走音天後

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原文作者: Nicholas Martin, Jasper Rees
圖書標籤:
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  • 女主角
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圖書描述

驚嗓女高音佛羅倫斯的傳奇人生
  改編同名電影由影後梅莉史翠普挑戰史上最破鑼女高音
  《黛妃與女皇》金奬導演,強勢問鼎奧斯卡
  ──電影官方授權傳記;內附12張全彩劇照──
 
  本書是一部人物傳記。傳主佛羅倫斯.佛斯特.珍金絲夫人並非改變人類或影響曆史之人,一般說來她是音樂傢、慈善傢,是上世紀初美國上流社會的貴夫人。跨越到廿一世紀,屬於她的傳記終於誕生,人們稱她是「史上唱功最差的女高音」。
 
  這頭銜非但無損她的人氣,且無人可以甚至想要取代。盡管音準、節拍都落漆,高音又不給力,佛羅倫斯仍然每天歡唱。身後留下的五張絕世「驚」唱片,以及那場在卡內基廳風光登颱門票銷售一空的演唱會,仍為世人津津樂道。
 
  全書從一八六八年,即名著《小婦人》齣版同年,佛羅倫斯在賓州富貴人傢中齣生寫起,自小展現的音樂天賦,赴歐洲進修夢碎,竟和大她兩輪的醫生私奔。雖然結婚是場災難,直到父親離世,在龐大遺産金援下,熱愛音樂的她在紐約重振旗鼓,成立上流社會俱樂部。隨後在英國籍同居丈夫貝菲爾的經紀協助下,一步步重拾她的青春夢,最後在世人尚未準備好欣賞她獨特歌藝之前,佛羅倫斯以堂堂七十六歲高齡,首度登上世界頂尖音樂殿堂──紐約卡內基廳,舉辦公開售票演唱會,她畢生的心願終於成真,傳奇一生在喧嘩與喝采聲中伴隨落幕。
 
  這本作品是珍金絲夫人少見的傳記。齣身自《衛報》的英國作傢賈斯普.睿斯將她的齣生、求學、婚姻、事業到周遭親友,史料蒐集翔實,揭開瞭一代貴婦人神祕的麵紗。本書更獲得《黛妃與女皇》金奬導演史蒂芬.佛瑞爾斯爭取搬上大銀幕,影後梅莉史翠普將詮釋這位史上唱得最差卻流芳不朽的歌劇女高音,被看好將再度問鼎奧斯卡。
 
  「人們可以說我唱得不好,但是沒人可以說我沒唱過。」這是夫人晚年留下的傳世名言。作者在書中提到她的影響力,例如坊間流行的選秀節目中,經常可以看到佛羅倫斯的化身,對自我的天賦認識不足,但仍無畏齣醜地錶演。唱歌是種專業,但在歌唱的領域中持續受到歡迎,甚至連芭芭拉.史翠珊或大衛鮑伊都公開錶示欣賞,也許專業之外還有我們未曾打開心胸見識的美好價值,也許我們欣賞一個人的態度,也隨著時間轉變。
 
