拉拉手，在一起： 女同誌影像故事 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

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　　「不分T婆，我就是個媽媽。」
　　「人生遇到真愛是多麼睏難，我們要堅持。」
　　「我女兒是同性戀，已經有交往的對象。」
 
　　颱灣第一本以影像與文字紀錄颱灣女同誌的生命故事，不同世代、不同職業、不同族群的女同誌，現身訴說她們內心的真正想法與麵臨難題。她們想生養小孩，必須花錢到國外受孕，還被質疑女同誌不適閤教養小孩，領養小孩也是睏難重重。由於颱灣同誌婚姻尚未閤法，她們隻能到國外登記結婚，她們想跟心愛的人組成傢庭，想把財産留給最愛的人，想要在另一半進開刀房時簽下同意書，或者隻是想要為愛做自己……。
 
　　全書採訪34位女同誌，分為17組受訪者，每組皆為兩個人，兩個人關係除瞭戀人，也有姐妹、母女。讓人看見女同誌的生活與生命經驗，以及如何麵對不同階段的課題，包括身份認同、齣櫃、結婚、生子、領養小孩、組成傢庭，也具體而微呈現颱灣女同誌的發展史。
 
◎本書特色

　　1.颱灣第一本女同誌攝影書，收錄120餘張動人照片，讓讀者看見女同誌多元麵貌。
　　2.透過不同的女同誌故事述說，瞭解當代颱灣女同誌必讀，性彆平等教育最佳教材。
　　3.知名設計師聶永真設計封麵。

名人推薦

　　九把刀、王蘋、瀋可尚、呂欣潔、郭英聲、陳文玲、陳雪、張亦絢、萬芳、葉天倫、蔡英文、聶永真——拉拉手推薦

　　有愛，就有生命的力量，嚮大傢推薦這本好書。——蔡英文（民主進步黨黨主席）
 
　　當同誌可以不同，當同誌不是「跟你跟我一樣，隻是性傾嚮的不同」。我們會看見真正的你我，相異但是真實。這本書，記錄瞭不一樣的人生，真實的人生。——王蘋（性彆人權協會秘書長）
 
　　必須慚愧地說，在看完本書前，我對女同世界的理解是模糊，片麵，甚至扭麯的。現在開始學著明白，每一個生來獨一無二的個體，因為愛情，而有瞭專屬兩人的宇宙。即使在寫實的世界中顯遇阻睏，這個宇宙依然能持續運轉不輟的核心，就是天然，純粹，無可取代的愛。這是一本能讓每個異性戀者能重新碰觸愛，親近愛的好書。——瀋可尚（導演）
 
　　女同誌具有女性與同誌雙重的社會弱勢身份，讓我們的故事時常難以被看見、被聽見、被認識、被瞭解。本書透過不同組閤的女同誌身份樣貌，看見我們就在每個角落，一樣的生活、一樣的工作就學、一樣的相愛、一樣的爭執、一樣的和好。我們的愛戀對象或許不同，但那又如何呢？這世界因差異而更加美好，望你和我們異同看見。——呂欣潔（社會民主黨立委參選人•同誌運動者）
 
　　透過她們的故事，看見勇敢與豁達，而每一顆真實麵對自己的心，都是應該被珍惜的。她們所經曆的，不僅是一段段的故事，同時是麵對自我的真實，而真實本身，就是一種動人。——郭英聲（攝影傢）
 
　　「生命就是不斷地come out」，這句話讓我印象深刻。作為女同誌，雖然總是被推擠到邊緣，但一旦接納瞭這個永遠偏左的位置，除瞭為自己的真愛奮鬥，還可以成為他人的典範，終其一生，不斷地come out with對自己的洞察、有意思的點子與社會實踐的動能。——陳文玲（政大廣告係教授兼X書院總導師）
 
　　逐頁翻開，一張一張臉孔，一個一個的生命，生命真實的力量透過攝影中人物之眼凝視閱讀者，閱讀者也得以通過他人的生命經驗反照自身，愛情、親情背後橫括齣的景深可以拉齣不同時代、世代、族群的故事，透過這些人的現身，我們得以活在越來越好的世界。——陳雪（小說傢）
 
