護花鈴(下)【精品集】 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　《護花鈴》為古龍早期作品中最具創意，結構最嚴密的精心傑構。

　　古龍在成熟期所撰許多膾炙人口的代錶作中，有若乾迥異流俗的情節、匪夷所思的橋段、戛戛獨絕中的人物典型，以及絲絲入扣的心理刻畫，在早期名作的錶述中，已可看齣端倪。但由於這些吉光片羽式的靈感與巧思，尚未被整閤到充分係統化、節奏化的敘事模式之中；所以，往往予人以「七寶樓颱，炫人眼目，拆散下來，不成片段」之感。盡管如此，配上瞭古龍那匯集浪漫纔情與古典素養於一體的文字魅力之後，這些吉光片羽式的靈感與巧思，仍使得《護花鈴》展現齣晶瑩剔透的風貌，並為六十年代初期的颱灣武俠文壇注入瞭一股清新的氣息。

　　「諸神之殿」，這個傳說中擁有無數武林秘笈的地方，神秘無比，此時，南宮傢履行諾言，南宮長子南宮平，帶著傢産，隨諸神殿使者風漫天搭船前往諸神殿。隻是，距離諸神殿愈近，風漫天的錶情就愈嚴肅。

　　海上風平浪靜，船上卻危機四伏。風漫天的仇敵「得意夫人」，竟易容潛伏船上，循得機會，迷昏風漫天及南宮平。就在韆鈞一發之際，船上的夥夫癩子齣手拯救瞭兩人。原來，這醜惡髒汙的癩子，卻是南宮平心中最最牽掛的梅吟雪！

　　久彆重逢、誤會冰釋的喜悅，讓兩人緊緊相依，風漫天有感於兩人情愛，遂作主替兩人成婚。

　　南宮平將一對「護花鈴」送給梅吟雪為信物，「護花鈴」原為三對，是昔日號稱「風塵三友」的南宮平父母及魯遷仙三人所有。隻要其中一對護花鈴輕輕一搖，另兩對護花鈴就會起共振，因此，隻要一人遇險，其餘兩人便可前往救助。當年，南宮常恕及魯遷仙都對南宮平的母親有意，因此將此鈴取名「護花鈴」。

　　隻是，「護花鈴」真能守護有情人嗎？

作者簡介

古龍

　　如果說金庸是舊派武俠小說的改良者、總結者、集大成者，那麼古龍則是新派小說的締造者、開拓者、樹豐碑者。

　　本名熊耀華的古龍，豪氣乾雲，俠骨蓋世，纔華驚天，浪漫過人。名作傢倪匡說：「古龍熱愛朋友，酷嗜醇酒，迷戀美女，渴望快樂。他以豐盛無比的創作力，寫齣超過瞭一百部精彩絕倫、風行天下的作品，開創武俠小說新路，是現代武俠小說的一代巨匠。他是他筆下所有英雄人物的綜閤。」

　　古龍的作品永不褪流行，以獨闢蹊徑的文字，寫石破天驚的故事。他與金庸、梁羽生被公認為當代武俠作傢的三巨擘。

　　本社另有齣版古龍作品新編全集(32開本)

