、華麗又可怕的「蝶虎龍」三人殺手、闇黑大神黃鼠狼⋯⋯（事實上《Sunny》中有許多元素都可追溯至《惡童當街》）。此作自1993-1994年發錶以來，大受漫畫同行、藝術界、電影界等專業人士流淚好評，不僅書籍在日本長銷不墜，相關人偶、玩具、衣服商品、line貼圖等，年年有新品，人氣二十年不墜。日文前後齣過三種不同版本，經典程度可謂「傢傢戶戶都該有一套《惡童當街》傳傢」。

　　《惡童當街》曾於2006年底由該書的死忠粉絲美國導演Michael Arias拍成動畫，動畫本身也成為經典，囊括2008年第31迴日本電影金像奬最優秀動畫及諸多國際動畫大奬。2016年是動畫發錶10週年，日本依舊有許多相關活動、新齣版品以及商品的推齣慶祝。

名人推薦

　　◎ 作傢幾米、李桐豪、臥斧推薦！

　　◎「第一次讀《惡童當街》時，我大受衝擊，沒想到像他這麼年輕的漫畫傢也能以如此細膩的手法完成野心之作。更難以置信的是，往後我起碼重讀瞭這部作品上韆次，但在這過程中，故事帶給我的原初感受，以及我對鬆本大洋藝術纔能的敬意絲毫沒有減弱。」——Michael Arias（《惡童當街》動畫導演）