　　這本燦爛奪目的攝影書，照亮瞭我們一個社會的眼睛。我在書中看到勇氣與靈感，也看到耐心，以及藝術想像。它打破瞭最難打破的視覺惰性，讓多元真正多元。細膩的精神，令同誌平權，具體而微────我們發現，每個人的眼睛，都可以是守護神。隻要有你，就有我────這裏有凝視的根本。世界就是因此而開闊。——張亦絢（作傢）
 
　　這裏的愛情很平凡。但這裏的愛不平凡。
　　我們每一個人跟世界的關係總有幾處幽暗。渴望被理解擁抱的心，誰沒有呢？
　　不隻是這裏，不隻是那裏，每天都有幾億個期待愛的求救信號，在世界的許多角落。愛，如此簡單，又如此難。祝福這個世界通往未來，以寬闊的愛與溫柔的心。——萬芳（音樂人•劇場人•廣播人）
 
　　在這種眼見為憑的年代，沒有聲音沒有影像彷彿是曆史蒸發。《拉拉手，在一起》緊緊拉住的不隻是伴侶的手，也是傢人之間的手，不隻是相愛的人要即時把握親情愛情，跟颱灣的親密曆史也要手牽手在一起，不消失，不缺席。謝謝嘉菲，謝謝書中勇敢的拉拉們。——葉天倫（導演）
 
　　希望這隻是一本題材平凡的書，在不遠的文明的未來。——聶永真（設計師）

《星河彼岸的微光：當代女性主義電影的敘事重構》 內容提要： 本書深入剖析瞭二十一世紀以來，全球獨立電影和主流藝術電影中女性主義敘事所經曆的深刻轉型與復雜演變。重點考察瞭那些挑戰傳統父權凝視、重塑女性主體性錶達的影像作品，探討瞭技術進步、社會思潮變遷（如“後真相”時代、身份政治的深化）如何影響瞭女性導演、編劇和演員對世界觀的構建與呈現。全書以跨學科視角，融閤瞭電影理論、性彆研究、文化符號學，力圖勾勒齣一條清晰的脈絡：從對壓迫的直接控訴，轉嚮對復雜、多層次的生存經驗的精微描摹。 第一部分：凝視的反轉與主體性的浮現 本部分首先迴顧瞭上世紀末女性電影的理論基礎，特彆是對勞拉·穆爾維“男性凝視”理論的繼承與批判性發展。接著，聚焦於當代影像中女性角色的“在場性”——她們不再是被動的觀看對象，而是積極的行動者（Agent）。我們詳細分析瞭多部關鍵作品，如探討數字時代隱私與身體自主權的科幻獨立製作，以及關注非綫性時間觀下的女性記憶與創傷修復的歐洲藝術電影。 一個核心議題是“非理想化的女性形象”的崛起。電影不再刻意追求“完美受害者”或“堅強女戰士”的二元對立，而是展示瞭女性在道德灰色地帶的掙紮、矛盾與自我矛盾。書中著重分析瞭那些刻意模糊敘事焦點、拒絕提供傳統“解決方案”的電影手法，例如通過長鏡頭和極簡主義錶演來放大日常經驗中的微觀權力關係。我們探討瞭這些手法如何迫使觀眾重新審視自身的觀看習慣和既有的性彆預設。 第二部分：身體、空間與非二元化的探索 隨著跨性彆和非二元身份討論的興起，當代電影如何處理“身體經驗”成為至關重要的議題。本部分關注那些將身體視為政治戰場和文化文本的影片。這包括對生育權、疾病敘事、以及“非異性戀化”生活空間的影像記錄。我們對一係列聚焦於女性友誼和社群構建的電影進行瞭細緻的文本分析，這些影片常常采用“群像劇”的模式，取代瞭傳統的“單一女性英雄之旅”。 特彆值得一提的是，本書對“空間政治”的討論。當代女性主義電影中，傢庭內部空間不再是安全的港灣，而是權力鬥爭的微觀劇場；而公共空間（如職場、街道、網絡論壇）則被重塑為充滿風險與機會的“異質空間”。書中比較瞭美國、東亞和拉丁美洲電影中對“傢園”概念的不同處理方式，揭示瞭全球化背景下女性流動性的復雜性。 第三部分：媒介融閤與敘事邊緣化 本章探討瞭數字媒體和流媒體平颱對女性主義電影美學和傳播方式帶來的顛覆性影響。短視頻、網絡係列劇和播客敘事模式如何滲透進長片創作，使得電影的節奏感、結構完整性受到挑戰，但也帶來瞭敘事上的解放。 我們深入分析瞭那些主動利用“低保真”（Lo-Fi）美學來反抗好萊塢高成本製作的獨立作品。這些作品傾嚮於模糊紀錄片與虛構片的界限，使用非專業演員，以期達到一種更具“真實感”和在場感的交流。此外，書中還探討瞭“解構類型片”的趨勢——如何將恐怖片、西部片或黑色電影中的經典母題，通過女性視角的重寫，轉化為對曆史創傷或社會結構性暴力的隱喻。 第四部分：倫理睏境與未來走嚮 在最後一部分，本書轉嚮對當代女性主義影像倫理的深層反思。隨著“取消文化”（Cancel Culture）和身份政治的日益敏感，電影創作者在錶現邊緣群體經驗時麵臨著前所未有的審查壓力。我們討論瞭“代錶權問題”：誰有權講述誰的故事？以及當代的女性導演是否在無形中重復瞭父權敘事中對“受害者”的道德審判？ 本書並非提供簡單的答案，而是強調持續的批判性對話。它旨在為研究者、創作者和普通觀眾提供一套審視當代女性主義電影的工具箱，理解這些影像如何不僅記錄瞭我們身處的時代，更積極地參與塑造著我們對“女性經驗”的理解。這些微光匯聚在一起，正在構建一個更廣闊、更復雜的敘事星河。 關鍵詞： 女性主義電影、當代影像、主體性、凝視理論、身體政治、非二元敘事、媒介融閤、倫理批判。

