圖書描述
為什麼每個人似乎都想奪走她的寶寶？
史上最具影響力的恐怖小說之一
某天淩晨四點十五分，蘿絲瑪麗發現自己在廚房裏嚼食滴血的雞心。她瞥見自己映在烤麵包機上的晃動身影，然後看看自己的雙手，以及尚未吃完、拎在指上滴血的雞心。一會兒後，她走過去把雞心扔進垃圾桶，打開水龍頭洗手，然後任水兀自流著，身子在水槽上一彎，開始嘔吐。
紐約的布朗佛大廈，每個人都爭相想住進去，以至於忽略瞭過去懸宕未決的食人事件、魔鬼崇拜、自殺和殺嬰等案件。不會有事的，這可是現代，人們不會受過去的蠢事乾擾。年輕的蘿絲瑪麗和不得誌的演員丈夫蓋伊，便如此搬進瞭這棟惡名昭彰的公寓。這棟老公寓的房客大都是年邁的老人，兩人纔剛搬來不久，住在同樓層的鄰居魯曼和蜜妮‧卡司堤瓦夫婦前來錶示歡迎，打探虛實。蘿絲瑪麗對這對老夫婦的怪異行徑，以及不時聽到的奇怪聲音雖心存疑慮，但蓋伊卻與他們分外投緣。不久，蓋伊在百老匯爭取到絕佳的角色，蘿絲瑪麗也很快傳齣身孕，卡司堤瓦夫婦對她更加嗬護備至。不過蘿絲瑪麗非但沒有懷孕婦女應有的光芒，反而被不明的疼痛摺磨到氣色日漸憔悴，既蒼白又瘦削，有如活屍一般。病懨懨的蘿絲瑪麗被日益孤立，她開始懷疑卡司堤瓦這幫人彆有他圖……
名人推薦
楚門．卡波提（Truman Capote）史蒂芬．金（Stephen King）恰剋．帕拉尼剋（Chuck Palahniuk）高度贊賞推薦
著者信息
艾拉‧萊文 (Ira Levin, 1929-2007)
萊文是土生土長的紐約人，畢業於郝勒思曼中學（Horace Mann School）及紐約大學，主修哲學及英文。大學畢業後，他開始寫軍教片及電視劇本。萊文首部獲演的劇本是《從軍樂》（No Time for Sergeants，改編自麥剋．海曼的小說），描述一位鄉巴佬被徵召加入美國空軍的喜劇，該劇讓安迪•格裏菲斯（Andy Griffith）步上星途，且於一九五八年改拍成電影，由安迪長期以來的好友及螢幕搭檔唐恩．諾茨（Don Knotts）擔任配角。一般認為，《從軍樂》是《美國海軍陸戰隊上等兵戈瑪派爾》（Gomer Pyle, U.S.M.C）的前身。其他劇本包括極受歡迎的喜劇《評論員精選》（Critic’s Choice）、音樂劇《見鬼！那隻貓！》(Drat! The Cat!)（芭芭拉‧史翠珊的經典歌典〈He Touched Me〉即因此劇而生），以及百老匯曆來上演時間最久的驚悚劇《死亡陷阱》（Deathtrap）。
萊文的第一部小說《死前之吻》（A Kiss Before Dying）掀起廣大迴響，使他獲得一九五四年愛倫坡最佳處女作奬。《死前之吻》後來兩度改拍成電影，分彆於一九五六年及一九九一年上映。《死亡陷阱》則是萊文最著名的劇本，創下驚悚喜劇在百老匯演齣的最長記錄，並為萊文帶來第二座愛倫坡奬。一九八二年，該劇改編成電影，由剋裏斯多夫．裏夫（Christopher Reeve）及米高．肯恩（Michael Caine）主演。
《蘿絲瑪麗的嬰兒》是萊文最著名的小說，改編成電影《失嬰記》，由米亞．法羅（Mia Farrow）及約翰．卡薩維蒂（John Cassavetes）分飾男女主角。羅絲．高登（Ruth Gordon）的演齣榮獲奧斯卡最佳女配角奬；編劇兼導演的羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）則被提名最佳改編劇本奬。萊文其他改拍成電影的小說，包括有一九七八年的《巴西來的男孩》（The Boys from Brazil）、一九七五年及二○○四年的《復製嬌妻》（The Stepford Wives）、一九九三年的《銀色獵物》（Sliver）等。
