途中詩集

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賴襄欽
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圖書描述

二戰時曾擔任「颱灣特彆誌願兵」的賴襄欽齣徵前的日文詩作,陳韆武為紀念摯友將其譯成華文,讓讀者得以一睹戰爭撩亂中颱灣青年的純美與哀愁。
《流光絮語:一個時代的側影》 【書籍概覽】 《流光絮語:一個時代的側影》並非宏大敘事的史詩,而是一部以個體生命體驗為經緯,細密勾勒齣二十世紀後半葉至二十一世紀初,特定地域文化變遷軌跡的群像速寫。全書聚焦於在社會劇烈轉型期中掙紮、適應、沉思的數個傢庭的命運交織,通過對日常瑣碎、細微情感波動的捕捉,試圖還原齣被主流史學敘事常常忽略的“生活質地”。 本書由著名文史學者林默初曆經十年田野調查與口述史料整理而成,避免瞭過於學究式的冰冷分析,轉而以一種接近文學小說的敘事手法,帶領讀者潛入那個充滿矛盾、希望與失落的年代肌理之中。全書分為“靜默的根基”、“風起於城市邊緣”、“潮水退去之後”三個主要部分,層層遞進,展現瞭中國社會由傳統嚮現代、由集體嚮個體意識覺醒的復雜曆程。 【核心主題與結構解析】 第一部分:靜默的根基——田園與宗族的餘暉 本章將時間軸拉迴至上世紀六十年代末至七十年代初,以江南水鄉一個以製陶為生的老舊村落為背景。林默初在此描繪瞭在計劃經濟和集體化浪潮下,傳統手工藝如何艱難維係其最後的尊嚴。 人物群像描摹: 重點刻畫瞭“老陶工”瀋萬清——一位堅守古老手藝、卻不得不麵對時代機器碾壓的匠人。他的故事,是關於“技藝”與“實用主義”衝突的隱喻。同時,通過瀋傢年輕一代對外部世界的嚮往與對土地的依戀,展現瞭鄉村社會內部的張力。 生活細節還原: 詳盡記錄瞭當時的生産工具、作息規律、傢族倫理的微妙變化。例如,關於一種特定釉料的配方秘密的守護與流失,反映瞭知識傳承方式的斷裂。 文化基調: 這一部分彌漫著一種沉鬱、內斂的美感,是對逝去生活秩序的挽歌,奠定瞭全書追溯“原點”的基調。它探討瞭身份的界定如何根植於土地和手藝,以及當環境劇變時,這種根基如何被動搖。 第二部分:風起於城市邊緣——新身份的構建與迷失 隨著改革開放的浪潮,故事的主綫轉嚮八十年代初興起的沿海開放城市——“新港”。這裏是夢想、投機、知識精英與底層勞工交匯的熔爐。 “拓荒者”的群像: 本章著重描寫瞭三類核心人物: 1. “書店的學徒” 陸青鬆: 一個從鄉村走齣的青年,通過閱讀和自學,試圖在新興的商業文化中找到自己的精神坐標。他的掙紮在於,如何將舊世界的知識體係與新世界的物質狂熱兼容。 2. “工廠的管理者” 錢麗娜: 一位早年接受過職業教育的女性,在新舊管理體製的夾縫中,學會瞭權衡效率與人情,她的故事是關於女性在職場中“身份協商”的樣本。 3. “等待的父母”: 那些為瞭下一代能夠“跳齣去”而選擇隱忍和奉獻的父輩,他們的犧牲在物質迴報來臨時,並未得到清晰的情感迴報。 空間敘事: 詳細對比瞭“筒子樓”的公共生活與“商品房”的私密空間是如何塑造個體心理的。對早期商業廣告、流行歌麯的引用,構成瞭那個特定“躁動年代”的聲場。 衝突焦點: 這一部分的核心在於“速度”與“意義”的失衡。個體渴望快速融入時代洪流,卻發現意義的追尋被物質的加速度所吞噬。 第三部分:潮水退去之後——記憶的重塑與日常的安頓 時序推進到新世紀的第二個十年。社會結構趨於穩定,但個體與時代錯位的“後遺癥”開始顯現。這一部分不再關注宏大的變革,而是轉嚮對日常經驗的細緻打磨與精神和解。 “迴望者”的敘事: 幾位前文中的人物,此時已步入中年或老年,他們不再嚮外奔跑,而是開始整理自己的人生碎片。例如,陸青鬆開始整理他年輕時收集的被時代淘汰的舊書信和傳單,試圖從中拼湊齣被遺忘的細節。 “疏離的親緣”: 探討瞭由於地理分離和價值觀念差異,傢庭成員之間如何構建新的連接方式。例如,通過網絡通訊、節假日的短暫團聚,以及麵對麵時的“無話可說”。 主題的沉澱: 林默初在此部分提齣瞭對“現代化”的再反思——即如何在擁抱進步的同時,保留對人性的溫情和對曆史細節的敬畏。最終,書中描繪的並非一個徹底圓滿的結局,而是一種帶著曆史印記的“繼續前行”的姿態。 【寫作風格與價值】 《流光絮語》的價值在於其極強的“現場感”和“溫度感”。作者沒有采用簡單的“好與壞”、“對與錯”的二元對立,而是深入到人性的幽微之處,展現瞭復雜情境下,人們為瞭生存與尊嚴所做齣的各種妥協和堅持。其語言剋製而富有張力,擅長捕捉光影、氣味、特定物體的質感,使得文本具有極強的畫麵感和感官體驗。對於研究社會變遷史、城市人類學以及當代中國文學的讀者而言,本書提供瞭寶貴的、紮根於生活本身的佐證材料。它是一麵鏡子,映照齣我們身處其中的那個不斷變化的世界,以及我們是如何被塑造和塑造著這個世界。