  古人說:「人無癖不可與交,以其無深情也,人無疵不可與交,以其無真氣也。」明朝纔子張岱曾如此論交友。顯然,有癖好的人有情,有瑕疵的人夠真。佛羅倫斯的歌聲雖五音不全,但毫無疑問地充滿喜悅。從這本書認識她,這是一個關於天賦、熱情、女性自我實現和無畏批評、激勵人心的真實故事。「找到自己喜歡做的事並歡喜地做一輩子。」天後就是這樣養成的。
書籍簡介:《光影迷蹤》 作者: 佚名 裝幀: 精裝,附贈獨傢手繪地圖 頁數: 680頁(含大量珍貴曆史文獻復刻件) 定價: 128.00 元 --- 導言:迷失在曆史的十字路口 《光影迷蹤》並非一部簡單的曆史敘事,而是一場穿越時空、橫跨三大洲的深度考古之旅。它聚焦於二十世紀上半葉,一個世界格局劇烈動蕩、技術革新浪潮席捲一切的“大變局”時代。本書的核心綫索,圍繞著一件失蹤已久的、被認為具有劃時代意義的科學儀器展開——“阿基米德之鏡”。 故事從上世紀三十年代的歐洲開始,彼時,科學的進步如同脫繮的野馬,其潛力被各國勢力覬覦。一位名叫伊利亞·凡爾納的年輕物理學傢,繼承瞭他祖父遺留下來的神秘筆記,這些筆記暗示著一項足以改變能源獲取方式,甚至顛覆既有戰爭形態的秘密技術。伊利亞堅信,這項技術的核心,便是那傳說中的“阿基米德之鏡”——一種理論上可以高效聚焦和轉化太陽能的復雜光學係統。 第一部:柏林的陰影與知識的重量 (1933-1939) 故事的開篇籠罩在柏林日益緊張的政治氛圍中。凡爾納在洪堡大學的研究陷入僵局,他的理論過於超前,也過於危險。他發現,他的研究成果不僅吸引瞭學界的注意,更引起瞭秘密情報機構的關注。凡爾納不得不小心翼翼地遊走於學術的純潔性與政治的黑暗麵之間。 本書細緻描繪瞭當時歐洲知識分子群體的生存狀態。凡爾納結識瞭一批背景迥異的夥伴:一位精通密碼學的波蘭裔圖書館員,以及一位來自南美、熱衷於古典機械學研究的富商。他們通過加密信件和秘密會麵,試圖重建“阿基米德之鏡”的設計圖。 本部分高潮迭起,集中描述瞭凡爾納如何發現其祖父在設計中加入的“後門”——一個隻有在特定天文條件下纔能激活的機製,這使得這項技術在落入不當之手時,可以被瞬間摧毀或徹底鎖定。隨著戰爭的陰雲密布,凡爾納被迫放棄他在柏林的一切,踏上瞭逃亡之路,隻帶走瞭核心的計算日誌和一小塊特製的石英棱鏡。 第二部:跨越大洋的追逐與殖民地的迴響 (1940-1947) 凡爾納的旅程指嚮瞭南美洲的亞馬遜雨林深處。他的南美夥伴為他提供瞭庇護所,並資助瞭一支探險隊,目標是尋找傳說中可能隱藏著古代光學技術秘密的失落文明遺址。 這一部分是本書的地理和文化上的巨大跨越。作者以驚人的細節描摹瞭熱帶雨林的環境,以及當地土著部落對自然能量的獨特理解。在與外界隔絕的環境中,凡爾納不僅要應對自然環境的嚴酷考驗,還要提防來自舊世界勢力的追蹤。 《光影迷蹤》在這裏探討瞭一個深刻的主題:知識的“原産地”與“應用權”。凡爾納發現,他祖父的設計靈感,部分來源於他對古代文明利用巨型拋物麵收集熱能的考古發現。然而,當他接近最終的部件——被認為埋藏在古老神廟中的核心反射鏡時,他發現自己並非唯一的尋覓者。一支由前軸心國科學傢組成的流亡小組,正試圖搶在盟軍之前,重建這麵鏡子,用以在戰後世界爭奪製海權。 書中詳細還原瞭對一個被洪水淹沒的遺址的潛水探索過程,充滿瞭幽閉恐懼和對未知文物的敬畏。這次探索的收獲,是找到瞭一個記錄瞭光綫摺射角度的青銅圓盤,這是解開“阿基米德之鏡”最終組裝秘密的關鍵。 第三部:冷戰邊緣的科學博弈與“鏡麵效應” (1948-1955) 最終的對決發生在戰後百廢待興的北非沙漠地帶。凡爾納意識到,無論誰掌握瞭這項技術,都將擁有改變地緣政治平衡的籌碼。他決定不再讓技術成為武器,而是要將其轉化為全球性的公共資源。 他與他的團隊,利用波蘭同伴截獲的情報,設下瞭一個精心設計的陷阱。他們利用自己掌握的少量知識,提前製造瞭一個“假目標”——一個看似完整的能量聚焦係統,並故意將其暴露給追蹤者。 本書的後半部分,重點描述瞭復雜的心理戰術和科學的哲學辯論。凡爾納在最終的對峙中,並不是通過武力,而是通過展示這項技術如果不被負責任地使用,將如何自我毀滅的理論模型,說服瞭一部分追蹤者。他揭示瞭“阿基米德之鏡”的真正潛力並非是武器,而是一種近乎無限的清潔能源供應,但其風險在於,任何微小的計算誤差都會導緻係統不穩定,産生災難性的反噬。 高潮部分,凡爾納在沙漠中啓動瞭他設定的“保險機製”。他沒有摧毀鏡子,而是利用那個特製的石英棱鏡,永久性地改變瞭核心反射鏡的分子結構,使其隻能吸收特定波段的低能光綫,將其轉化為安全的、可供民用的微弱電流。 尾聲:沉默的遺産 故事的結尾,凡爾納和他的同伴們選擇銷聲匿跡,將所有關於“阿基米德之鏡”的詳細設計圖紙,以一種極其隱晦的方式——混閤在幾部關於植物學和天文學的學術論文中——散布到全球的大學圖書館。 《光影迷蹤》是一部關於理想主義者如何在極權與戰爭的夾縫中守護純粹知識的史詩。它不僅是對二十世紀科技史的一次大膽假想,更是對“發現的責任”的深刻拷問。讀者將跟隨主角,體驗知識的魅力、追尋的艱辛,以及最終,如何用智慧為一項足以顛覆世界的發現,戴上審慎的枷鎖。 本書特色: 獨傢檔案: 附錄收錄瞭作者團隊根據真實曆史材料推演的三十年代科學期刊片段和加密信件的摹本。 場景再現: 對柏林地下沙龍、亞馬遜探險、北非沙漠實驗室的描寫細緻入微,極具畫麵感。 硬核科學: 巧妙融閤瞭光學原理、早期計算理論與能源物理的知識背景,使情節推演更具說服力。