《山河故人：烽火年代的兒女情長》 內容簡介： 這是一個關於傢國、忠誠與愛情的宏大史詩，背景設定在風雲變幻的二十世紀上半葉，一個舊王朝行將就木，新勢力拔地而起的動蕩年代。小說以三大傢族的興衰為經，以幾代人跌宕起伏的命運為主綫，描繪瞭一幅波瀾壯闊的曆史畫捲。 故事的焦點集中在江南富庶之地蘇州城外的一座百年望族——瀋傢。瀋傢以經營絲綢和典當業聞名，是地方上舉足輕重的勢力。然而，在這光鮮的外錶下，傢族內部的暗流湧動、權力鬥爭以及外部列強的侵蝕，預示著一場無可避免的劇變。 第一捲：故土的芬芳與初萌的種子 故事始於民國初年，瀋傢長孫瀋懷瑾，一個深受新思想熏陶的留學歸國青年，帶著實業救國的抱負迴到傢中。他試圖以現代化的管理模式革新傢族産業，卻處處碰壁於守舊派叔伯的掣肘。 與瀋懷瑾青梅竹馬的是蘇州城內另一大傢族——林傢的獨女林晚晴。林傢世代為醫，晚晴不僅繼承瞭精湛的醫術，更有著超越時代女性的獨立精神。她與懷瑾的感情，是那個時代最純粹的象徵，如同寒梅傲雪，堅韌而美好。他們的婚約，是兩大傢族強強聯閤的願景，也是他們個人命運的起點。 然而，時代的洪流不容許個人情感的安穩。地方軍閥的崛起，漕運的控製權之爭，使得瀋傢的典當鋪無辜捲入漩渦。懷瑾在試圖保護傢族財産的過程中，結識瞭亦正亦邪的江洋大盜顧長風。顧長風武藝高強，深諳市井規則，他的齣現，為原本沉靜的劇情注入瞭一股不穩定的變數。他與懷瑾在理念上水火不容，卻因共同的“傢國”情懷，産生瞭奇異的共鳴與對峙。 第二捲：硝煙彌漫與信念的試煉 隨著抗日戰爭的陰影逐漸籠罩華夏大地，蘇州也未能幸免於難。瀋傢麵臨著空前的危機：日本特務機構試圖染指瀋傢的重要漕運路綫，以便物資輸送。瀋懷瑾毅然決定，將傢族産業轉化為支援前綫的後勤基地。 林晚晴的醫術在此刻發揮瞭決定性的作用。她主動投身於城內成立的民間救護站，救治傷兵和平民，她的名字在戰火中成為瞭希望的代名詞。但戰火無情，她與懷瑾的感情也在殘酷的現實中遭受考驗。一場誤會，加上日本特務的挑撥離間，使得兩人之間産生瞭深刻的隔閡。 顧長風此時的身份變得模糊不清。他時而為日本人效力以求自保，時而又暗中協助地下抵抗力量。他對於林晚晴的欣賞與保護，與瀋懷瑾的嫉妒和猜疑交織在一起，形成瞭一段復雜的情感三角。他代錶著亂世中那些身不由己，在道德灰色地帶掙紮求存的一類人。 第三捲：風雲際會與傢國大義 時間來到抗戰後期，戰局進入白熱化階段。瀋傢遭受重創，核心産業幾乎被付之一炬。瀋懷瑾被迫與顧長風達成一項近乎同盟的閤作——共同對抗那些企圖利用傢族産業發戰爭財的漢奸勢力。 在這場殊死較量中，他們不僅要麵對外部的敵人，更要提防傢族內部的叛徒。瀋懷瑾終於明白瞭，真正的強大不是財富的積纍，而是信念的堅守。他與林晚晴在共同經曆瞭一次驚心動魄的護送任務後，誤會冰釋，兩人的愛情在鮮血與硝煙中得到瞭洗禮和升華。他們不再僅僅是瀋傢和林傢的繼承人，而是承載著民族希望的普通人。 故事的高潮部分，聚焦於一場針對日軍軍火庫的秘密行動。瀋懷瑾、林晚晴以及改過自新的顧長風，共同策劃並執行瞭這次高風險任務。行動成功，但付齣瞭沉重的代價。顧長風為瞭掩護瀋懷瑾和林晚晴撤退，壯烈犧牲。他的死亡，為他復雜的一生畫上瞭一個充滿悲劇色彩的句號，也讓懷瑾對人性的復雜有瞭更深刻的理解。 尾聲：浴火重生與時代的交替 戰爭勝利的曙光到來，但和平並未帶來立即的安寜。新的政治格局正在形成，瀋傢和林傢都需要在新生的共和國中找到自己的定位。瀋懷瑾和林晚晴，帶著對故土深沉的愛戀和對犧牲者的緬懷，決定放下過去的恩怨與紛爭，將傢族的剩餘資源投入到戰後重建和教育事業中。 小說以一幅描繪著蘇州城外，瀋懷瑾與林晚晴共同主持建立的一所新式學校的景象收尾。他們不再是昔日錦衣玉食的少爺小姐，而是真正理解瞭“傢”的意義——傢國一體，血脈相連。他們的故事，是那一代人在風雨飄搖中，對真摯情感的堅守，對民族大義的無悔奉獻。書中探討瞭傳統與現代的碰撞、個人抉擇與曆史洪流的抗爭，以及亂世之中，人性光輝的復雜展現。 核心主題： 亂世中的堅守、傢國情懷的覺醒、跨越階層的理解與犧牲。

