紫色的秘密：楊千嬅歌影二十年 epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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齣版者出版社：三聯訂閱出版社新書快訊新功能介紹

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齣版日期出版日期：2016/10/28

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-11-15

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圖書描述

楊千嬅──唱著自己身上的柔和韌

　　不少人都認為楊千嬅的歌曲特色是「人歌合一」，以歌曲演繹人生，如大家耳熟能詳的〈楊千嬅〉、〈勇〉；後來她歌而優則影，電影公司亦依循這「法則」，為楊千嬅度身訂造電影角色「方麗娟」、「余春嬌」等。對一位明星來說，出身平凡、沒有出眾的美貌可能不利事業發展，不過對楊千嬅而言，這才是她受歡迎的原因。本書作者吳子瑜是楊千嬅的忠實歌迷，以文化研究的角度分析楊千嬅的創作，重新審視這個當紅二十年，但仍能忠於自己的明星。

　　楊千嬅之所以成為樂壇及影壇上的楊千嬅，並非她一個人的功力所能及，背後需要創作人及機遇。此書借分析楊千嬅的成就探看九十年代後的偶像文化及樂壇現象，並且訪問了不少粉絲及和楊千嬅合作過的人如黃修平，書中亦會有粉絲及作者自己珍藏的楊千嬅商品的照片。

著者信息

作者簡介

吳子瑜

　　香港公開大學創意寫作與電影藝術榮譽文學士，香港中文大學文化研究文學碩士，現為公開大學創意寫作與電影藝術系助教。

　　喜歡流行曲，也喜歡電影。曾經以為自己會做明星，但隨年紀漸長，發現自己不是當明星的料子，於是專心研究，寫了這本有關明星的書。

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圖書目錄

楊千嬅創作年表
序：研究者的冷靜與崇拜者的熱情／羅展鳳
前言：流行曲的意義？明星的意義？

第一部 楊千嬅與歌
一、楊千嬅的「人歌合一」
唱著自己身上的柔和韌
由歌詞切入欣賞流行歌曲的藝術性
歌詞與明星的關係
楊千嬅的明星形象與流行歌曲的藝術性
二、楊千嬅的情歌形象
從不漂亮帶來愛情上的卑微
追求「浪漫愛情」的楊千嬅
勇敢追求愛情
抵抗社會的打壓
三、楊千嬅的我歌說我心
回應香港的精英主義社會
「日常」形象的建立
面對社會的壓力和迷失
長大了卻迷失了方向
歌中找到安全感
以「懷舊」來重新認識自己
四、我們與楊千嬅
聽眾如何理解楊千嬅的情歌
從回憶找回自我的明星特色
從商業中找尋藝術的空間
「懷舊」與「本質」
唱片手記
再聽《Wonder Miriam》
─沒有冤枉路，楊千嬅的「空白期」
女王樣的《色惑》
楊千嬅唱片考

第二部 楊千嬅與電影
一、由「方麗娟」到「余春嬌」
何謂「明星工具」？
由「明星工具」到明星的魅力
二、建立明星形象──少女方麗娟
以楊千嬅的音樂塑造而成方麗娟
由方麗娟到「方麗娟」系列
戲中人與明星匹配
由「方麗娟」到「楊千嬅」
三、明星形象轉型──世故實際港女
不做永遠的「方麗娟」
港女余春嬌
由「余春嬌」到「楊千嬅」
電影手記
你從她們身上拿了什麼？──楊千嬅與鄭秀文的電影形象比較
《地下鐵》──終於找到地下鐵出口的那個人
《抱抱俏佳人》──從的孫洛昕看「港女」主動爭取浪漫愛情
《春嬌與志明》──楊千嬅「港女」到「剩女」的形象
《香港仔》──損壞後重建的香港家庭
《五個小孩的校長》──由「港女」變「港妻」
《哪一天我們會飛》──回到1992

附錄：楊千嬅的電影票房（2001-2015）
後記

圖書序言

前言：流行曲的意義？明星的意義？
誰人曾愛過你，你盡量幻想他貪你什麼，好心地很不錯！
──〈楊千嬅〉

筆者由小學11、12歲時就開始喜歡楊千嬅，喜歡到每天也對著電腦看她，買碟、看演唱會固然不在話下，甚至有些想法和說話方式，都受到楊千嬅的影響。當然，喜歡楊千嬅十多年，必定會有人問為什麼是她。筆者當然會說她歌唱得好聽，長的漂亮，性格率真等等；而楊千嬅的支持者，也習慣聽到一些反對的聲音，筆者都欣然接受，畢竟「喜歡」是很難說的。

有人覺得楊千嬅只是好運有「觀眾緣」，筆者也認同，可是香港的明星何其多，有會唱的，有會演的，有會創作的，都不一定會大紅大紫，反而有「觀眾緣」就是必紅的原因呢？筆者想著想著也覺得神奇，這個神秘的「觀眾緣」背後，必定有一套邏輯，可以解釋為何有人會喜歡楊千嬅。

為了解楊千嬅的「觀眾緣」從何而來及如何構成，本書的第一部〈楊千嬅與歌〉會先以楊千嬅的音樂形象入手，了解及分析楊千嬅在流行曲中的個人想法及內容；第二部〈歌曲中的楊千嬅〉會把楊千嬅在流行曲中的明星形象，連結到電影角色中，進一步探討楊千嬅的明星意義的涵意。

流行文化學者對流行文化抱有兩種不同的態度。一是如阿多諾（Theodor Adorno）所言，認為流行文化只是商家剝削大眾的謀利的手段，只求簡單，不用深刻思考；二是約翰．菲斯克（John Fiske）對流行文化抱有樂觀的想法，認為大眾可以從主動挑選的商品中，建立主體。

曾有不同的研究者對香港明星就此兩個方向作過研究。林雅莉曾以粵劇名伶任劍輝作研究對象，討論身為女兒身的任劍輝為何可以吸引一群已婚太太及「媽姐」戲迷。林雅莉認為，任劍輝以女性的身體演繹男性的角色，讓一群不能婚嫁的「媽姐」和不能仰慕其他男性的太太，在不動搖父權地位的情況下，滿足她們的迷戀和慾望的想像。

梁偉怡和饒欣凌也曾以梅艷芳作明星文本分析，研究梅艷芳在表演上的性別政治。他們認為梅艷芳的表演經常都打破性別定型，不過梅艷芳總在媒體訪問中表示自己其實是一個渴望結婚生子和平凡生活的女性，所以她對於性別形象的挑戰，只是一種無傷大雅的演出，也是在沒有影響主流價值觀的情況下，以部份反主流的意識吸引大眾。