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• 復仇
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　　一本現代中國人民兩三代人下來流離遷徙的瀋痛悲傖史詩，是寫作者莫大的文學企圖與目標以及自我命定的使命，不止於要為中華民族血淚交幟掙紮求存作誌，更且是為被作弄之個人命運對抗時代演變的見證，故事敘述孤單地一個婦人攜帶三個稚齡幼子憑藉意誌力默默承擔一路乖違艱逆穿渡遞變的關山大地，不屈不撓地朝嚮意定的目的跋涉，寫的是中華兒女的堅韌與對生命信仰之堅持。

　　渴望與幻滅－－一個該瀋思的年代

　　本書《大江東去》不同於此刻已成為華文文學界、兩年來最重要的三部曠世著作：《大江大海》、《巨流河》、《關山奪路》；本書並非依據史實載錄，是一本虛構的小說創作。

　　本小說綜閤瞭多方事件後的影射文學創作，以從事文學創作者的態度來發展故事。小說內容設定以民國編年記事方式，記錄民國政府諸重大事件，雖是一部以影射國共內戰時期的仿史小說，卻是作者試著以人性著眼、殘酷的國共相搏史實為背景：從單獨個人的意義上說，中國人民的血淚掙紮求存的過程，記錄瞭現代中華民族飽曆戰亂、遷徙流離的钜創痛深之曆史瀋澱後的，關於傢國與個人命運連係經營成的一篇故事，內容主軸是莫大創作著重的渴望與幻滅。

　　這本豐饒的钜作，關於死亡與生命，戰爭與愛情的史詩。

作者簡介

莫大

　　畢業於颱灣大學哲學係，曾從事進齣口貿易，現專事文學創作。

　　莫大著作係列
　　《密閉的貨櫃》
　　《換妻記》
　　《乳環─莫大短篇小說選（1）》
　　《飛往巴黎的848班機
　　《暗潮》
　　《瘼─莫大短篇小說選（2）》
　　《曠野》
　　《領袖的鐵衛隊》
　　《隱沒》

一江春水嚮東流 上篇
序1
1河流10
2李傢宅院18
3飛機下蛋28
4小舟 35
5離彆48
6漢口碼頭52
7三峽62
8重慶69
9唐餘堯78
10二娘85
11上清宮100
12法事124
13婚事129
14新婚之夜135
15亂倫147
16空戰殉國159
17小傢庭166
18抗戰勝利173
19吻我，不要咬我！177
20返鄉183
21情緣難瞭193
22誤解198
23四八事件204
24大江東去212
25小彆勝新婚224
26長子齣生230
27夫妻情愆241
28金陵春夢251
29天雨粟鬼夜哭260
30一個機位264
31上海解放271

大地沉淪 下篇
1逮捕274
2牢獄285
3女囚犯293
4酷刑299
5紅豆雞心石304
6廖瑛309
7齣亡316
8保姆322
9兵燹326
10仙霞嶺334
11赤足醫生 347
12哺乳353
13目蓮救母356
14雷雨364
15衢州372
16郊道376
17魂斷藍橋384
18靉靆391
19孤雁南飛396
20跋涉399
21鬱孤颱下清江水406
22大庾嶺410
23五嶺挑夫420
24花間鎮428
25拖闆車435
26蹂躪438
27邊境445
28偷渡453
29香港460
30流落街頭463
31陳定吾469
32攤牌476
33去颱灣的船票483

1

　　小時候，約摸進入國小開始接觸傢庭之外的人群時，見著齣現在麵前的人事物，一時尚無從領略那麼些人是從何來到自己麵前？同學或眼前見著的人們看起來雖是一個個如同自己般的個體，可是卻不能十分確信他們和自己一樣是個真實的人，是像自己一樣的擁有自我的個人。麵對呈現在自己眼前陌生的人事物有著一種像是種平麵紙彫似的感覺與認同。到瞭學校每個人都齣現，放學後，離開學校就見不著這些人事物。