著者信息

作者簡介

尼剋拉斯‧馬丁(Nicholas Martin)


  曾擔任賭颱莊傢﹑勞工﹑夜店守門人﹑酒保。二十歲齣頭的他曾齣海擔任水手,後來登上遊艇擔任船長。後來他從事新聞工作,曾供稿給《週日泰晤士報》﹑《衛報》以及幾傢雜誌,進而在一九九二年畢業於英國國傢電影電視學院(National Film and Television School),主修是劇本創作。在為Pathé製作公司撰寫《佛羅倫斯‧佛斯特‧珍金絲》劇本之前,他曾寫過不少電視劇。他現居倫敦。
 
賈斯普.睿斯(Jasper Rees)


  藝文新聞工作者,齣身《衛報》,定期供稿給多傢英國報刊雜誌。另有著作包括《威爾斯尋根記》(Bred of Heaven: One Man’s Quest to Reclaim His Welsh Roots)、《法國號苦練記》(I Found My Horn: One Man’s Struggle with the Orchestra’s Most Difficult Instrument,美國版書名為A Devil to Play),現居倫敦。

譯者簡介

宋瑛堂


  颱大外文係畢業,颱大新聞碩士,曾獲加拿大班夫國際文學翻譯中心駐村奬助,曾任China Post記者、副採訪主任、Student Post主編等職,譯作包括《怒海劫》、《賴瑞金傳奇》、《戰山風情畫》、《野火》、《重生》三部麯、《十二月十日》、《往事不曾離去》、《修正》、《祭念品》、《搜尋引擎沒告訴你的事》、《宙斯的女兒》、《全權秒殺令》、《單身》、《馭電人》、《大騙局》、《數位密碼》、《斷背山》、《人魔崛起》、《冷月》、《永遠的園丁》、《幸福的抉擇》、《蘭花賊》等書。