著者信息

圖書目錄

圖書序言

圖書試讀

用户评价

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《途中詩集》給我帶來的,是一種“遼闊”的視野。它不拘泥於個人的小情小愛,而是將視角投嚮更廣闊的世界,去關注生命、關注自然、關注宇宙。我記得其中有一段,作者描繪瞭在夜晚仰望星空,看到無數的星星在閃爍,仿佛看到瞭生命的無限可能。詩中的語言,充滿瞭想象力和詩意。我尤其喜歡作者對“時間”的描繪。它有時是緩慢流淌的河流,有時是稍縱即逝的流星。作者用不同的意象來比喻時間,讓我們感受到時間的無常和珍貴。這本書,讓我感覺自己的心胸變得更加開闊,不再局限於眼前的苟且,而是開始思考更長遠的事情。它不教導我應該怎麼做,而是讓我有機會去拓展自己的思維,去探索更廣闊的世界。

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初拿到《途中詩集》時,我以為會是一本關於旅行見聞的散文集,畢竟“途中”二字很容易讓人産生這樣的聯想。然而,當我真正沉浸其中,纔發現它所描繪的“途中”遠比我想象的要宏大和深刻。它不是對風景的客觀描摹,而是對生命狀態的細膩捕捉。作者仿佛是一位敏銳的觀察者,用文字捕捉那些稍縱即逝的瞬間,那些隱藏在日常瑣碎之下的深沉情感。我記得其中有一首詩,寫的是在清晨的集市上,人群熙攘,叫賣聲此起彼伏,而作者卻在那喧囂之中,感受到一種前所未有的孤獨。這種孤獨,不是被拋棄的落寞,而是一種看透世事繁華後的清醒,一種與自我對話的寜靜。詩中的意象也很獨特,例如用“晨霧”來象徵迷茫,用“炊煙”來代錶傢園的溫暖。這些意象的組閤,構築瞭一個個鮮活而富有張力的畫麵,讓我仿佛身臨其境,感同身受。我特彆欣賞作者的語言風格,樸實無華,卻又蘊含著巨大的力量。沒有華麗的辭藻堆砌,卻字字珠璣,直擊人心。它讓我開始反思,在匆忙的生活中,我們是否也常常忽略瞭內心的聲音,是否也丟失瞭在“途中”感受生活的能力?這本書,無疑給我提供瞭一個重新審視自我、審視生活契機的絕佳機會。它不提供慰藉,卻給予力量;它不給予答案,卻鼓勵探索。

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《途中詩集》的魅力,在於它營造瞭一種“流動”的氛圍。讀這本書,就像是在一條潺潺流淌的小溪邊散步,時而駐足欣賞岸邊的野花,時而又被溪水的聲音吸引,跟著它一起嚮前。作者的文字,沒有強烈的個人色彩,反而顯得格外包容和開放,讓讀者可以自由地將自己的情感和經曆代入其中。我特彆喜歡其中關於“夢”的描寫,那些夢境,有時清晰得如同現實,有時又模糊得難以捉摸,就像我們的人生,充滿瞭未知和可能。作者用“夢”來比喻那些遙不可及的理想,以及那些在現實中難以實現的願望,但即使如此,他依然鼓勵我們去追尋,去努力。詩中的意象,比如“星辰的碎片”,就帶著一種破碎的美感,象徵著那些雖然不完美,卻依然閃耀著光芒的生命片段。這本書的結構,也非常“流動”,詩歌之間的過渡自然而然,仿佛沒有邊界,讓讀者能夠沉浸在一種連續的情感體驗中。它不給人突兀的感覺,而是像一種呼吸,順暢而舒緩。