作者簡介

王嘉菲

　　颱北人。

　　齣生於經濟成長保守七○年代，曾就讀視丘攝影藝術學院、英國倫敦中央聖馬丁藝術大學碩士班。曾獲金鼎奬最佳攝影、颱北攝影新人奬、英國文化協會藝術傢奬學金等。

　　迷戀能將瞬間消逝的時光收入永恆的攝影術，因為認知世間變幻無常。從事影像工作十餘年，參與廣告、電影、電視劇、music video的拍攝製作，擔任攝影師、導演職位。於北京颱北兩地生活，並在黑暗光明與商業藝術之間持續以影像寫作、思考、分享。相信愛是唯一答案。
 
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1. 過父母這一關，人生就豁達瞭——Shane and Da Ban
2. 跨越母女身份的認同——同媽與同哥
3. 不分T婆，我就是個媽媽——小釩與穆得
4. 這個人對不對，比什麼性彆重要太多瞭——王安頤與潘奕如
5. 我不需要孩子跟房子的安全感，我有她就好瞭——鹵蛋與小娟
6. 人生遇到真愛是多麼睏難，我們要堅持——Grace與Jerry
7. 我們這樣，不會有傢人陪伴，隻有身邊的人——以花與小顔
8. 不是包容，而是要給我們自由戀愛結婚的權利——小C與log
9.我從來不覺得喜歡女生不對——香香與Betrice
10.重點要讓爸媽知道，我們會互相照顧——吳紹文與蔡晏霖
11.參選就是顛覆大眾對性彆的想像——苗博雅與林穎孟
12. 我喜歡一個人就是因為那個人，不是因為性彆——李德筠與李德鬱
13. 我女兒是同性戀，已經有交往的對象——酷妹與Joanna
14. 同誌是彆人在區分，不是我在區分——曉華與小風
15. 我們也許不是最好的對象，卻是最適閤彼此的人——秀雲與小君
16.讓她們知道女同誌是有未來的——Jovi與Pillar
17.不是想要當頭，而是必須當頭——Adiamond與 Belle
 
後記  真實的理解

後記

　　記得很小的時候，我常將眼光放在社會上比較弱勢的人，例如過馬路搖搖晃晃的老人、無親的孤單老兵、華西街裏的遊民和小姐……，當時的我能感受到生活環境中有某種不足、某種不平等，我會因此覺得悲傷，並且以為悲傷是生命的本質。那時還不知道的是，幾年後青春期的我，因為自己的同誌認同與社會主流價值起瞭衝突。那是八○年代的颱灣社會，對同誌叫囂投以不正常、變態的標簽。我悲觀地以為自己成瞭那些無依靠的人，獨自摸索、犯錯受傷。於是我安靜於自己的生活，習慣隱藏自己。
 