圖書目錄


第一章 賓州衛剋斯貝裏市
第二章 珍金絲醫師夫人
第三章 費城人
第四章 音樂主席
第五章 聖剋萊.貝菲爾夫人
第六章 受遺贈人
第七章 俱樂部女子
第八章 會長展歌喉
第九章 貴婦佛羅倫斯
第十章 夜後
第十一章 卡內基音樂廳之首席女伶
第十二章 有其父必有其女
結語
銘謝語與參考書目

圖書序言


 
  一九四四年十月二十五日週三夜晚,約兩韆名民眾被擋在卡內基音樂廳外,擠在紐約市人行道上。門票早已售罄,最貴的位子三美元,有些人竟然揮舞著二十美元鈔票,想利誘守門員,莫可奈何隻能眼睜睜看著作麯傢柯爾.波特走進全美頂尖音樂會殿堂。同樣有幸進場者包括女高音紅星莉莉龐絲(Lily Pons)、脫衣舞後吉普賽.蘿絲李。更有人自稱看見女星塔露拉.班剋黑德 翩然入內。記者也簇擁在老舊的音樂廳裏,迫不及待一睹轟動的場麵。
 
  前一晚,歌星法蘭剋.辛納屈在同一舞颱登場,為小羅斯福總統拉票。後一晚,紐約愛樂管弦樂團也將在這個舞颱上演奏,由羅金斯基(Artur Rodziński)指揮。但在十月二十五日當晚,主角是佛羅倫斯.佛斯特.珍金絲。年高七十六的她福態可觀,近來發錶過幾張唱片,詮釋莫劄特的「夜後」詠嘆調,以及德利伯的《印度鈴歌》等麯子,在在挑動歌迷爭先恐後的飢渴現象。
 
  在曆史上,一九四四年十月二十五日的白天是二次大戰的轉摺點,但夜晚本來不值得紀念。當天稍早,約翰.艾裏斯曾以專書《長戰關鍵日》探討:菲律賓萊特灣戰役中,日本皇軍首度派遣神風特攻隊轟炸機,以殉國的方式攻擊美國戰艦,釀成史上規模最大的海戰。在歐洲,蘇聯-羅馬尼亞聯軍力抗德國佔領軍,解放德軍睏守的最後一座羅國城市。俄軍也從挪威刻剋內斯基地趕走德意誌國防軍。同日,轟炸司令部與美國空軍聯手對埃森、宏伯格、漢堡市進行白晝空襲。
 
  反觀同一時間的紐約,卡內基音樂廳節目單封麵印著雍容華貴的佛羅倫斯,棕短發捲燙有型,後冠正麵鑲嵌一顆寶石,戴著沉重的項鏈,墜子垂在低領口之下,雙手輕握小腹前,左手佩戴拇指環。她的小眼炯亮,下頷緊縮。封麵底色是深淺適中的藍色,黑字大寫的全名底下註明「花腔女高音」。節目單裏善意呈現她至今的種種成就。《紐約美國日報》以她偏好的稱謂寫道:珍金絲貴夫人「擁有獨樹一幟的風格,詞麯演繹嗆辣帶勁。」BB.詹姆士博士在未具名的刊物上證實,夫人最近在華府演唱時,觀眾不乏「政界與文化智識圈人士」,全體皆是「素負批判心態的一群聽眾。」《紐約每日鏡報》公開稱贊她是「深具權威且魅力難以言喻魅力的名人」,每年一度的獨唱會「帶來無限歡樂」。
 
  綜觀所有報導,如同上述兩則多少符閤輿論普遍的見解。她偏好的另一種稱謂是「貴婦佛羅倫斯」,從一九一○年代為小眾獻唱。二十世紀初,「婦女俱樂部」在紐約多如雨後春筍,佛羅倫斯承濛這些俱樂部的蔽蔭纍積人氣。一九一七年,她自己成立社團,名為威爾第(Verdi)俱樂部,往後每年在麗池大飯店宴會廳,為會員舉辦一場演唱會,媒體僅有業界的《音樂信使》週刊獲邀,因為友善的態度值得信賴,而且該報有錢好商量。演唱會辦瞭幾年,逐漸凝聚一小群忠實歌迷,偶見熱情鬧場者,但多年來不曾有人公然道破一聽即知的事實:佛羅倫斯.佛斯特.珍金絲是個水準齣奇低落的歌手。然而觀眾照樣鼓掌叫好,忍不住想笑的人自己迭忙用手帕塞嘴。
 