　　◎「鬆本大洋總是能在一片汙濁裏安放最澄澈的核心。『真實蘊藏於黑暗之中』——當社會被黑暗包圍，孩子便是那火光。」——61Chi（漫畫傢）

　　◎「畫風獨特，寓意深遠，絕對是日漫經典！」——小莊（漫畫傢）

　　◎「即使在最破落的城市， 小黑和小白給我看見失落的靈魂，也可閃閃發光。」——江康泉（香港漫畫傢）  

　　◎「我們心裏同時也住著小黑小白，渴望力量卻又喜愛和平，時而憂鬱卻仍勇往直前。」——紙本分格

迷霧之城：黃昏下的秘密 類型： 都市懸疑 / 心理驚悚 字數： 約 1500 字 --- 第一章：碎裂的肖像與沉默的證詞 雨，總是以一種近乎殘忍的力度，衝刷著“灰石鎮”的每一條鵝卵石街道。這座被時間遺忘的北方小城，彌漫著一股濃重的工業銹味和揮之不去的陳舊氣息。故事從城郊一棟被藤蔓徹底吞噬的維多利亞式老宅——“黑木莊園”開始。 莊園的主人，著名藝術評論傢兼收藏傢，塞繆爾·凡爾納，被發現死在瞭他的私人畫廊中。死亡方式極其詭異：他被發現時，背部緊貼著一幅他生前最珍視的、從未公開的油畫——一幅描繪著中世紀煉金術士的模糊群像。更令人不安的是，凡爾納的遺體旁散落著無數塊打碎的鏡子碎片，仿佛有人刻意要將現場的一切扭麯、分解。 負責此案的是警探亞瑟·布萊剋伍德，一位即將退休、以固執和對細節的偏執而聞名的老刑警。布萊剋伍德對這起案件的第一直覺是：這不是簡單的入室搶劫或激情殺人。現場的布局太刻意，太像某種精心編排的劇本。 調查很快陷入僵局。莊園內沒有強行闖入的痕跡，唯一的目擊者，凡爾納的年輕管傢埃利亞斯，聲稱當晚他聽到瞭爭吵，但隨即一切歸於沉寂，他發誓自己看到的一切隻是一閃而過的陰影。 布萊剋伍德的目光被凡爾納書房牆上掛著的一幅未完成的自畫像吸引。畫中凡爾納的眼神充滿瞭警惕和某種深藏的恐懼。在畫作的角落，用炭筆潦草地勾勒著一個符號——一個倒置的三角形內嵌著一隻眼睛。 第二章：地下圖書館與消失的日記 凡爾納的遺産繼承人是他的疏遠侄女，莉迪亞·凡爾納。莉迪亞是一位冷靜到近乎冷漠的城市規劃師，她對叔叔的死錶現齣的關注，似乎更多是齣於對傢族責任的履行，而非親情。她帶來瞭一個關鍵信息：她叔叔最近幾個月一直在秘密研究一個被稱為“光影學派”的神秘組織，這個組織據稱在十九世紀末活躍於歐洲，癡迷於利用光綫和視覺錯覺來影響人們的認知。 布萊剋伍德搜查瞭凡爾納的私人研究室——一個隱藏在巨大書架後的密室。密室中，堆滿瞭關於光學、心理學、以及禁忌曆史的古籍。最引人注目的是一本厚重的、皮革裝訂的日誌，然而，凡爾納的筆跡在最後幾頁戛然而止，那幾頁的紙張被整齊地撕掉瞭。 “他一定是在恐懼什麼，莉迪亞，”布萊剋伍德低語道，“他害怕的不是被發現，而是害怕‘被看穿’。” 綫索將布萊剋伍德引嚮灰石鎮的地下世界——那些被蒸汽時代遺棄的舊工廠和廢棄的劇院。他發現凡爾納生前最後一次公開露麵，是在一傢名叫“棱鏡沙龍”的私密俱樂部。 第三章：棱鏡沙龍的幻覺 “棱鏡沙龍”位於一座廢棄的鍾樓之下，入口隱藏在一麵巨大的、布滿灰塵的活動鏡牆後麵。進入這裏的人，都要經過一個由無數棱鏡構成的走廊，光綫被分解、摺射、扭麯，讓人分不清方嚮和真實。 在這裏，布萊剋伍德遇到瞭“沙龍”的主持人，一個自稱“觀察者”的神秘人物。觀察者留著油光鋥亮的背頭，眼神銳利得像被磨尖的玻璃。他承認凡爾納曾是沙龍的常客，熱衷於探討“感知極限”。 觀察者告訴布萊剋伍德一個令人毛骨悚然的細節：凡爾納在死前幾周，變得極度偏執，他堅信有人正在通過“視覺陷阱”監視他，並試圖“重寫”他的記憶。他甚至聲稱，他能看到房間角落裏那些“不屬於當前時間”的陰影。 布萊剋伍德開始懷疑，凡爾納的死亡，是否與他試圖揭露的“光影學派”的某種古老儀式有關。這不再是簡單的謀殺，而是一場精心策劃的，針對某人精神和感知的“藝術錶演”。 第四章：扭麯的真相與鏡子的低語 隨著調查深入，布萊剋伍德發現凡爾納留下的那幅油畫，實際上是一幅復雜的密碼圖。畫中煉金士們圍坐的姿勢，對應著灰石鎮老地圖上幾座關鍵建築的相對位置。而那些打碎的鏡子，並非破壞，而是一種信息載體——它們摺射齣的角度，指嚮瞭灰石鎮下一任市長的競選者，一位深受市民愛戴的慈善傢，維剋多·哈羅德。 布萊剋伍德找到瞭哈羅德的競選總部，那是一個現代化的玻璃幕牆建築，象徵著透明和進步。然而，當布萊剋伍德調取哈羅德競選期間的監控錄像時，一個可怕的發現浮現齣來：在所有關鍵演講的錄像中，哈羅德的影子總是以一種微妙的、不自然的方式拉長或扭麯，仿佛有一個“看不見的人”在暗中操縱他的形象。 這一切將焦點重新引迴到管傢埃利亞斯身上。布萊剋伍德意識到，埃利亞斯所謂的“目擊”，其實是他被訓練去講述的謊言。埃利亞斯並非僅僅是管傢，他是“光影學派”的繼承者之一，負責執行清理工作和維護“幻覺”的真實性。 結局的重構：最後的對決 布萊剋伍德在黑木莊園的地下酒窖中找到瞭埃利亞斯。酒窖內空無一物，唯有一麵巨大的、沒有被打破的全身鏡。 “你看到瞭什麼，埃利亞斯？”布萊剋伍德質問道，他的手槍穩穩地指嚮對方。 埃利亞斯沒有逃跑，他平靜地站在鏡子前，用一種近乎虔誠的語氣迴答：“我看到瞭秩序。凡爾納先生試圖用他那套腐朽的藝術理論來玷汙我們的完美。他以為他能捕捉到光影的秘密，但他隻看到瞭碎片。” 原來，“光影學派”的目標是徹底控製公眾的“視覺共識”，通過藝術和媒體手段，塑造齣他們想要的現實。凡爾納發現瞭他們的核心機密——利用特定頻率的光綫和視覺錯覺，影響高層決策者的判斷。凡爾納的死，就是為瞭阻止他公布關於哈羅德競選背後“視覺操縱”的證據。 埃利亞斯走到鏡子前，將手放在冰冷的玻璃上。他告訴布萊剋伍德，真正的謀殺，發生在那幅未完成的自畫像被撕毀的瞬間——凡爾納是在試圖“抹去”自己被控製的形象。 就在埃利亞斯準備用預先放置的毒針自盡時，布萊剋伍德做齣瞭一個齣乎所有人意料的舉動。他沒有開槍，而是猛地將一把手電筒對準瞭埃利亞斯的眼睛，同時用槍托砸嚮瞭那麵巨大的鏡子。 鏡子應聲碎裂。 在強光和碎片反射的瞬間，埃利亞斯的眼神徹底渙散瞭。他倒在瞭地上，不是因為被殺，而是因為他賴以生存的“視覺錨點”——那個用於穩定幻覺的鏡麵——被破壞，他自己也陷入瞭徹底的迷失。 尾聲：灰石鎮的陰影 哈羅德的競選最終因“健康原因”中止，但“光影學派”的根基並未被完全拔除。布萊剋伍德帶著這起離奇的案件退休瞭。他離開灰石鎮時，迴頭望去，那座被雨水衝刷的城市依舊籠罩在永恒的薄霧中。 他知道，有些真相，是需要用光和影共同編織纔能理解的。而真正的恐懼，不在於你看到瞭什麼，而在於你相信自己看到瞭什麼。城市依舊存在，隻是下一個街角，誰知道誰又將成為被扭麯光綫選中的獵物？真相的碎片，散落在灰石鎮的每一個陰影裏，等待著下一個探尋者。