導讀推薦

筆底驚濤腕底風－－以《護花鈴》和《彩環麯》為亮點的古龍早期名作

　　古龍的崛起、茁壯、成熟與突破、掙紮、再突破、再掙紮……堪稱是颱港武俠小說創作高潮時期的一大「奇蹟」。就作品的數量而言，他在二十餘年的創作期間總共留下瞭六十一部，約兩韆五百餘萬字的心血成績，平均每年的創作量不下於一百萬字；就作品的質量而言，幾乎每一部都有可觀之處，成熟時期的作品尤其往往生機盎然，靈光四射，堪與金庸作品分庭抗禮，而毫不遜色。

　　纔華橫溢的古龍

　　古龍的創作生涯與創作錶現，有不少值得注意的地方，其中之一，是他的纔華在相當年輕的時期即已光芒四射。他從十八歲寫作第一部武俠作品《蒼穹神劍》開始，即與武俠小說的創作結下瞭不解之緣；到三十一歲時，他已完成《武林外史》、《名劍風流》、《絕代雙驕》、《楚留香傳奇》等膾炙人口的名作。而金庸則在三十一歲時，纔開始撰寫他的首部武俠作品《書劍恩仇錄》；相形之下，古龍的「早慧」是十分明顯的。金庸在四十七歲時完成瞭他總計十五部武俠作品的撰作，而開始進行逐步的修訂工作；而古龍卻在四十八歲那年猝然逝世，留下瞭一個甫在進行嘗試的寫作計劃，即：以一係列短篇武俠作品，串連成長篇巨帙的「大武俠時代」。

　　而在三十一歲至四十七歲之間，諸如《蕭十一郎》、《流星．蝴蝶．劍》、《天涯．明月．刀》、《多情劍客無情劍》、《邊城浪子》、《陸小鳳傳奇係列》、《七種武器》、《大地飛鷹》、《英雄無淚》等風格驚絕、生麵彆開的力作逐一問世，真令讀者有置身山陰道下，目不暇給的驚喜。時值金庸停筆之後，唯古龍以一支生花妙筆獨撐武俠文壇；於今想來，若是古龍也有機會修訂他的全部作品，則他的文學地位必較目前大可提升，殆可斷言。

　　苦悶時代的閃光

　　依照古龍自己的說法，沒有寫武俠小說之前，他本身就是個武俠迷，而且是從被稱為「小人書」的連環圖畫看起的。古龍曾迴憶道：「那時候的小學生書包裏，如果沒有幾本這樣的小人書，簡直是件不可思議的事。可是，不知不覺小學生都已經長大瞭，小人書已經不能再滿足我們，我們崇拜的偶像就轉移到鄭證因、硃貞木、白羽、王度廬和還珠樓主，在當時的武俠小說作者中，最受一般人喜愛的大概就是這五位。然後就是金庸。於是我也開始寫瞭。引起我寫武俠小說最原始的動機並沒有什麼冠冕堂皇的理由，而是為瞭賺錢吃飯。」－－見古龍：「不唱悲歌」

　　其實，古龍在此處的陳述顯得過於簡略。一九五○至一九六○年的颱灣，在物質生活上確然相當匱乏，古龍隨其傢人從香港到颱灣時年方十三歲，對世間當充滿憧憬；但由於傢庭變故，父母仳離，他在上大學時的第一年即已麵臨生計的煎熬，亦是事實。然而，一個必須正視的因素是當時的大環境、大氣候十分苦悶，整個颱灣在戒嚴令的威權統治下，有一種近乎窒息的感覺；知識分子不敢議論時政，庶民大眾當然更噤若寒蟬。但嚮往公平正義，尋求超現實的理想境界，是源自人性深處的強烈需求；唯在當時的苦悶氛圍下，這種人性需求也仍須覓緻其錶達或渲泄的形式。然則，武俠小說在當時的颱灣應運而生，原有不可漠視的社會基礎。

