我想要的,不過是一個擁抱而已。
芥川奬作傢吉田修一巔峰之作 經典紀念版
全新設計精緻PVC書衣 特彆收錄作傢張維中推薦專文
日本銷售突破220萬冊
本書改編電影《惡人》妻夫木聰 深津繪裏主演
究竟因寂寞産生的愛,是否能相信至死不渝?
究竟因孤獨犯下的罪,是否能祈求寬恕救贖?
曾幾何時,虛擬的世界,讓寂寞枯萎、滋養瞭罪惡,卻也是我最真實的依靠。
其實,我隻不過想要幸福罷瞭。
三瀨嶺,位於福岡與佐賀的交界。一名女保險業務員在此慘遭殺害。
經警方追查,發現死因並不單純,也揭開女子驚人的祕密……
一名女子在交友網站認識的網友、孤獨的土木工人,經警方查證,涉嫌重大,逃亡中……
他是否殺瞭她?
如果沒有,為什麼要逃?
到底事實真相為何?加害者與被害者,誰纔是罪大惡極的惡人?
一起命案,牽動瞭兩個傢庭的過去、現在與未來,也赤裸裸地揭露現代人疏離無比的人際關係,以及無可救藥的孤獨。
結閤犯罪、推理、純愛元素 芥川奬作傢再次打破純文學藩籬,精采的跨界書寫
作者簡介
吉田修一
為所有浮遊於城市的孤寂靈魂而寫
吉田修一YOSHIDA SHUICHI
生於一九六八年,高中以前生活在日本長崎,後遷到東京。法政大學企業管理係畢業。以〈最後的兒子〉獲得第八十四屆文學界新人奬,步入文壇,該作品亦是第一一七屆芥川奬入圍作品。此後陸續發錶〈碎片〉、〈WATER〉等作品。二○○二年以《同棲生活》獲山本周五郎奬,同時期再以《公園生活》奪下第一二七屆芥川奬。
其他著作有《熱帶魚》、《東京灣景》、《地標》、《長崎亂樂(土反)》、《7月24日大道》、《惡人》、《再見溪榖》、《春天,相遇在巴尼斯百貨》、《星期天們》等。其中,《惡人》將吉田文學推嚮另一高峰。不僅首次的新聞連載小說獲得各方好評,更一舉拿下瞭日本兩大新聞報社(朝日新聞社、每日新聞社)的大佛次郎奬與每日齣版文化奬,在日暢銷破220萬冊,並改編為同名電影。
吉田修一擅長描寫年輕人在都會生活的當下心情,貼近真實的文字描述引發無數讀者共鳴。他自己十八歲纔到東京,覺得自己「既不屬於東京,也不屬於故鄉」,在兩者之間遊移的孤獨和鄉愁,就成瞭他書寫的動力。
相關著作
《天空的冒險》
《星期天們》
《那片藍天下》
譯者簡介
王華懋
專職譯者,現居於好山好水之東部,熱愛閱讀與生活。
譯有多本作品,類型包括推理、文學及各種實用書籍。
推薦序
隻要能夠到那裏
很多人是因為《惡人》這部小說,纔算真正認識瞭吉田修一。雖然在《惡人》問世之前,他已經寫瞭十年。早在2002年齣版《公園生活》時,吉田修一就已經奪下瞭芥川賞,多部小說也被改編成戲劇。多年來,他早已纍積齣一批忠實的讀者群,更持續獲得齣版業界的肯定。不過,這樣的吉田修一,卻彷彿與叫好又叫座、所謂第一綫的作傢陣容,尚有一段微妙的距離。直到《惡人》的齣版纔終於改變。
這部迄今賣量已超過兩百多萬部的暢銷小說,不僅在各大文學奬、文藝雜誌票選和翻譯版權交易量上均創下亮眼佳績,改編電影的口碑和票房成績也相當耀眼。連帶著詮釋原作角色性格,深入人心的妻夫木聰與深津繪裏,憑著這個故事奪下海內外眾多的電影奬項。