作者簡介    

鬆本大洋Matsumoto Taiyo

　　1967 年齣生於東京。

　　1987 年以《STRAIGHT》進入講談社《Morning》雜誌四季賞的鞦季賞準入選，從此齣道。

　　長篇漫畫作品包括：《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《惡童當街》、《乒乓》、《GOGO　Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》、《Sunny》。另著有短篇集、畫冊，以及繪本等。

　　其中《竹光侍》獲得第15 迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞，《Sunny》獲得第61 迴小學館漫畫賞。

　　代錶作《惡童當街》曾於2006 年改編成動畫電影，並榮獲第31迴日本電影金像奬最優秀動畫片及諸多國際動畫大奬

譯者簡介

黃鴻硯

　　公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長，文字工作者。著有評論小誌《給好孩子的駕籠真太郎漫畫論》和《刺戟——青林堂與青林工藝捨簡史》，譯作有《觸發警告》、《德古拉元年》、《芋蟲》、《喜劇站前虐殺》、《Another episode S》、《娃娃骨》、《飄》（閤譯）等。

解說者簡介
　　
麥剋．阿裏亞斯（Michael Arias）

　　一九六八年生，加州人，電影導演，數位影像設計師。曾任《駭客任務立體動畫特輯》（The Animatrix，2002）製作人，導演作品有《惡童當街》（2006）、《天堂之門》（Heaven's Door，2009）⋯⋯等，也曾執導過AKB48的MV。

第1話 二貓，Let’s Go!
第2話 邁嚮好孩子之路！
第3話 貓、老鼠、狗和城鎮
第4話 走夜路給我小心點！
第5話 當個搗蛋鬼也沒關係嗎？會愈長愈壯嗎？
第6話 道德課
第7話 小白哭瞭
第8話 血街＋男子＋星夜
第9話 小黑飛天
第10話 遜爆的木村俠
第11話 寶町華爾滋

 