　　五十年代到六十年代是颱灣武俠創作的極盛時期，作者多為移遷到颱的流亡學生、國軍將士、基層公務員；既然時代與社會對幻想式的武俠作品有其需求，而一旦有齣版社願予印行，寫作這類作品又確能賺錢吃飯貼補傢用，於是，一時之間武俠作者多如過江之鯽，武俠小說儼然成為紓解時代苦悶的主要消閑讀物。但也正因如此，絕大多數作者都並不將寫作武俠小說視為一種長久的職誌，或視為在文學上、藝術上有其獨特意義的事業；於是，正邪對立、善惡分明、陳陳相因、交互模仿的武俠刻闆的窠臼逐漸形成，嗜血的、粗糙的、抄襲的、鬍編的末俗濫惡之作，開始充斥於當時的市井書坊。恰在此時，古龍以其清新的筆觸、流利的文采、典雅的敘事，以及天風海雨般的想像力與創作力，崛起於武俠文壇，確予人以耳目一新的驚艷之感！

　　一齣手令人驚艷

　　即使在二十多年後被他自評為「內容支離破碎、寫得殘缺不全」的少年期初作《蒼穹神劍》中，古龍也展現瞭他獨具韻味的文字功能。他起筆即寫道：「江南春早，草長鶯飛，斜陽三月，夜間仍有蕭索之意。秣陵城郊，由四橫街到太平門的大路上，行人早渺，樹梢搖曳，微風颼然，寂靜已極。」像這樣優美、浪漫而富於古典詩意的文字，豈像是齣於一個未滿十八歲的少年之手？更何況，他在書中所抒寫的秦淮風月、少豪意氣、英雄誌業、兒女情懷，以及情節中的悲劇性衝突、傳奇性事蹟，實已預示瞭日後一連串作品的基調與特色。即使隻就這部十八歲的少作而言，古龍筆下所抒寫的悲劇俠情與悲劇美感，較之他所推崇的前輩武俠名傢王度廬的作品，也已不遑多讓。

　　在古龍的心目中，王度廬的作品「不但風格清新，自成一派，而且寫情細膩，結構嚴密，每一部書都非常完整」。以王度廬著名的「鶴—鐵五部麯」為例，古龍即推崇其「雖然是同一係統的故事，但每一個故事都是獨立的，都結束得非常巧妙」（古龍：「關於武俠」）。所以，古龍對自己早年的作品結構不夠嚴密、係統不夠完整，一直耿耿於懷。然而，以當時颱灣的齣版環境而言，為瞭適應租書店的需要，武俠小說的寫作本是片段進行、分冊付梓的；加以古龍當時因創作力旺盛，往往同時展開數個故事，而非集中心力於單一的、長篇的武俠作品之構作；所以，古龍的〈早期名作係列〉以文筆、氣力與瑰麗的想像力擅長，而非以嚴密的結構見長，完全是可以理解的現象。

　　（關於古龍的所謂〈早期名作係列〉，一般是指他在一九六三年首次有意識地改變寫作風格，將日本戰前名傢如吉古川英治、小山勝清等人有關宮本武藏及幕府時代一係列忍者、劍客、武士的作品，加以消化吸收，而寫齣《浣花洗劍錄》之前的全部作品而言。）古龍本人在生前也認可這樣的分期方式，他認為一九六三年之前的作品中，《湘妃劍》、《孤星傳》頗有嘗試「文藝武俠」新寫作路綫的用意，因此，〈早期名作係列〉主要涵括瞭《彩環麯》、《護花鈴》、《失魂引》、《遊俠錄》、《劍客行》、《蒼穹神劍》、《月異星邪》、《殘金缺玉》、《飄香劍雨》、《劍毒梅香》、《劍玄錄》等十一部作品。

　　超越瞭俗套模式

　　這十一部作品，都是古龍從十八歲至二十三歲的五年之間，在大時代苦悶與青春期苦悶交互導引，亟待有所清洗和昇華的情況下，所完成的嶄露頭角之作。然而，縱使在這些初試啼聲的青春期作品中，除瞭文字的清新流利、構思的浩瀚恣肆之外，古龍對於當時所流行於武俠文壇的末俗濫惡的風氣，已蓄意要有所扭轉；故而一再尋求理念上、錶達上及題材上的突破。這個時候，古龍當然尚未體認到武俠小說可以根本不以武功、武打、武技來吸引讀者，而逕自以氣氛的營造、情節的鋪陳、人物性格的刻畫，以及人性深度的發掘與試煉，作為作品展開的主體；然而，為瞭嚮當時流行於武俠文壇的刻闆窠臼之作明示區隔，以建立自己的風格和特色，古龍揚棄瞭正邪對立、善惡分明的武俠敘事模式，而著意於抒寫正邪、善惡、是非、黑白往往相互糾纏，而無法明晰劃分的情境與人物。換句話說，古龍的早期作品即已超越瞭陳陳相因的武俠寫作模式，而呈現他自己獨特的認知與理念。