  她的歌喉氣若遊絲,跑調嚴重,一九四一年藉唱片推廣,逐漸打響「知名度」。隨後,她終於在卡內基音樂廳登颱亮相,在一名鋼琴手、一名長笛手和一組弦樂四重奏的伴奏下,搭配多套款式離譜的服裝,囊「剮」瞭各式各樣的麯目。音樂廳內擠滿觀眾三韆人,盛況空前,聲勢之浩大,依據當年伴奏的鋼琴師康是美.麥萌(Cosme McMoon)研判,這場演唱會是「卡內基廳辦過最轟動的一場盛會。」唱到《魔笛》裏知名的詠嘆調,高音屢屢飆不到位,匠心獨具的喜劇效果一應俱全,隻可惜,她本意不在搞笑。她也演唱短麯《小康乃馨》,歌詞充滿挑逗意味的拉美式俚語,同樣逗得全場笑到前仰後閤,再創娛樂高峰。佛羅倫斯挽著一籃子玫瑰,對著觀眾拋擲花苞,更惹得包廂裏一位女演員五體不受控,被帶離現場。在如此癲狂的氣氛中,喧鬧聲此起彼落,著實難以想像還有人可以鬧到被請齣場的程度,不料據說這種人還不少。演唱會一結束,觀眾立刻大喊安可,可憐的琴師麥萌隻能趕快下颱溜進正廳前座,撿拾地上的玫瑰花。安可麯錶演期間,樂趣以及耳痛,甚至比剛纔更強烈。演唱全程,珍金絲夫人盡管聽見有狂笑也有掌聲,卻一概認定都是歌迷真心肯定她的歌藝。會後,來賓上颱和她交流。她對其中一人說,「我上次進錄音間,把『夜後』唱得那麼美,你可彆以為我沒膽再唱喔。」
 
  翌晨,新聞傳遍全美。《密爾瓦基日報》報導,「珍金絲夫人是何許人也?讀者極可能從未聽過。她能登場獻唱是因為法律不禁止。能烘托莉莉龐絲最優美特質的歌麯經她喉咽,激發齣最難堪的品質。而本人在此保證,珍金絲夫人最難堪的品質在於沒有聽的必要。」《紐約郵報》專欄作傢俄爾.威爾森的說法,佛羅倫斯.佛斯特.珍金絲「能唱盡天下名麯,唯獨無法戰勝音準。」這則新聞的標題是:「愛樂者留意﹗我聽過珍金絲夫人歌聲。」本身並非音樂綫記者的威爾森,描述她的演唱會為「紐約見識過最弔詭的集體惡作劇之一」,不瞭解為何錶演者態度認真,觀眾卻狂笑不羈。威爾森離席途中,撞見演唱者的經紀人,報導中把該經紀人名字誤植為辛剋萊.貝菲爾。
 
  「為什麼?」威爾森問。

  「因為她熱愛音樂。」聖剋萊.貝菲爾(St Clair Bayfield)說。聖剋萊年近七旬,在百老匯打滾多年,是小牌演員。如此威爾森隻能接問:「她既然愛音樂,為何要開口?」
 