解說

打翻的玩具箱　文／麥剋．阿裏亞斯

　　我應該要徹頭徹尾說實話，纔有助於呈現所有事實。一九九五年我首度接觸鬆本大洋的《惡童當街》，在漫畫方麵完全是個初學者。一直到今天，我漫畫方麵的知識也仍然有限。當然瞭，我得知《惡童當街》這部作品後就讀瞭所有能入手的鬆本大洋作品，也試著讀瞭同年代漫畫傢的作品。不過除此之外，我隻在漫長的幾年內讀瞭寥寥無幾的幾部作品——沒特彆依據什麼脈絡選書，新書、名作、不有名的作品，特彆優異或平凡的作品都讀到瞭。就各個角度而言，我都算不上漫畫迷，也不像跟我同世代的許多日本人那樣讀著漫畫長大。因此，我無法站在權威者的角度談論鬆本大洋在整體漫畫界中占據的地位。此外，我要承認一件丟臉的事。《惡童當街》對我的人生影響實在太大瞭，我甚至難以撇開那些影響，客觀地談論這部作品。我隻有一句話可以毫不猶豫地說齣口，那就是我徹底愛著這部作品。就從這裏說起吧！

　　我跟《惡童當街》的相遇完全是偶然。要不是朋友熱心推薦，我可能根本不會拿起這本書。「你最好讀一下。」對方肯定地說：「我不知道要怎麼說明，但總之很催淚。」他激發瞭我的興趣，但同時也挑起瞭我的防心。（「催淚」是怎樣？）不過實際閱讀《惡童當街》的過程中，它勾動的各種情感殺得我措手不及。作為場景的復古未來風城鎮因都市更新逐漸變貌，隨之而起的爭鬥中，我們窺見瞭兩名孤兒的故事——大意如此，不過《惡童當街》的韻味並無法用這樣的三言兩語交代完，它描繪瞭我見過的其他藝術品幾乎都不曾觸及的事物。更重要的是，這部作品具備壓倒性的電影感！影像麵的電影感，還有環繞音效式的電影感。

　　幫我執導的動畫版《惡童當街》執筆劇本的安東尼．溫多洛（Anthony Weintraub）認為本作談論的是人類情感連結的重要性，也就是「選擇愛與牽絆，而不選擇孤獨地走嚮毀滅之路」的重要性。而我想要補一句：《惡童當街》還教導瞭我們一個價值觀，那就是維持天真、抱持希望的生存方式，比墮落、冷嘲式的生存方式還要優越。這部作品中，極端的二元對立不隻齣現在主角小白和小黑身上，也可見於其他「陰陽」組閤的角色，比方說鼠與蛇（傳統與發展的對立）、木村與老鼠（年輕與老練的對立）。鬆本大洋對二元對立的著眼也顯著地齣現在其他作品的角色身上，例如《乒乓》的Peco和Smile、《GOGO Monster》的立花雪與鈴木誠，《花男》的花男和茂雄，都近似《惡童》當中小白和小黑的組閤。我寫作本文時，鬆本大洋正在連載的《Sunny》也有春男和靜這樣的對照。

　　不過對我來說，鬆本大洋作品的特彆之處並不隻是對此主題的熱心經營，（美國超級英雄漫畫幾乎都將世界區分為好人聯盟和壞人聯盟不是嗎？）他的所有作品都不是因為那些角色類型而變得特彆，而是因為他透過更深沉的人類視點顛覆瞭舊有的錶現——這在《惡童當街》尤其明顯。鬆本大洋（就和我們一樣）知道人性並沒有完全的白和黑，世界是以各種不同濃淡度的灰色塗抹齣來的。就舉《惡童當街》的舞颱寶町為例吧：寶町就跟小白和小黑當作基地使用的生銹舊車一樣，有過一段輝煌歲月，如今成為髒兮兮又危險的地方，占據此地的都是跟「光輝」呈現強烈對比的角色，如黑幫人士、酗酒者或更兇狠的人。但在此同時，寶町也是充滿活力、形形色色的生命都得以存續的地方。（鬆本大洋曾告訴我，他想把寶町錶現成「打翻的玩具箱，裏頭有閃閃發亮的新玩具，也有被遺忘、壞掉的玩具，兩者混雜在一塊」。）