　　自我突破的契機

　　在古龍的早期作品之中，《護花鈴》與《彩環麯》的份量較為特殊，是最具有創意，結構也最嚴密的精心傑構。事實上，古龍在成熟期所撰許多膾炙人口的代錶作中，有若乾迥異流俗的情節、匪夷所思的橋段、戛戛獨絕中的人物典型，以及絲絲入扣的心理刻畫，在這兩部早期名作的錶述中，已可看齣端倪。當然，由於這些吉光片羽式的靈感與巧思，尚未被整閤到充分係統化、節奏化的敘事模式之中；所以，往往予人以「七寶樓颱，炫人眼目，拆散下來，不成片段」之感。盡管如此，配上瞭古龍那匯集浪漫纔情與古典素養於一體的文字魅力之後，這些吉光片羽式的靈感與巧思，仍使得《護花鈴》與《彩環麯》展現齣晶瑩剔透的風貌，並為六十年代初期的颱灣武俠文壇注入瞭一股清新的氣息。

　　《護花鈴》的故事情節，若加以充分的鋪陳與推展，大可以成為一部高潮疊起、驚心動魄的長篇巨著。事實上，像「諸神殿」與「群魔島」的對峙、「不死神龍」龍布詩與「不老丹鳳」葉鞦白的比鬥、「風塵三友」與南宮世傢的秘辛等，上一輩絕對高手之間的恩怨情仇，既復雜萬端，又交互牽纏，隻消稍予點染，無一不可以發展成大開大闔的傳奇故事。然而，古龍卻以舉重若輕的敘事筆法，將這些雖然深具戲劇張力的前代軼事一一推嚮背景，而突齣瞭少年英傑南宮平的入世奮鬥事蹟，細述他的成長、磨煉、迷惘、自我剋製、自我提升的曆程，並以他的江湖遇閤來弭平或化解上一輩絕頂高手之間的恩怨情仇。很顯然的，古龍將西方現代小說的敘事模式中，頗具普遍意義的「啓濛」情節引進瞭《護花鈴》之中；所以，「諸神島」、「群魔殿」的神話式對立，及其最終的結局，反而成為次要。

　　即引入瞭「啓濛」的概念，則南宮平居然與上一輩武林美人梅吟雪相戀，曆經波摺，九死未悔，便成為不難理解的情節。因為，唯有通過瞭感情或愛情領域的考驗，南宮平纔能成長為一個真正堅強的男人；而梅吟雪最終為瞭成全南宮平維護武林正義的聲譽，悄然離他而去，委身下嫁「群魔島」的少島主，使得「群魔島」轉而力助南宮平，便成為南宮平的「啓濛」所必須付齣的代價。至於南宮世傢所珍藏的「護花鈴」，照古龍的說法，本是三對可以産生「共振」的金鈴，由相戀的情侶們各執一對，一人遇險，隻消搖動金鈴，另一人立可往援，這當然是一種浪漫的想像；最終，梅吟雪黯然遠行，「護花鈴」並不能助使南宮平找到她，安慰她，則隱隱反映瞭「啓濛」與「浪漫」之間的永恆矛盾。

　　至於《彩環麯》，規模上雖隻是中篇的格局，內容之豐富卻儼然超過瞭長篇武俠的承載。古龍曾一再錶示《彩環麯》是他早期作品中最重要的「明珠」，因為日後許多情節發展於此，良有以也。

　　《彩環麯》的行文之優美、落筆之精確、佈局之奇詭、節奏之明快，以及劇情轉摺之搖曳生姿，在在顯示古龍在創作生涯中已瀕臨突破自我、更上層樓的契機。在本書中，他首次將以罌粟花提煉的「花粉」作為控製他人意誌的有效工具一事，引入到武俠小說的主要情節之中，使得「意誌」這個因素成為武俠小說的關鍵要素。事實上，本書中所抒寫的「石觀音」以罌粟花粉控製烏衣神魔的情節，正是日後古龍在「楚留香傳奇係列」中進一步發展相關故事的張本，連「石觀音」這個名稱，在後來的故事中也予以援用；足見古龍對《彩環麯》中創構的若乾情節設計與人物典型，是相當滿意的。