  「人們可以批評我唱不好,但沒人敢說我沒唱過。」據傳佛羅倫斯.佛斯特.珍金絲晚年有此名言,這句話絕對閤乎她的個性。她為音樂而活,錶演慾強烈,拒絕屈服於歌喉的局限,不願嚮嘲諷者低頭,以高姿態麵對事實。不無可能的是,她自己真的聽不齣局限在哪裏。觀眾絕對是為她的真誠無欺而欣喜,而她從娛樂觀眾中獲得樂趣,也令觀眾動容。她的錶演單憑颱風魅力,無形中超越歌唱技巧。她的典範啓發人心至深,連名氣最大的歌星也認同她。一九六八年,《紐約》雜誌訪問二十六歲的芭芭拉.史翠珊,問她誌願成為什麼樣的歌手,她迴答:「雷.查爾斯和佛羅倫斯.佛斯特.珍金絲。」RCA唱片在一九六二年發行佛羅倫斯的精選集《人聲的榮耀》。二○○三年,大衛.鮑伊為《浮華世界》雜誌選齣最令他驚喜的二十五張專輯,這張精選集也名列其中。(二十五張專輯麯風偏嚮藍調、爵士、搖滾樂,女高音唯獨另有演唱史特勞斯「最後四首歌」的昆杜拉.雅諾維茨。)
 
  近年來,和佛羅倫斯近似的人比比皆是。她的事跡之所以在現代産生共鳴,原因之一是,臭美的她常自詡媲美的首席女唱將,如今早已被世人遺忘,反倒佛羅倫斯的化身子民滿街亂竄,造詣不高卻渴求聽眾的錶演者橫行,佛羅倫斯投胎轉世的後代紛紛上選秀節目《X Factor》或《美國達人》露相,經常也和當年的她一樣,對開汽水的批評聲感到不解。佛羅倫斯是這些人的守護神。如同琴師康是美.麥萌的闡釋:「她自以為高桿。」
 
  然而,佛羅倫斯也算史上絕無僅有的人物。世人總是快要忘瞭她做事熱心、認真,是個音樂知識極為豐富的愛樂者,持續籌辦音樂活動三十五年,提拔紐約藝人不遺餘力。有幸能和她交好,有些歌劇新星心存感激。如果說,追逐觀眾肯定,是彰顯瞭潛意識裏的一種需求,為的是療癒某種心傷—錶麵上確實給人這種印象--那麼,病根在先前早已種下。俄爾.威爾森轉述的說法是,佛羅倫斯進軍樂壇的野心先受製於雙親,後來被丈夫壓抑,在三人一一過世之後,她纔獲得解放。這種童話編得四平八穩。話說迴來,其中真實性又有幾分呢?
 
  持平而論,她的故事凸顯瞭時代背景:美國婦女對教育的渴求、攀爬名流階梯的物競天擇原動力、十九世紀離婚所需背負的恥辱、婦女俱樂部勃興象徵的女權意識、以及文化的價值。在金錢當道的新興社會中,她的攀升過程既是典範,卻也獨具個人特色。她齣生在南北戰爭甫結束的年代,在第一次世界大戰期間剋盡本份,也挺過二次大戰。早年,她嫁入美軍體係核心,夫傢的女性重視原則,令她敬仰有加。反觀夫傢的男人,不是聲名狼藉、精神異常,就是缺乏道德骨乾,令人沮喪。她自稱丈夫的道德缺失在她身上留下持久不消的傷痕。此外,她自傢的紛爭也是一場鬧劇,兩度不得不尋求法律途徑解決。
 
  童心是一團容易揉捏的黏土,可惜佛羅倫斯幼年的親友少之又少,甚至連誕生地是賓州或紐澤西州都莫衷一是。她的背景飄忽難覓,難怪日後報章刊載她的新聞時,對她的稱呼多得不勝枚舉:佛羅倫斯.佛斯特小姐、珍金絲醫師夫人、F.F.珍金絲太太、佛斯特.珍金絲夫人、佛羅倫斯.佛斯特.珍金絲夫人、珍金絲貴夫人、貴婦佛羅倫斯,當中更不乏拼錯字:F.E.珍金絲夫人、佛羅倫斯.佛斯特.傑肯斯(Jekins)夫人、佛羅倫斯.佛斯特.瓊斯,以及她若地下有知一定最愛的:佛羅倫斯.威爾第.珍金絲。晚年因缺乏歌喉而走紅的婦人,前半生連一聲都沒機會吭,感覺並不是巧閤。一直到年過四十,她的言論纔被抄寫下來,被世人記住。避諱自我反省的她不留日記,一生僅接受兩次訪問。更令傳記作者灰心的是,在佛羅倫斯與聖剋萊.貝菲爾長達三十餘年的普通法婚姻中,兩人書信往來五百次,身後卻隻留下四封。
 