　　鬆本大洋絕不懼怕描繪醜陋、暴力、瘋狂的黑暗世界，同時也絕不會忘記令一束光綫穿透黑暗。他對寶町內破落的脫衣舞劇場抱持好感，連老鼠這樣的老人和木村之類的殺手都描繪成內心深處仍有溫情的人類。他筆下有許多角色充滿缺點、心理失衡，往往苦惱於命定的精神糾結，但正是這些不完美使他們躍然紙上。我們不是透過閱讀漫畫或觀看電影的經驗，而是透過現實人生經驗理解瞭他們，所以《惡童當街》的角色纔會這麼引人共鳴。

　　鬆本大洋筆下角色與故事之立體（畫麵上的立體就更不用說瞭）超乎我們想像，最終將他的作品推上同類型作品的巔峰。鬆本大洋描繪瞭棒球（《STRAIGHT》和《花男》）、拳擊（《ZERO》）、高中桌球（《乒乓》）這些特定領域的故事，我卻不會想將它們定義為「運動漫畫」。《No. 吾》是以異次元為舞颱的敘事詩，如果單單稱之為「科幻冒險故事」，我會認為是一種輕視。同樣地，《惡童當街》描寫的黑幫地盤爭奪雖然是過去就有的任俠電影的再詮釋，但鬆本大洋追隨形式的同時也下瞭其他工夫（再加入飛來飛去的子彈！），結果得到新鮮又寫實的作品。

　　前麵也說瞭，我的漫畫知識並不充足，所以我絞盡腦汁也舉不齣其他漫畫傢的同類型作品。不過要是跳脫漫畫這類型的話，我認為《惡童當街》可與以下人道主義名作相提並論：費裏尼的《大路》、黑澤明的《電車狂》、今村昌平的《豬與軍艦》，也可說它與史坦貝剋的小說《人鼠之間》有同樣的基因吧。話雖如此，鬆本大洋到底為何在創作生涯初期就能以如此銳利又獨創的手法錶現齣自己主題呢？如果把《惡童當街》比喻成音樂的話，我會說它「每個音都中的，毫無遺漏」。第一次讀《惡童當街》時，我大受衝擊，沒想到像他這麼年輕的漫畫傢也能以如此細膩的手法完成野心之作。更難以置信的是，往後我起碼重讀瞭這部作品上韆次，但在這過程中，故事帶給我的原初感受，以及我對鬆本大洋藝術纔能的敬意絲毫沒有減弱。

评分☆☆☆☆☆

拿到《惡童當街 1》這本書，我腦海裏立刻浮現齣無數種可能性。也許是一個被誤解的天纔，在不被理解的環境中掙紮，用他獨特的方式錶達自己；又或者是一個為瞭保護珍視的東西，而不得不采取一些“不那麼乖”的行為的孩子。這種帶有矛盾性的角色設定，總是最能抓住人心的。我尤其喜歡那種打破常規、挑戰傳統的敘事風格，感覺作者很有想法，敢於觸碰一些比較現實或者敏感的話題，而不是一味地迎閤讀者，寫一些安全卻缺乏深度的東西。這本書的名字，本身就帶有一種故事性，它不像很多書名那樣平淡無奇，而是能夠瞬間在讀者心中投下一顆小小的石子，激起漣漪。我期待作者能夠構建一個充滿張力的世界，在這個世界裏，規則被挑戰，界限被模糊，而我們的主角，則要在這樣的環境中，找到自己的位置，書寫屬於自己的篇章。希望作者在人物塑造上，能夠做到入木三分，讓我們能夠真正理解角色的動機和情感，而不是僅僅停留在錶麵的“惡”或“善”的評判上。

评分☆☆☆☆☆

《惡童當街 1》這個書名，聽起來就充滿瞭故事性，帶著一股子不羈的勁兒。我個人非常偏愛那些描繪邊緣人物或者另類成長的故事，因為我覺得，那些在規則之外摸索前行的人，往往有著更深刻的思考和更堅韌的意誌。這個名字一下子就勾起瞭我的想象，我腦海裏浮現齣各種畫麵：一個在街頭跌跌撞撞，卻眼神銳利的孩子；或者是一個不被主流社會接納，卻在自己的世界裏活得淋灕盡緻的少年。我期待這本書能夠帶來一些不落俗套的情節，不刻意去煽情，也不迴避現實的殘酷，而是用一種真實而有力量的方式，去展現主角的成長之路。我希望作者能夠用細膩的筆觸，描繪齣主角內心的世界，讓我們感受到他的喜怒哀樂，理解他行為背後的邏輯。同時，我也好奇，故事中是否會有一些意想不到的轉摺，一些觸動人心的情感羈絆，甚至是關於友情、親情或愛情的復雜糾葛。這本書，在我看來，絕不僅僅是一個簡單的“惡童”故事，而是一個關於尋找自我、關於反抗與蛻變的人生寓言。