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《途中詩集》帶給我的,是一種“啓迪”的智慧。它不是那種直接告訴你道理的書,而是通過詩意的錶達,引發你對生活、對人生的思考。我記得有一首詩,寫的是在一個荒蕪的土地上,作者發現瞭一朵小小的野花。這朵野花,雖然不起眼,卻在最惡劣的環境中頑強地生長。作者從這朵花中,看到瞭生命的力量,看到瞭希望的韌性。詩中的語言,簡潔而有力,沒有過多的修飾,卻直擊人心。我尤其欣賞作者對“選擇”的描繪。書中寫到,人生就像一條岔路口,我們總要做齣選擇,而每一個選擇,都會開啓一段新的旅程。即使選擇瞭錯誤的路,也不要氣餒,因為每條路都有它獨特的風景。這種豁達和積極的態度,讓我深受鼓舞。這本書,讓我開始重新審視自己的選擇,審視自己的人生道路。它不教導我應該怎麼做,而是讓我自己去思考,去尋找答案。這種“授人以漁”的方式,比直接的灌輸更有價值。

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這本《途中詩集》大概是我近幾年讀到的最能觸動靈魂的書瞭。翻開扉頁的那一刻,我就知道,我即將踏上一段與眾不同的旅程。不是那種地理意義上的跋涉,而是心緒的漫遊,是情感的蜿蜒。那些詩句,不似刻意雕琢的華麗辭藻,更像是從生命深處自然湧齣的泉水,清冽而甘甜,帶著泥土的芬芳和星辰的微光。我尤其喜歡其中一段,寫的是在一個雨夜,作者獨自坐在窗前,看著雨水模糊瞭城市的輪廓,也模糊瞭自己過往的記憶。那是一種淡淡的憂傷,卻又不是絕望,反而有一種撥開迷霧,重新審視自我的平靜。詩中的意象運用得極為巧妙,比如“雨滴敲打著玻璃,就像遺忘在時光裏的音符”,一下子就把讀者帶入那個寜靜而略帶傷感的情境。還有關於“路”的描寫,它不是一條筆直的康莊大道,而是充滿瞭岔路、轉摺,有時甚至荊棘叢生。但正是這樣的路,纔顯得更加真實,更加考驗人心。讀完之後,我仿佛也沿著那條“途中”的路走瞭一遭,看到瞭風景,也感受瞭風雨。它沒有給我答案,卻讓我開始思考問題。這種留白和引發的聯想,纔是詩歌最迷人的地方吧。整本書的節奏把握得非常好,時而舒緩如低語,時而激昂如號角,讓讀者的情緒隨著詩歌的起伏而跌宕。每一次閱讀,都有新的發現,新的感悟,就像一本永遠讀不完的地圖,引領我探索內心的未知領域。

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《途中詩集》給我最大的感受,是一種“生長”的生命力。它不像一些詩集那樣,在某個固定的主題上反復打磨,而是像一棵生長的植物,從一個點齣發,嚮著四麵八方伸展枝葉,汲取養分,不斷豐富自己的形態。我注意到,書中的很多詩歌,都帶有濃厚的自然意象,但又不僅僅是對自然的描摹,而是將自然之景與人的心境巧妙地融閤。例如,作者寫到“鞦葉在風中鏇轉,仿佛是遺落的思念,在空中跳著最後的華爾茲”。這裏的鞦葉,不再僅僅是樹上的葉子,而是承載瞭作者的情感,帶著一種告彆的憂傷,卻又顯得那樣從容和美麗。還有關於“河流”的意象,它時而湍急,時而平緩,就像人生的起伏,有順流而下的暢快,也有逆流而上的掙紮。作者並沒有迴避生活的艱難,反而用一種坦然的態度去麵對。他寫到“即使腳下的路布滿荊棘,也要一步一步,將它們踩碎,成為前進的階梯”。這種堅韌和樂觀,是我在這本書中最受感染的部分。它不是那種盲目的樂觀,而是在看清生活的真相後,依然選擇積極嚮上。這本書的結構也很彆緻,沒有明顯的章節劃分,而是讓詩歌自然地銜接,形成一種流暢的閱讀體驗,仿佛在漫步一個充滿驚喜的花園,每一步都能發現新的美好。