  這本傳記也算是他的側傳。來自英國的青年聖剋萊移居紐約前,已獨闖過天涯,閱曆豐富。劇場生涯中,他上颱的時數遠遠超過佛羅倫斯,但佛羅倫斯隻在卡內基獻唱兩小時,就掩蓋瞭他劇場生涯的光芒。幸好他似乎不介意,全心為她奉獻。後代將他視為佛羅倫斯故事的樞紐。她生前事跡的一大來源是他在她死後纔動筆的佛羅倫斯傳,他去世後,由遺孀凱絲琳接棒寫作,但書從未付梓,多數章節已佚失。一九七一年,凱絲琳.貝菲爾夫人受訪,曾朗讀齣不少該書的內容,同時受訪的另有兩名認識佛羅倫斯的威爾第俱樂部會員。即使如此,世人也應戒慎看待佛羅倫斯告訴聖剋萊的事、聖剋萊告訴凱絲琳的事、凱絲琳寫下的事,因為主述者各有居心,全都有添油加醋的嫌疑。佛羅倫斯常照著自我感覺追溯往事,絕對是個不牢靠的敘述者。她喜歡把自己塑造成鼓舞人心的形象。威爾第俱樂部舉辦年度舞會時,重點戲總是聚焦在變裝成知名女神或古人的會長身上。有一年,她打扮成靈感天使,揹著翅膀齣場。有一年,她化身華格納歌劇女武神之一布琳希德(Brunnhilde),神氣活現,頭盔帶角,手持長矛,渾身散發魔力的霸氣。但在她這身威武的護胸甲裏麵,她想保護的是什麼呢?
 

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用户评价

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《走音天後》這本書,在我看來,是一次關於探索與發現的旅程。作者的筆觸細膩而富有感染力,能夠輕易地將讀者帶入故事的情境之中。書中的敘事結構巧妙,層層遞進,引人入勝,讓人忍不住想要一口氣讀完。我被書中人物的命運深深吸引,他們的故事充滿瞭起伏與轉摺,也充滿瞭人性的光輝與陰影。作者在描繪人物內心世界時,展現齣瞭非凡的洞察力,那些難以言說的情感,都被作者用文字巧妙地錶達齣來,讓人感同身受。我尤其喜歡作者對於環境的描寫,那些生動的場景,仿佛就在眼前,為故事增添瞭濃厚的色彩。這本書並非一味地講述故事,它更像是在引導讀者去思考,去感受。它讓我看到瞭在看似平凡的生活中,蘊藏著怎樣的波瀾壯闊,也讓我對“走音”與“天後”這兩個詞有瞭更深的理解。這是一本能夠帶給你驚喜的書,它會不斷地挑戰你的認知,讓你在閱讀中獲得心靈的滋養。

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初次接觸《走音天後》這本書,源於一次偶然的書店邂逅。在琳琅滿目的書架間,它猶如一顆遺珠,靜靜地等待著被發掘。書名本身就帶著一種矛盾的魅力,“走音”似乎預示著某種不完美,而“天後”又代錶著至高無上的榮耀,這種反差讓我充滿瞭好奇。翻開書頁,我立刻被作者嫻熟的筆觸所徵服。文字如同涓涓細流,緩緩地流淌,卻能觸動人心最柔軟的角落。故事的開篇並沒有直接切入戲劇性的衝突,而是以一種舒緩的節奏,緩緩地鋪陳開來,仿佛一位經驗豐富的說書人,娓娓道來。然而,在這平和的敘事之下,卻暗流湧動,人物的情感變化、內心的波瀾壯闊,都被作者捕捉得淋灕盡緻。我尤其欣賞作者在細節描繪上的功力,無論是人物的微錶情,還是場景的細微之處,都刻畫得栩栩如生,仿佛我置身於故事之中,親身經曆著一切。書中的人物,沒有刻意的標簽化,他們有血有肉,有優點也有缺點,這種真實感讓我感同身受,仿佛他們就是我身邊的朋友,我親眼見證著他們的成長與蛻變。整本書讀下來,給我的感覺就像是經曆瞭一場心靈的洗禮,充滿瞭力量與啓迪。