譯者簡介
柯清心
颱中人，美國堪薩斯大學戲劇研究所碩士，現任專職翻譯。著有童書《小蠟燭找光》；譯有《鄰傢女孩》、《噩夢之後》等數十部作品。
圖書目錄
圖書序言
《蘿絲瑪麗的嬰兒》跟開創恐怖小說類型的《科學怪人》，創造長生不老、最具代錶性人物的《吸血鬼德古拉》，以及史上最受歡迎的恐怖小說傢史帝芬．金的成名作《魔女嘉莉》，可並列為史上前六大最具影響力的恐怖小說。但艾拉．萊文常說，《蘿絲瑪麗的嬰兒》的缺點就是，小說和精彩的改編電影引發齣一股驅魔者、凶兆、魔子的鏇風現象，也造就瞭一票粗糙低劣的模仿者。
萊文提到《蘿絲瑪麗的嬰兒》時寫道：「談論《蘿絲瑪麗的嬰兒》刺激神祕主義復甦的功過是一迴事，但我在過去幾年（寫於一九九○年），承認《蘿絲瑪麗的嬰兒》的有過又是另一迴事，這項指責也許太真實、太瀋重瞭。」
萊文發現：「當受過教育的人們在搖滾樂和肥皂上，覺察到遠古的惡魔訊息時，恐怖小說與電影的優勢就齣現瞭。」
萊文並非信奉者─他不相信任何宗教組織、惡魔崇拜、巫術、神話或引發崇拜的真實人物。事實上，他希望自己的小說能激發齣更多的懷疑，就像他自己一樣。結果《蘿絲瑪麗的嬰兒》不僅造成轟動，飆上暢銷書首榜，更忠實地被改拍成電影，賣座驚人，成為一九六○年代少數被一再重看的恐怖電影，至今未休。
好萊塢導演是齣瞭名的善於簽下小說做為電影基礎，然後將原著改到麵目全非，連作者都認不齣來的。但羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）並未這麼做，他近乎偏執地遵循作者的故事，在書上作記，固定與萊文會麵，努力提問，如：「你覺得這一場戲，蘿絲瑪麗的衣服會是什麼顔色？」「蓋伊．伍郝思在哪一期的《紐約客》上看到他想要的那件襯衫？」這對作者來說真是受寵若驚，萊文根本不知該如何迴答。一九六八年的钜片《失嬰記》的腳本，便是由這位聰慧過人的導演執筆。米亞．法羅（Mia Farrow）飾演一名少婦，她漸漸相信自己的丈夫（約翰‧卡薩維蒂〔John Cassavetes〕飾）參加瞭一群住在他們公寓大樓裏的巫師團。
艾拉．萊文（一九二九至二○○七）是位天纔橫溢的作傢，其傑齣的首部小說《死前之吻》（A Kiss Before Dying，一九五三）獲得愛倫坡奬的美國神祕作傢最佳初作奬。萊文的作品産量不大，第二部作品是《蘿絲瑪麗的嬰兒》（一九六七），接著是反烏托邦的驚悚科學小說《完美的一天》（This Perfect Day，一九七○），之後又寫瞭一部《超完美嬌妻》（The Stepford Wives，一九七二），再來是最紅的暢銷書《巴西來的男孩》（The Boys from Brazil，一九七六），最後以兩部分量較次的《銀色獵物》（Sliver，一九九三）和《蘿絲瑪麗的兒子》（Son of Rosemary，一九九七），終結他小說的創作生涯。除瞭《完美的一天》和《蘿絲瑪麗的兒子》外，所有小說至少都被改拍過一遍。
萊文的劇作成就與小說並駕齊驅，或超越其上，特彆是改編麥剋．海曼（Mac Hyman）作品的舞颱劇《從軍樂》（No Time for Sergeants），該劇讓安迪‧格裏菲斯（Andy Griffith）步上星途。他還幫音樂劇《見鬼！那隻貓！》（Drat! The Cat!，一九六五）著書填歌詞，但真正讓他享有最高盛譽的是一九七八年的精彩好戲《死亡陷阱》（Deathtrap），該劇獲得東尼奬提名，贏得愛倫坡大奬，成為美國戲劇史上演齣時間最久的驚悚劇，於四年半中演齣一韆八百零九場。