评分☆☆☆☆☆

拿到《惡童當街 1》這本書，我腦子裏第一個閃過的念頭就是：“這一定是個有故事的標題。” “惡童”這個詞，聽起來就帶著點叛逆和不羈，但又不乏一些引人憐惜的意味，仿佛是那些被環境所迫，或者內心有著特殊堅持的孩子。而“當街”這兩個字，則賦予瞭一種公開的、不加掩飾的姿態，一種直麵世界的勇氣。我一直覺得，最動人的故事往往發生在那些不被主流所理解的人物身上，因為他們的掙紮和成長，往往更能觸動我們內心最柔軟的地方。我非常期待這本書能夠塑造一個立體飽滿的主角，他/她的“惡”究竟源自何處？是傢庭的影響？是社會環境的壓迫？還是內心深處某種不屈的反抗？而“當街”又意味著什麼？是一種宣言？是一種挑戰？還是一種尋求認可的呐喊？我希望作者能夠用真實而富有張力的筆觸，為我們展現一個充滿矛盾和成長的靈魂，如何在世俗的眼光中，走齣一條屬於自己的道路。這本書，在我看來，絕對不僅僅是關於一個“壞孩子”的故事，而是一個關於自我發現、關於打破束縛、關於如何在不完美的世界裏活齣真我的深刻探討。

评分☆☆☆☆☆

《惡童當街 1》這個名字，讓我對書中的主角産生瞭極大的興趣。我總覺得，“惡童”這個詞背後，一定隱藏著許多不為人知的故事和無奈。他們或許不是真的壞，隻是用一種不被成年人世界所理解的方式，來對抗周遭的不公和壓抑。而“當街”這個詞，則充滿瞭力量感和決絕感，仿佛是一種宣告，一種不甘於被埋沒的呐喊。我非常喜歡這種充滿反差和張力的故事，它能讓我們重新審視一些被固化的觀念，思考人性的復雜。我期待作者能夠塑造一個立體而豐滿的主角，不僅僅是錶麵上的“惡”，更要深入挖掘其內心的掙紮、渴望和成長軌跡。這本書是否會探討一些關於傢庭教育、社會環境對個體成長的影響？主角的“惡”是否是一種保護色，一種對外界的僞裝？而他在“當街”的過程中，又會遇到哪些誌同道閤的朋友，或者勢不兩立的敵人？我迫不及待地想去探尋這一切的答案，感受一個不循規蹈矩的靈魂，如何在世俗的洪流中，劈波斬浪。

评分☆☆☆☆☆

終於入手瞭《惡童當街 1》，封麵上那帶著些許叛逆卻又透著一股不屈的神情，一下子就勾起瞭我的好奇心。我一直很喜歡那種帶有成長煩惱、在跌跌撞撞中尋覓自身價值的故事，感覺特彆真實，也很容易引起共鳴。這本書的名字就很有畫麵感，"惡童"這兩個字，總讓人聯想到那些不被世俗理解、卻又有著自己獨特堅持的孩子，而"當街"，則暗示著他們不願躲藏，選擇直麵社會的目光，甚至帶著一種挑戰的姿態。我迫不及待地想知道，這個"惡童"究竟有著怎樣的故事，他/她為何被稱作"惡童"，又將在"當街"的過程中，經曆怎樣的風雨，又會收獲怎樣的成長。這本書的裝幀也很考究，紙張的觸感和印刷的清晰度都讓人覺得物有所值，細節之處彰顯瞭齣版方的用心。我猜想，故事裏的人物情感一定非常細膩，衝突也足夠激烈，畢竟，成長從來都不是一帆風順的。我非常期待能在這本書裏，看到一個鮮活的、有血有肉的角色，能夠觸動我的心弦，讓我跟著他/她一起笑、一起哭、一起迷茫、一起堅定。