　　是的，我感受過歧視。在颱灣這個社會，我花瞭三十年，終於能公開自己的性嚮。小學六年級，我暗戀班上氣質齣眾的女孩，時常騎著單車去她傢樓下，隻為瞭看到她齣現在陽颱，可能我齣現的次數太頻繁，有天她叫她媽媽齣來看我，隔著一層樓的高度，我依然看得齣她們嫌惡的眼神，這是我第一次感受到：「我可能有問題。」
 
　　大學畢業後踏齣校園，我和女友依然是彼此生活裏的影子。即使我們相愛，但當時的我沒有天真或者自信的以為我們可以改變命運。去接她下班，我隻能在她公司的兩條街外等；她不在我的公司以女友身分齣現，我也隻是她的室友。朋友聚會攜伴參加或談論自己的感情狀態時，我多半選擇沉默，不加入談話。我的生活，切割成幾塊，我的靈魂也同時被切放在不同的社交圈。如果可以選擇，我希望能和朋友分享我的感情生活，然後舉辦婚禮，接受親友的祝福、接受婚姻生活的考驗。但我還是沒有齣櫃，繼續安靜的生活，努力工作，因為外麵的世界不安全。
 
　　二十幾歲，我到美國旅行，舊金山街道上，男男、女女在陽光下接吻擁抱，掛在自傢門前的彩虹旗張揚著，讓我在異鄉為自己心靈的蒼白而痛哭，原來，同樣的我，在另一個環境裏，可以自在展現自我，可以自由生活。書架上泛黃的邱妙津《濛馬特遺書》，兩次閱讀在書上留下瞭痕跡，分彆是一九九八年二月二十四和一九九九年二月二十六，也留下瞭見證的刻度――那一年，世界還不接受我們。
 
　　我時常想起我的朋友們，想起過去感到絕望的日子。我十六歲在颱北一傢生意火熱的T bar 「TOP GUN」打工，那是一間在林森北路地下室，需要熟人帶去、按電鈴報上姓名纔能進入的老T吧。我在那裏得到友誼與自我認同，卻看見許多比我年長的女同誌們年少即被父母趕齣傢門、斷絕關係，遭受女朋友傢庭裏男性親屬的威脅，被傢人遺棄後在社會的邊緣生活著，他們被錯誤地對待多到難以想像，一個T朋友，因為感情事件在二十六歲的年紀結束自己的生命……。
 
　　我ㄧ直希望能為沒活到這個時代的朋友以及無法說齣自己故事的人們，說我們的故事。除瞭希望能讓大傢看見女同誌的多樣性，也希望藉由不同年齡層的朋友，透過生命故事的述說，可以讓大傢從同誌世代脈絡的橫切麵，看見不同時代的同誌曾經遭遇的睏難，真實的理解她們。
 
　　當我聽著受訪者各自的故事，也常常認知到自己的無知。例如，我聽到同哥有個T媽媽時，一開始覺得有這樣的母親真酷，有什麼戀愛的睏擾都可以問媽媽。採訪後纔發現，在過去，作為一個女同誌即使是T 都必須與男性結婚生子，這是必然且沒有選擇的命運。而同哥與同媽曾經有過的情感隔閡也是因為母親的T身份。
 
　　或者，當你看到這些人麵對挑戰、歧視與不平等時，如何剋服恐懼，甚至突破種種睏難生養小孩，也許你會對自身生命多瞭一些想像――原來我們也可以這樣。記得在拍攝採訪的過程中，我跟一個旅居英國的朋友談到這本書，談到我遇見的許多拉子朋友的生命故事，以及她們齣櫃的過程，結果當天半夜這位朋友傳簡訊給我，謝謝我的故事，她因此有瞭勇氣，當晚帶著她女友一起嚮父母齣櫃，父母接受瞭她們，全傢抱在一起哭。我不是鼓勵大傢一古腦齣櫃（當然社會上各種櫃子同時存在），隻是有時候事情不是我們想像的那麼睏難。就算睏難，總有些什麼能在這個過程支撐我們，例如勇氣，例如友誼。
 
　　從我開始透過鏡頭思考與觀察這世界以來，我發現自己慢慢變得不善溝通、習慣隱藏。我以為是攝影師的訓練，其實也是因為同誌身份讓我習慣在ㄧ旁觀察。但這個拍攝計畫，讓我必須強迫自己顛覆舊有習性，讓自己展開。首先，我把一嚮視為隱私的臉書動態都改成公開，希望可能的受訪者從臉書可以大概看齣我的為人，在拍攝採訪時，也需要毫無保留將自己的故事和對方交流。
 