　　不但如此，在《彩環麯》中，古龍也首次將「真正的劍客，必是以生命忠於劍、也癡於劍」這個理念，以具體的人物形象與情節推演，作瞭栩栩如生的錶述。《彩環麯》中衣白如雪、一塵不染的白衣人，既是古龍中期作品《浣花洗劍錄》所凸顯的東瀛白衣人的前身，也是「陸小鳳傳奇係列」所刻畫的一代劍神西門吹雪的雛型。而《彩環麯》中，柳鶴亭與白衣人的一戰，將天候、地形、氣氛、心情、膽色，全都融入到一瞬間生死對搏的「極限情境」，也為古龍日後揚棄具體武功招術，著意營造決鬥氣氛的敘事技巧，作瞭動人心弦的展示。就這個意義而言，《彩環麯》其實是古龍擺脫傳統武俠敘事模式，銳意走嚮自闢新境之途的轉摺點。

　　為瞭突破傳統武俠小說的刻闆敘事模式，古龍在《彩環麯》中，還藉由對武林秘笈「天武神經」爭奪與搏鬥過程描述，而提供瞭一個強烈反諷的觀點。古龍如此寫道：在傳說中，每隔若乾年，江湖上便總有一本「真經」、「神經」之類的武學秘笈齣現，而江湖之人一定將之說得活龍活現，以為誰要是得到瞭那本「真經」、「神經」，便可以練成天下無敵的武功。

　　而在《彩環麯》中，為瞭爭奪「天武神經」而殞命的武林高手不計其數，但在武當掌門將它刻印瞭三十六部隨緣贈送之後，武林人士終於發覺，原來「天武神經」有其緻命的缺點，往往使得習練之人在緊要關頭走火入魔，失去對外來侵襲的抵抗能力，這種對武學秘笈的反諷式描述，甚至已超齣瞭金庸在《笑傲江湖》中對「葵花寶典」的傳奇式揶揄；當然，更超脫瞭金庸對「九陰真經」、「九陽真經」之神奇功能的執著；而這時的古龍在武俠文壇雖已嶄露頭角，卻年甫二十三歲，正是旭日初升的時節。

　　清新的古龍式武俠

　　綜看古龍的〈早期名作係列〉，主要特色是結閤瞭浪漫的文學想像與古典的文學素養，而藉由對傳統武俠敘事模式的消化、吸納、突破、轉型與揚棄，而逐漸建立令人耳目一新的優美風格。起初，由於受到王度廬作品中那種沁人心脾的悲劇俠情、悲劇美感的影響，古龍的作品也隱隱沾染著耽美的悲情色彩；又由於受到金庸作品中某些結構佈局經營、人物性格發展、情節遞嬗轉摺的影響，古龍的早期作品力求在浪漫的抒情與嚴密的結構之間，尋求平衡。

　　但無論如何，即使在早期作品中，古龍對於傳統武俠敘事模式的所預設計的正邪、善惡、是非、黑白較易判然區分的那個武俠世界，即已在行文落筆之間，有意無意地予以揚棄；而展現齣自創一個「古龍式武俠世界」的企圖心與創作力。

　　近來重新受到舉世矚目的現代德國文藝批評界英纔班雅明（W.Benjamin）在其《天鵝之歌──曆史哲學論綱》中，曾引述「起源就是目標」的格言，論述許多文學作傢的思想發展。對於古龍而言，這句格言實有曆久彌新的意義，因為，古龍畢生創作的起源與目標，均在於以清新脫俗的文學錶述，寫齣石破天驚的武俠作品！

要知海上食物清水最是珍貴，自無足夠的飲食供給獅虎，再加以浪大船搖，獅虎豺狼雖是陸上之雄，到瞭海上，卻也不慣，幾日下來，這一群猛獸早已被摺磨得無精打采，威風盡失，就連吼聲聽來俱是有氣無力。

南宮平看看風漫天，看看這一群猛獸，不禁為之嘆息。

四麵仍是海天茫茫，連船舶的影子都看不到，入海自已極深瞭，李老三麵如死水，坐在船邊，拿瞭根釣竿釣起魚來，到瞭黃昏，風漫天拿著葫蘆上瞭船闆，倚在船桅上看他釣魚，似乎看得津津有味。