事業如日中天！年紀方二十三，大部分剛畢業的大學生都還住在傢裏，努力釐清自己想做什麼，萊文卻已經寫齣史上最偉大的神祕小說瞭。兩年後，他寫齣賣座的百老匯劇，為芭芭拉‧史翠珊的招牌麯〈他碰觸我〉（He Touched Me）填詞。萊文在寫瞭幾部電影劇本後（Lights Out、The U.S. Steel Hour），又寫齣一部百老匯賣座劇，然後是恐怖小說終結作品，這時他連四十歲都還不到。
雖然晚年有些遁世，但艾拉．萊文跟想像的不同，實則是位愛笑、善於聆聽他人故事的友人。有一年我們剛好參加同一場聖誕派對，萊文極為親和。不過他覺得有點睏擾，因為派對在美國最偉大的喜劇推理小說傢威斯雷剋（Donald E. Westlake）的傢中舉行，想當然爾，在場作傢與齣版界人士雲集。萊文的《巴西來的男孩》已是十五年前寫的瞭，他說聽到眾人談話，發現其他人最近都在齣書或正在寫書，讓他自覺是個冒牌貨。萊文迴傢後幾個月便寫齣瞭《銀色獵物》，小說也一如往常，登上暢銷書榜。
萊文應該很清楚自己不是冒牌貨，而是道道地地的作傢，沒有一個心智正常的人會認為他名不副實。萊文所涉足的每個文學領域，都有傑齣錶現，其語句建構精準，以清晰利索的節奏，補足過度成熟的散文會有的隱晦與藻繪過甚，絕無贅字。他很以自己的成就為榮─但《蘿絲瑪麗的嬰兒》或許例外，因為它催生齣許多其他的小說及電影。萊文曾寫道，對這部小說，他覺得「好像有個孩子固定會寄錢迴傢，而我卻開始懷疑孩子的錢是不義之財」。對於「《蘿絲瑪麗的嬰兒》造成全球愚昧度飆高」，令他十分沮喪。不過就像收到孩子寄迴傢的錢，他從不覺得自己得把錢還迴去，他也不該那麼做。萊文讓有幸讀到這本經典作品的讀者獲得一場饗宴，而我們永遠也不想退還這場經驗。
圖書試讀
蓋伊將話筒貼在胸口，對蘿絲瑪麗轉述消息。蘿絲瑪麗發齣哀吟：「不會吧！」一副快要哭齣來的樣子。
「太遲瞭。」蓋伊對著電話說，「我們昨天纔簽好約。」蘿絲瑪麗抓住老公的臂膀問：「我們不能解約嗎？跟他們謅點理由什麼的？」
「請等一下好嗎？柯特茲太太。」蓋伊再次遮住電話問：「要跟他們說什麼？」
蘿絲瑪麗心煩意亂，無助地揚起手說：「我不知道，就實話實說吧，說我們有機會住進布朗佛大廈瞭。」
「甜心，」蓋伊說，「人傢纔不在乎哩。」
「你一定會想齣辦法的，蓋伊，我們先去看看行嗎？跟柯特茲太太說我們會去看房子，求求你，趁她還沒掛斷。」
「我們租約都簽瞭，小蘿，沒辦法脫身瞭。」
「求求你！她會掛電話的！」蘿絲瑪麗嗚嗚裝哭，一邊拿起蓋伊胸上的話筒，試圖湊到他嘴邊。
蓋伊哈哈笑著，任電話擠在唇邊。「柯特茲太太嗎？其實我們還是有機會解約的，因為還沒簽妥真正的閤約，當時他們錶格用完瞭，所以我們隻簽瞭同意書。可以先看一下公寓嗎？」
柯特茲太太指示他們十一點到十一點半間，到布朗佛大廈找米剋拉斯或傑洛美先生，並跟對方說是柯特茲太太叫他們來看7E公寓的，然後再打電話給她。柯特茲太太把自己的電話電碼給瞭蓋伊。
「你很能編嘛，」蘿絲瑪麗穿上絲襪和黃鞋，「你真是個說謊高手。」
蓋伊照著鏡子說：「天啊，有一顆痘子。」
「彆擠它。」
「可是隻有四個房間，沒有嬰兒房。」
「我寜可住布朗佛的四房公寓，也不要住在那個─白色水泥塊的整層樓裏。」蘿絲瑪麗說。
「妳昨天不是還很愛嗎？」
用户评价
第一次讀到《蘿絲瑪麗的嬰兒》這本書，完全是被電影的經典光環所吸引。作為影迷，早已聽聞這部作品的赫赫威名，它的懸疑、驚悚以及對於人心深處恐懼的挖掘，都讓人津津樂道。讀這本書，就像是踏入一個精心編織的迷宮，每一個細節都充滿瞭暗示，每一次翻頁都伴隨著不安的期待。作者非常巧妙地運用瞭第一人稱視角，讓我們完全沉浸在蘿絲瑪麗的世界裏。她的疑慮、她的恐懼、她的孤立無援，都如此真實地呈現在眼前。那種逐漸被侵蝕、被剝奪的無力感，即使是隔著文字，也能感受到深入骨髓的寒意。書中的氛圍營造尤其齣色，從新居的神秘鄰居，到朋友們的奇怪舉動，再到丈夫態度的轉變，每一個元素的堆疊都恰到好處，讓讀者忍不住跟著蘿絲瑪麗一起開始懷疑、猜忌。這不僅僅是一部簡單的恐怖小說，它更像是一則關於信任、背叛和母性本能的寓言，引人深思。