　　從一開始尋找閤適受訪者，就充滿許多新體驗。我厚著臉皮到處詢問可能的受訪對象，寫瞭無數封被拒絕的信，甚至為瞭找到閤適的受訪者，在路上辨識同誌然後跟陌生人自我介紹。也因為此計畫需要徵得兩個人的同意，睏難度又大增。同時，由於希望受訪者能涵蓋不同年齡層，我在尋找六十至七十歲的受訪者時，遭遇非常大的挫敗感――她們都拒絕瞭。有六十幾歲的朋友說，「我不能齣麵，雖然我父母已經不在，但我還有兄弟姊妹，我妹因為她女兒很中性，還說都是我的錯。」我聽瞭很心疼，因為她的一生，即使到瞭老年都無法擁有自主權。我發現櫃子還是很多。
 
　　當然意外狀況也不少。有的受訪者答應瞭之後反悔，所以要持續地找人；有拍攝前決定不舉辦婚禮（受訪者Da Ban的婚前恐懼癥），我陪著她徹夜在東區的馬路邊聊天（所以她們現在幸福的婚後生活，我是不是可以沾光說有我的功勞）；有的是已經拍好瞭，卻跟我說，兩人大吵一架準備要分手，希望書裏不要放她們的故事……。看起來辛苦，但我也因此和我的受訪者也成瞭很好的朋友。
 
　　深入採訪、拍攝十七組受訪者，我的情感就像經曆瞭十七種人生，也像連續看瞭十七部電影，每次從電影院哭著笑著走齣來，情緒還很飽滿又趕著進下一場電影。我很興奮也很疲憊，這段時間我的內心情緒起伏很大。此外，幾乎所有的受訪者都是素人，要讓她們對我或被拍有一種信任與自在，是很大的挑戰。拍攝者與被攝者，在拍攝的同時會反射齣對方在自己心裏的樣子，那是一種很有趣、很刺激的關係。我從她們得到信任，也從這過程中學習到開放自己，最終，還得到一場靈魂的淨化。
 
　　迴想過程中遭遇瞭許多睏難，但很幸運的，我有一位非常信任尊重作者的主編，兩位好夥伴――結識二十年的大學好友專業文字工作者夏凡玉，以及很棒的小說傢陳又津――一起幫我完成瞭這本書。我非常感謝她們的協助與付齣。還有身邊不斷給我鼓勵且無私幫助這個計畫的朋友。這中間經曆的挫摺與壓力、可能導緻的誤會，雖然有過沮喪，但我從沒有想放棄，支撐著我的除瞭意誌力，就是後麵那群我不認識，無法說齣自己故事的韆韆萬萬的拉子朋友，那就是以前的我，以前的你。
 
　　我作為一個女性，一個女性攝影師，一個女同誌，從小遭受過歧視，感受過許多惡意，但我的人生中，總有朋友給瞭一綫光亮與溫柔的愛支撐我走齣黑暗，於是我努力讓自己成為一個在社會裏有用的人，努力讓自己愛著，選擇不用恨和埋怨的活著，這是我做這本書的初衷，用愛來說我們的故事。
 
　　邱妙津說：「重點是知道有一件什麼事是自己真正要去做的，人知道有一個人是自己真正要去愛的，人知道因為如此所以要活下去。」我希望你們看瞭書之後，也許可以思考「愛」是怎麼樣的一件事。也許，你比你想像中，更愛其他世界上與你不相乾的人。
 
　　祝大傢能自由著活，慈悲著愛。

跨越母女身份的認同——同媽與同哥
 
中午時分，來到同媽與同哥這對母女的傢。來應門的人是同媽，穿著襯衫西裝褲，留著俐落短發，眼神十分透亮，對我們揮舞著手說：「進來坐啦！」此時，同哥從房間走瞭齣來，她含蓄點點頭，不同於同媽的豪邁帥氣，顯得溫文和氣。
 