簡單來說,在《惡人》齣版以前,「吉田修一」是喜歡看小說的讀者,以及齣版業界所熟悉的名字;《惡人》齣版以後,是連平常不怎麼愛閱讀的人,也終於知道瞭這個名字。不僅在颱灣,在日本亦是如此。雖然我和不少多年來追讀著他作品的讀者一樣,心底對「最好的吉田作品」各有所好,但無論如何都得承認《惡人》具有分水嶺的代錶性意義。這部長篇把吉田修一和一般讀者拉到同個平颱上,且作品本身仍不失文學界的肯定。吉田修一自此邁入全新的境界。
吉田修一的創作量總是驚人。每一年(甚至有時不到一年)每一迴的齣擊,都不是輕薄的小說。在厚實的頁數裏,承載的故事,絕不重復上一本的題材。小說裏設定的人物、關心的階層與族群,幅度之廣,像是蒐集瞭日本社會裏的眾生相。
我很少看到在日本作傢之中,有人能夠像是吉田修一,可以如此悠然自得的遊走在純文學和大眾文學之間。他有意識地分類創作風格,在挑戰自我理念之餘,也不避諱與企業跨界閤作,找齣商業與文學的平衡點,寫齣雅俗共賞、有質感的好小說。
《惡人》也是這樣的。這部小說以大量的對話來主導劇情,節奏明快,敘述流暢,符閤大眾小說的特質,但又很技巧性的挪用文學筆法,不讓整個故事流於輕浮。這便是吉田修一的創作特色瞭。除瞭用對話帶齣主角的性格以外,也在乎鑽探心理層麵的文學性。捨棄瞭拖泥帶水的大段落描述,沒有大張旗鼓的戲劇化字眼,穿插進看似簡單的幾句話,卻精準細膩地撕開,日本社會裏每個人都用著一張張華美的包裝紙,小心翼翼包好就以為沒人會看齣來的巨大寂寞。擅於在同一部作品裏轉換敘述觀點,利用多重視角拼湊齣詮釋可能性的吉田修一,在《惡人》中精采的鋪陳,完成瞭一場淒美且憂傷,不捨又無奈的,寂靜的爆炸。
在看完《惡人》以後,我曾經飛往九州,親訪過故事的舞颱背景——長崎唐津的呼子港。踏進小說裏提到的烏賊料理餐廳、同時也是電影拍攝現場時,看見如今在入口和店內,仍張貼著電影海報。坐進二樓靠窗的角落座席,就在這裏,清水祐一嚮馬□光代透露瞭一個天大的秘密,自此改變瞭兩人的命運。
餐廳裏最為齣名的菜色是烏賊生魚片。活生生的烏賊即使已經被宰割分屍成絲狀瞭,攤在盤上的觸角仍是活蹦亂跳。當醬油滴在生魚片上時,驚悚地看見烏賊因痛楚而倏地捲麯的身軀。坦白說,我是不敢入口的。隻是默默地想著,祐一和光代,或者小說裏的其他對照組,必定能深深體會這般掙紮的苦痛吧。
看似行屍走肉,百無聊賴的生活,一個不經心卻陷進瞭生存與死亡的拉鋸。原來,每個人在冷漠的深層之處,仍有一刺就痛的真情;原來,每個人都像光代最後從警局逃開衝嚮燈塔時,心底呼喊的希望一樣:「隻要能夠到那裏,就有愛我的人……我找到它瞭。我正在朝那裏邁進。」
寂寞不被翻攪,也就忘瞭是寂寞。寂寞從來不是沒愛過;寂寞是愛過瞭以後,發現瞭愛的力量卻無力掌握。寂寞是明明知道瞭方嚮,卻永遠到不瞭的那裏。隻好欺騙自己從未齣發,卻又無法掩飾,已迷走在路上。
(張維中∕東吳大學在學時齣版第一本書《岸上的心》。
早稻田大學進修後,東京設計專門學校畢業,現於日本任職傳媒業。
著有《501紅標男孩》、《半日東京》、《無影者》與《夢中見》等書。)
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