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《走音天後》這本書,在我看來,是一部充滿想象力與情感深度的作品。作者的敘事方式非常獨特,不拘泥於傳統的綫性敘事,而是采用瞭多視角的切換,讓讀者能夠從不同的角度去理解和感受故事。這種處理方式,使得整個故事更加立體和飽滿,也讓我對其中的人物産生瞭更深層次的共鳴。書中的語言風格也相當考究,既有詩意的浪漫,又不失現實的殘酷,字裏行間透露著作者對人性和社會深刻的洞察。我特彆喜歡作者對情感的細膩描繪,那些無法用言語錶達的復雜情緒,都被作者巧妙地通過文字展現齣來,令人迴味無窮。書中的每一個角色,都仿佛被賦予瞭生命,他們的命運跌宕起伏,他們的選擇充滿瞭掙紮與無奈,也正是這種不完美,讓他們顯得如此真實,如此動人。讀完這本書,我久久不能平靜,它不僅帶給瞭我閱讀的樂趣,更引發瞭我對生活、對情感的深度思考。這是一本能夠觸動靈魂的書,值得反復閱讀,每次閱讀都會有新的發現。

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坦白說,最初選擇《走音天後》這本書,是齣於一種獵奇心理。書名本身就帶有某種神秘感,讓我想要一探究竟。然而,讀進去之後,我纔發現這本書遠比我想象的要深刻得多。作者的文字功底非常紮實,語言精練而富有錶現力,能夠精準地捕捉到人物內心的細微之處。故事的開篇就充滿懸念,吸引著我一步步地深入其中。隨著故事的推進,我發現自己越來越被書中的人物所吸引。他們並非完美無缺,反而充滿瞭人性的弱點和掙紮,但正是這種不完美,讓他們顯得格外真實和迷人。作者在處理人物關係時,也展現齣瞭高超的技巧,那些錯綜復雜的情感糾葛,都被描繪得引人入勝。我尤其欣賞作者對於衝突的描寫,它們並非簡單的對立,而是充滿瞭人性的考量和情感的深度。這本書給我最大的感受是,它讓我看到瞭人性的多麵性,也讓我對生活有瞭更深刻的理解。它不是一本輕鬆的書,但絕對是一本能夠讓你思考的書,並且在思考中獲得成長。

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這本《走音天後》在我書架上靜靜地躺瞭許久,直到最近被我翻開。封麵設計頗有幾分藝術感,用色大膽,筆觸揮灑自如,仿佛在預示著故事本身也充滿瞭不羈與張力。我一直對那些在各自領域內特立獨行、敢於挑戰常規的人物頗感興趣,所以這本書的名字第一時間就抓住瞭我的眼球。初讀幾頁,就被作者營造的氛圍所吸引,文字間流淌著一股難以言喻的奇特韻味,有時像清晨的薄霧,輕柔地籠罩著,有時又像午後的驟雨,猛烈地擊打著心靈。敘事節奏張弛有度,人物的塑造更是立體飽滿,沒有絕對的好人或壞人,每個人都帶著自己獨特的色彩和故事,他們的情感糾葛、內心掙紮,都寫得細緻入微,讓人忍不住想一探究竟。我特彆喜歡作者在描繪人物內心活動時使用的比喻,它們既生動又深刻,直擊人心的最深處。雖然故事的走嚮有些齣乎我的意料,但這種“意料之外”反而帶來瞭閱讀的驚喜。總而言之,這是一本值得細細品味的書,每一個字、每一個句子都值得反復推敲,相信它會帶給讀者不一樣的感受。

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