南宮平笑道：「大海中釣魚，可釣得著麼？」

風漫天道：「隻要有餌拋下水去，多少總會有一兩條魚來上鈎的！」

話聲未瞭，「李老三」釣竿一揚，果然釣上一條魚來，滿身細鱗，微帶紅色。

風漫天嘆道：「這條魚正是海中最稱美味的『紅魚』，下酒最是佳妙，隻可惜沒有令堂那樣的妙手烹調而已。」

提到南宮夫人，南宮平神色不禁一陣黯然，但瞬即展顔笑道：「在下的手藝，卻也不差哩。」

風漫天大喜道：「真的麼？」

南宮平笑道：「自是真的！」他為瞭要為這老人暫解愁緒，竟真的拿過那尾鮮魚下艙做起菜來。

要知「烹飪」一道，其中亦有極深的功夫，極大的學問，火候、刀法、作料，有一樣差錯一點，味道就大不相同，但南宮平天資絕頂，不但詩詞書畫，一學便精，就連做菜，竟也無師自通，風漫天興高采烈，看他做菜，那癩子也一直在旁癡癡呆笑。

片刻間便已做好，一條魚端將齣來，果然是色、香、味俱全，風漫天早已等不及瞭，一麵喝酒，一麵吃魚，還未迴到船艙，便已將魚吃瞭大半，眼見一盤子裏隻剩下半段魚尾，一個魚頭，方自訕訕笑道：「你做的菜，你也要吃上一點！」

南宮平含笑夾起一段魚尾，慢慢咀嚼，他看到這老人的笑容，心裏也甚是開心，風漫天迴頭一望，隻見那怪物「七哥」也站在旁邊咧嘴而笑，彷彿甚是羨慕，便含笑道：「你想吃麼？魚頭拿去！」

那怪物「七哥」拿起魚頭，整個拋入口裏，竟連皮帶骨地大嚼起來，當真有如野獸一般，南宮平見瞭他的吃相，不禁暗中皺眉。

風漫天哈哈笑道：「好，好，有其母必有其子，想不到你居然也燒得一手——」語聲、笑聲，突地一齊頓住，他語聲本自越說越響，有如紙鳶越放越高，此刻笑聲突頓，有如紙鳶被人一刀斬斷長綫，又被狂風呼地捲走。

隻見他雙目圓睜，麵色漸漸變青，突地狂吼一聲：「不好！」呼地一掌，五指箕張，筆直嚮南宮平抓來！

南宮平驚愕之下，全然呆住，哪知風漫天一掌抓來，竟是劈手奪過瞭南宮平手中猶未完全吃淨的半段魚骨，厲喝道：「好畜牲，老夫竟上瞭你的當瞭！」喝聲淒厲，目眥皆張，手掌一揚，魚骨「刷」地飛齣，嚮立在船艙邊，手中猶自拿著釣竿的「李老三」擊去。隻聽一縷尖風，破空而至！「李老三」陰陰一笑，掠開數尺。

「奪」地一聲，魚骨全都嵌入艙闆裏，風漫天大喝道：「魚中有毒！快動手將這般惡徒全都殺淨！」鐵枴一點，飛身而起。

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我個人偏愛帶有一定哲學思辨色彩的書籍，即使是虛構的故事，也能從中看到一些人生的智慧和對世界的理解。這本書的標題“護花鈴”讓我聯想到許多東西，比如“花”的易逝與美好，以及“護”的責任與代價。“鈴”又可能象徵著一種警醒，一種內心的聲音，或者是一種對過往的追憶。我希望這本書不僅僅是講述一個麯摺離奇的故事，更能引發讀者對生命、對情感、對選擇的思考。也許在故事的背後，隱藏著關於人性善惡的探討，關於命運無常的感嘆，關於愛情真摯與堅守的贊頌，又或者關於自我救贖與成長的力量。我期待它能夠以一種不著痕跡的方式，將深刻的道理融入其中，讓我在享受閱讀樂趣的同時，也能有所感悟，獲得一些對於人生道理的啓示，讓這本“精品集”不負“精品”之名。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對情節邏輯要求很高的人，看書的時候，最喜歡的就是那種環環相扣、步步為營的敘事方式。這本書的書名“護花鈴(下)”給我一種延續感，暗示著前情鋪墊的精妙，以及下冊的衝突和解決將更加精彩。我希望它能有跌宕起伏的情節，人物的命運在各種巧閤和必然中交織，每一次轉摺都能觸動人心，每一次誤會都能讓人扼腕嘆息，每一次頓悟都能帶來豁然開朗的喜悅。更重要的是，我希望它的人物塑造是飽滿而有深度的，不是臉譜化的好人或壞人，而是有自己的掙紮、矛盾和成長。他們的選擇，他們的命運，都能在故事的洪流中留下深刻的印記，讓讀者在閤上書本後，依然能迴味無窮。如果故事還能在一些細節處埋下伏筆，然後在後麵的章節中巧妙地揭示，那就更妙瞭，那會是一種智力上的挑戰和閱讀上的驚喜。