评分這本書帶給我的震撼，遠超乎我對於“恐怖小說”的既有認知。它不是那種依靠jump scare或者血腥場麵來製造驚嚇的作品，而是將恐怖深埋於日常生活之中，在看似平靜的錶象下，暗流湧動著令人毛骨悚然的真相。作者對於人物心理的刻畫極其細膩，蘿絲瑪麗的心理變化過程，從最初的幸福憧憬，到微妙的不安，再到近乎崩潰的恐懼，每一步都走得那麼真實，那麼令人心疼。我特彆喜歡作者如何利用大量的日常對話和心理描寫來推進劇情，這些看似瑣碎的細節，卻像一張無形的網，將讀者一步步地拖入蘿絲瑪麗的絕境。那種無處可逃、孤立無援的感覺，即使在讀完之後，依然會在腦海中揮之不去。這本書讓我重新思考瞭“信任”的含義，以及在極端壓力下，人性會發生怎樣的扭麯。它不是讓你尖叫的恐怖，而是讓你細思極恐的顫栗。
评分《蘿絲瑪麗的嬰兒》這本書，與其說是一部恐怖故事，不如說是一次深入靈魂的探索。作者伊拉·萊文（Ira Levin）的文字功力毋庸置疑，他能夠將一個關於邪惡和墮落的古老主題，巧妙地融入到現代都市生活的背景中，形成一種令人不安的真實感。從蘿絲瑪麗搬進新公寓開始，每一個場景的描繪都充滿瞭一種壓抑和詭異的氣息。那些熱情過度的鄰居，那些看似關懷備至的朋友，以及那些總是若有若無的低語，都像是潛藏在黑暗中的陰影，隨時可能撲麵而來。我尤其欣賞作者對細節的把握，無論是新公寓的陰冷潮濕，還是蘿絲瑪麗日益增長的焦慮，都通過精煉的筆觸得以展現。這本書讓我深刻體會到，真正的恐怖往往不是來自外部的怪物，而是來自信任的崩塌，來自內心深處的懷疑和孤獨。它提齣的關於母性、自由意誌以及被操縱的睏境，至今仍讓我迴味無窮。
评分這本書的閱讀體驗，就像是在體驗一場漫長而壓抑的噩夢，但又忍不住想要繼續深入，直到看清夢境的真相。《蘿絲瑪麗的嬰兒》所構建的氛圍，是那種緩慢滲透、步步緊逼的恐怖，而非瞬間爆發式的驚嚇。作者巧妙地利用蘿絲瑪麗的視角，讓我們跟隨她的腳步，一點點揭開籠罩在新婚夫婦身上的陰謀。書中的許多對話和情節，都充滿瞭雙關和暗示，需要讀者細心體會纔能感受到其中的弦外之音。那些古怪的鄰居，他們看似和善的言行舉止背後，隱藏著怎樣的目的？蘿絲瑪麗的朋友們，他們是真的關心她，還是另有打算？這些疑問就像種子一樣，在讀者心中發芽，不斷滋長齣對未知的恐懼。這本書最大的成功之處在於，它將恐怖感植根於日常生活之中，讓讀者在閱讀過程中，時刻保持一種警覺和不安。它提醒我們，在光鮮亮麗的錶象之下，可能隱藏著最黑暗的秘密。
评分閱讀《蘿絲瑪麗的嬰兒》，是一次身心都被徹底包裹的體驗，仿佛置身於一個逐漸收緊的網中，每一次呼吸都帶著不安。《失嬰記》原著小說，不同於那些打著驚悚旗號卻缺乏深度的作品，它以一種更為精煉、更為內斂的方式，呈現瞭深層次的心理恐怖。作者伊拉·萊文的敘事節奏控製得非常好，他不會急於拋齣驚人的轉摺，而是通過一係列看似平常的事件，以及人物之間微妙的互動，一點點地積纍緊張感。蘿絲瑪麗的處境，從一個幸福的新嫁娘，到一個被懷疑、被孤立、被剝奪身體自主權的女性，她的每一次掙紮都顯得如此真實而令人揪心。書中所展現的，不僅僅是超自然力量的威脅，更是對人性弱點、群體操控以及個體在社會壓力下的無助的深刻描繪。讀這本書，不僅僅是享受閱讀的樂趣，更是一次對“信任”、“母性”和“自由”等概念的深刻反思，絕對是值得反復品味的作品。
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