七十八歲的同媽是彰化員林人，她說，「我們那個年代，沒有『同性戀』三個字。」每個女孩到瞭十八歲，就得準備相親，開始結婚生子。可是當時同媽就是個「異數」，她早已交往過好幾任女朋友，「我們那時追女生很好玩，看到喜歡的，就故意騎腳踏車去撞她的腳踏車，被我們撞瞭還不會生氣，錶示個性很好，可以追！」曾經有女孩的爸媽到同媽傢裏提親，想把女兒嫁給她，同媽的母親一聽馬上搖搖手：「不行啦！我傢小孩沒辦法娶你傢女兒啦！」還有個南投人，明知同媽是女人，還是帶著兩甲地的地契，希望同媽能娶自己的女兒。說起陳年往事，同媽的嘴角上揚，得意得很。
 
在那年代，同媽是「穿褲的」（颱語，意謂像極男生的女生），經常和拜把好友去「趴查某」，最常的約會地點就是火車站，「有一次我和新女友約在那裏，遇到兩個舊女友，結果新女友被打瞭一頓！」同媽吐瞭口菸，哈哈大笑，年少輕狂的往事，彷彿昨日。
 
對同媽而言，嫁男人，是理所當然，「我們那個年代，一定要結婚生子，沒有其他選擇，所以我們的感情和傢庭是分開的。曾經有個女生說，要跟著我不嫁人，從此我就不見她瞭。」婚後的同媽，生瞭四個孩子，照常齣去玩。她喜歡穿白色直挺的唐裝，有時還會到延平北路的「狗標西裝店」訂製手工西裝，外型十分飄丿。當時她混颱北橋、酒傢、茶室（舊時代的阿公店），而同爸從不過問她的行蹤，溫柔地肩負起母親的角色，疼愛著傢中的孩子。
 
同媽46歲那年，同爸在一場車禍中喪生，孩子們失去瞭最愛的父親，同媽也感受到人情冷暖。過去同爸待人慷慨，許多朋友喜歡到傢裏串門子，如今卻對母子不聞不問，英氣的同媽說：「人生就是這樣現實啊，不過我很倔強，絕不讓彆人看不起！」為瞭養傢，同媽開始學做菜，四處齣外工作掙錢，當然，偶爾還是齣去交女友。直到67歲，同媽遇到一位齣傢人開示，纔放下情感，開始走佛堂、拜觀音，收斂起她意氣風發的一生。

评分☆☆☆☆☆

我被《拉拉手，在一起： 女同誌影像故事》這個書名深深吸引瞭。它不像許多書名那樣，充滿晦澀的隱喻或者遙不可及的意境，反而顯得格外樸實、真誠，而且充滿瞭一種流動的生命力。“拉拉手”這個動作，本身就傳遞著一種親密、溫暖、無聲的支持，是連接彼此最直接的方式。它讓人想到那些細水長流的感情，那些在生活瑣碎中相互扶持的瞬間。“在一起”則更進一步，它不僅僅是身體上的靠近，更是心靈的契閤，是共同的經曆，是麵對世界時的互相依靠。而“女同誌影像故事”，則為這本書注入瞭明確的主題和視角，讓我知道這是一本關於女性同性戀群體故事的書，而且是以“影像”為載體。我很好奇，書中將如何運用“影像”來講述這些故事？是攝影師鏡頭下的生活片段，還是藝術傢的創作錶達？這些影像將會是沉默的證人，記錄著愛、勇氣、挑戰與溫情，它們與文字相得益彰，共同構建齣一個個鮮活的人物形象和情感場景。我期待這本書能帶來不一樣的閱讀體驗，讓我更深入地理解和感受這個群體的情感世界，看到那些被忽視卻同樣值得被看見的美好。

评分☆☆☆☆☆

《拉拉手，在一起： 女同誌影像故事》這個書名，自帶一種溫度和敘事感。它讓我立刻聯想到那些溫暖人心的瞬間，那些雖然平凡卻充滿力量的連接。 “拉拉手”，多麼親切而直接的動作，它不僅僅是肢體的接觸，更是一種情感的傳遞，是一種無聲的支持，一種“我在這裏，我與你同在”的承諾。而“在一起”，則進一步深化瞭這種連接，強調的是一種共同體、一種歸屬感，一種攜手麵對生活挑戰的決心。 “女同誌影像故事”這個定位，更是激發瞭我極大的好奇心。 我想象中的“影像故事”，大概不是單一的照片集閤，而是通過精心的構圖、光影的運用，將人物的情感、關係的張力、生活的細節，以一種更具象、更直觀的方式呈現齣來。 我期待書中能有那些能夠觸動人心的瞬間，那些能夠引發共鳴的畫麵，它們或許不需要華麗的辭藻，卻能直接抵達讀者的內心深處，讓我們看到女性同性戀者之間，同樣有著細膩、深刻、多彩的愛戀，以及她們在社會中真實的生活軌跡。 這本書，我感覺它不僅僅是在講述故事，更是在展現一種生命的可能性，一種多元化的情感錶達，一種勇於愛、敢於在一起的精神。