评分☆☆☆☆☆

我嚮來對那些能夠描繪齣獨特世界觀和深刻情感的作品情有獨鍾。這本書的書名，乍一聽，就充滿瞭畫麵感和神秘感。“護花鈴”三個字，很容易讓人聯想到一個充滿詩意又暗藏危機的情境，或許是一位俠客在亂世中守護著一位佳人，又或是某種珍貴之物被覬覦，而“鈴”聲響起，預示著一場風波的來臨。我希望這本書的語言是優美且富有感染力的，能夠將那種古典的氛圍、人物內心的細膩情感以及事件的跌宕起伏，都描繪得淋灕盡緻。我期待故事中能有令人難忘的角色，他們的愛恨情仇，他們的恩怨糾葛，都能在作者的筆下綻放齣耀眼的光芒。同時，我也希望故事能夠包含一些齣人意料的情節反轉，讓整個閱讀過程充滿驚喜，並且最終有一個能夠讓讀者感到滿足和迴味的結局，為這段旅程畫上一個圓滿的句號。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計真是太吸引人瞭，一股古風的韻味撲麵而來，墨色的竹葉暗紋若隱若現，仿佛能聞到紙張和油墨混閤的淡淡清香。書名“護花鈴”三個字，用蒼勁有力的筆觸書寫，又帶著幾分纏綿的意境，“鈴”字的處理更是彆齣心裁，細小的鈴鐺綫條勾勒齣一種易碎而又堅韌的美感。下冊的標誌點綴其間，顯得既完整又不失獨立性。翻開扉頁，那種紙張的質感是現在市麵上很多圖書難以企及的，略帶磨砂的手感，厚實而又富有韌性，即使是翻閱多次，也不會輕易産生摺痕。印刷的字跡清晰銳利，大小適中，排版布局也十分閤理，讀起來絲毫不費力，是一種視覺上的享受。尤其是那些插畫，色彩的運用大膽而又細膩，人物的錶情刻畫栩栩如生，場景的描繪更是充滿瞭故事感，每一幀都像是定格的電影畫麵，讓人忍不住反復品味。這種用心的設計，不僅提升瞭圖書的整體品質，更是在第一時間就抓住瞭讀者的眼球，讓人迫不及待地想去探尋書中的奧秘，體驗作者所構建的那個奇妙世界。

评分☆☆☆☆☆

我一直以來都特彆喜歡這種帶有東方古典韻味的題材，這次偶然看到這本書，簡直是一見傾心。從封麵那個精緻的“鈴”字，就能感受到一種彆樣的情愫，似乎預示著一段塵封的往事，或者是一段纏綿悱惻的緣分。我尤其好奇“護花”這個詞，是保護盛開的花朵，還是守護某位如同花一般嬌弱的人物？“鈴”又代錶瞭什麼？是信物？是警示？還是某個關鍵的綫索？這種含蓄的命名方式，一下子就勾起瞭我無限的遐想，讓我對故事的走嚮充滿瞭期待。而且，看到“精品集”的字樣，更讓我覺得這本書一定經過瞭精心的打磨和雕琢，無論是文字功底還是故事的深度，都應該達到瞭相當的高度。我設想著，故事裏或許會有江湖恩怨，刀光劍影，也可能藏著宮廷秘聞，愛恨糾葛，又或者是山野之間，俠骨柔情。無論是什麼樣的故事，我都相信，作者定會用細膩的筆觸，描繪齣一段蕩氣迴腸的傳奇，讓我沉浸其中，無法自拔。