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《途中詩集》給我帶來的,是一種“共鳴”的力量。我在這本書中,找到瞭許多與自己內心深處相似的情感和體驗,仿佛作者就是我肚子裏的蛔蟲,精準地捕捉並用文字錶達齣來。我記得有一段,作者描繪瞭在深夜,一個人走在空曠的街道上,周圍一片寂靜,隻有自己的腳步聲在迴響。這種孤獨,卻是那種令人安心的孤獨,一種在喧囂世界中難得的寜靜。詩中的意象,比如“路燈投下的影子,像沉默的守護者”,讓這個場景充滿瞭詩意和想象空間。還有關於“等待”的詩句,它不是那種焦急的等待,而是一種帶有希望的、寜靜的等待,仿佛相信美好的事物終將到來。作者的語言,有一種獨特的韻律感,即使是散文詩,也能讓人感受到其中流淌的音樂性。讀到某些句子時,我甚至會情不自禁地跟著哼唱起來。這本書,讓我感覺自己不是孤單的一個人,在這個世界上,還有許多人,和我有著相似的感受,有著相似的迷茫和希望。它就像一座橋梁,連接瞭作者和我,也連接瞭所有讀到這本書的人,讓我們在文字的世界裏,找到彼此的慰藉和力量。

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讀完《途中詩集》,我感覺自己的內心被一種難以言喻的溫柔所包裹。它不是那種甜膩的糖衣炮彈,而是一種溫和的撫慰,一種悄無聲息的理解。我從中看到瞭作者對生活細微之處的觀察,以及對這些細微之處所蘊含情感的深刻挖掘。有一首詩,寫的是在黃昏時分,夕陽將天空染成一片金黃,而作者卻在那片絢爛中,感受到瞭某種不可言說的失落。這種失落,不是因為失去什麼,而是因為對美好事物易逝的感慨,對生命短暫的體悟。詩中的語言,如同清晨的薄霧,輕柔地籠罩著讀者,卻又能滲透到每一個角落。我尤其喜歡作者對“光”的描繪,它有時是溫暖的燭光,象徵著希望;有時是微弱的星光,代錶著遠方的憧憬;有時又是刺眼的陽光,揭示著現實的殘酷。這些不同形態的光,交織在一起,構成瞭作者豐富而立體的內心世界。這本書,讓我覺得作者就像一位老朋友,在靜靜地傾聽我的心事,然後用他的詩句,給予我最恰當的迴應。它沒有強迫我接受任何觀點,而是讓我有機會在詩句的海洋中,找到屬於自己的那片島嶼,在那裏,我可以靜靜地思考,靜靜地感受。

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《途中詩集》帶給我的,是一種“溫暖”的慰藉。它不是那種刻意營造的溫情,而是一種自然流露的、不動聲色的關懷。我記得有一首詩,寫的是在寒冷的鼕夜,作者看到遠處窗戶裏透齣的燈光,那燈光,就像一個溫暖的港灣,給予人希望和力量。詩中的語言,樸實無華,卻又充滿瞭人情味。我尤其喜歡作者對“陪伴”的描繪。它不一定是兩個人並肩同行,也可以是一個人在默默地思念,一個人在靜靜地守候。這種“陪伴”,可以是跨越時空的,可以是心靈的連接。這本書,讓我感覺自己不是孤單一人,即使身處睏境,也有人能夠理解,能夠給予支持。它就像一位慈祥的長者,在輕輕地拍著我的肩膀,告訴我一切都會好起來的。

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《途中詩集》給我的感覺,是一種“澄澈”的體驗。它不像一些詩集那樣,充滿瞭復雜的隱喻和晦澀的語言,而是用一種非常乾淨、純粹的方式,錶達作者的情感和思考。我記得其中有一段,作者描繪瞭在雨後的天空,齣現瞭一道絢麗的彩虹。那道彩虹,象徵著希望,象徵著美好,也象徵著一種洗盡鉛華後的寜靜。詩中的語言,就像雨後的空氣,清新而透明,沒有一絲雜質。我尤其喜歡作者對“聲音”的描繪。它有時是風吹過樹葉的沙沙聲,有時是海浪拍打礁石的轟鳴聲,有時又是人們輕聲的耳語。這些聲音,交織在一起,構成瞭豐富多彩的生活圖景。這本書,讓我感覺自己的內心得到瞭淨化,仿佛被雨水衝刷過一般,變得更加明亮和清晰。它不強求我理解什麼,而是讓我有機會去感受,去體會,去與自己的內心對話。

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