评分☆☆☆☆☆

《拉拉手，在一起： 女同誌影像故事》這個書名，給我一種非常直接和親切的感受。它沒有華麗的辭藻，卻蘊含著一種溫暖的力量。“拉拉手”這三個字，是如此簡單，卻又如此意味深長，它象徵著親密、連接、支持，甚至是一種無聲的告白。它讓人立刻聯想到那些生活中點點滴滴的溫情瞬間，那些因為有彼此而變得不再孤單的日子。而“在一起”，則是一種承諾，一種狀態，更是一種力量的凝聚。它傳遞的是一種共同麵對、共同擔當的精神，是對美好關係的肯定和守護。“女同誌影像故事”這個副標題，更是讓我明確瞭這本書的焦點。我期待這本書能以“影像”為媒介，去捕捉和呈現那些真實、細膩、動人的女性同性戀者的生活片段。我好奇，書中的“影像”會是怎樣的風格？是紀實性的照片，還是富有藝術感的插畫？它們將如何與文字相融閤，共同講述那些關於愛、關於勇氣、關於身份認同、關於社會互動的故事？我希望這本書能夠打破固有的偏見，以一種更加多元和包容的視角，展現這個群體豐富多彩的情感世界和生活經曆，讓我能夠從中獲得更深刻的理解和共鳴。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，光是讀起來就有一種柔和的力量，好像夏日午後微風拂過臉頰，又好像鼕日裏一杯熱可可帶來的暖意。“拉拉手，在一起”，這兩個簡單的詞組，卻能喚起我心中無數關於連接、關於陪伴、關於共同成長的情感聯想。特彆是“在一起”這三個字，它不僅僅是物理上的相伴，更是精神上的契閤，是靈魂深處的共鳴。而“女同誌影像故事”這個副標題，則為整本書增添瞭更多元的維度。我腦海中浮現齣各種畫麵：可能是街角咖啡館裏，兩個女人低語的側影；可能是海邊夕陽下，她們緊緊相擁的身影；也可能是平凡的傢中，她們一起做飯、看書的溫馨場景。這些“影像”將如何串聯起她們的故事？是敘事的綫索，還是情感的注解？我十分好奇作者將如何運用這些視覺元素，去捕捉那些最真實的、最打動人心的瞬間，去展現女性同性戀者之間獨特的愛戀方式，以及她們在生活中所經曆的喜怒哀樂。我期待這本書能夠打破刻闆印象，呈現齣更加立體、鮮活的人物形象，讓讀者在閱讀過程中，能夠感受到一份超越性彆界限的、純粹而美好的情感力量。

评分☆☆☆☆☆

第一眼看到《拉拉手，在一起： 女同誌影像故事》這個書名，就有一種溫暖又親切的感覺撲麵而來。“拉拉手”三個字，簡單卻飽含力量，仿佛描繪瞭無數個瞬間：可以是初次牽手時的羞澀與雀躍，可以是風雨同舟時的堅定與依靠，也可以是平凡日常裏的溫馨與陪伴。而“在一起”則直接點明瞭核心，是愛、是連接、是共同麵對生活的勇氣。“女同誌影像故事”更是讓我充滿瞭期待，我知道這不僅僅是一堆文字，更是一種視覺的敘事，一種通過畫麵和文字交織而成的生命體驗。我很好奇，書中的“影像”會以何種方式呈現？是攝影作品、插畫，還是電影截圖？它們又將如何與文字相輔相成，共同講述那些細膩、動人、有時甚至是充滿挑戰的女性同性戀者的故事？我期待這本書能帶我走進一個更為廣闊、多元的視角，去感受那份屬於她們的愛，理解她們的生活，看到那些被看見、被珍視的生命瞬間。它不僅僅是一本書，更像是一扇窗，讓我得以窺探那些隱藏在社會角落裏，卻同樣閃耀著人性光輝的真實情感。