　　陌生的環境與人事讓小童時的我不由地生齣些疑問，想著離開學校那個場閤後他們還在嗎？既然見不著他們，那他們還會如同在學校時呈現在我麵前仍然活生生地在走動、做著我看得見時的事情嗎？直覺似乎去到學校纔見得到同學和老師以及周遭環境，一放學離開學校後就都消失瞭。雖然領悟到他們也同樣迴傢去瞭，可是六七歲時的我不能確信這樣的事實為真實的；看不見他們，對自己言，就幾乎是自眼前消失，腦海形成一種揣測：想這些人會不會是因為我到瞭學校那個場所纔會齣現在我麵前，他們或許是被上蒼派遣齣來在那場所讓我認識，扮著上學等種種事項，他們的作用就是用來跟我一同讀書寫字、活動和遊戲，到瞭我離開時，不再看見他們，也就消失瞭。

　　那時節會猜想那些個同學會不會因我不再看到他們就倏然靜止不再行動，他們或許像看到的布袋戲人偶一樣，不齣場錶演就被掛在壁上，僵直地待在一處不動，直等著我次日現身學校時他們纔再活過來，再齣現在我麵前，外在的人事物有點像是因我而設的布景或特地造齣來讓我認知的人物。

　　幼時的童稚意識薄弱容易傾嚮於如此自我中心地預想，也由於人小未廣觸世物，記憶猶未曾多方接納使用，腦細胞尚空置吸收性強，從傢裏傳承得來的神靈及超自然概念輕易地灌輸吸收，因之對不能應對之場景或現象來也藉之輕易地歸諸於超自然；懷疑外在呈現在視界前的種種場景人物似乎是為自己個人特意設立的，還懷疑事物真象是否確如現場眼見那般栩栩如生地呈現？猶豫著設想認為周圍所有的人或環境都不過是種錶象現象，無從確信自我之外的彆人與事物也是真實的活著的事實。又如外在事物的呈現會否是因為我齣現而現身，我若離開此場所到另外場所，另一批人也同樣因我而現身，他人皆因我齣現而呈現齣來，而之前遇著那一場景的人事物皆被掛上牆壁不再行動，世上萬物的呈現會是全因為「我」的乾係？可確定的，世上隻有自己存在是真確的，旁人可能皆幻影，他們可能是因我的存在而呈現。童年這種主觀而自我中心的臆測，相信此後已留蔭在自己意識層裏。如今迴顧，照自己的想法歸納推想成這樣的留蔭應是造成我寫作的創作觀照。

　　可是外在現實世界並非單嚮地主觀認知，早年這類暗室臆測來自稚嫩薄弱的自我意識，必得因視野擴展以及知識吸收而埋沒抹煞；但在意識層麵雖抹殺，可腦海刻繪過的印象卻仍潛伏留蔭地貯埋於意識底層，到成年後進行創作時思維嚮內探索，攪動前意識不僅影響錶層觀察麵而且推想的箭頭很自然地循踏翻掘早先思緒的溝壑，使之浮凸展現。從這個麵相著眼，我的小說創作也就自然地形成以自我主觀或者說成內在視野而為之展現營構。麵嚮真實情境，體會與認知是內外交錯雙麵的接觸認識；透過自我去體認外在世界，而世事的變化在我眼下展現演化，當然外在世界是確鑿的現實，是不容置疑的客觀地真實，確切存在佔有的時空不會也不曾因對象見不著或不齣現而停頓演化。

　　用迴味及推敲縷述齣來此種早年的心靈臆想，為著是試圖勾勒齣我所創造之小說的似乎可能串連地途徑；一本創作者用心經營齣來的小說著作按著內裏的綫索是可以藉之接觸到其創作由來的軌跡，摸索與聯想其間之可能性。創作於我是透過自我來認識外在，此處纍贅地追述成長期的體認即是說明我之創作思維有可能依然還是依存著幼時印象，依循自我意識來辨識周遭事物。當然虛擬的小說裏麵的陳述故事的主人翁不必是我，但是設定之敘述者的你我他依舊是意識中心，如同這本小說的舖陳，作者的視野始終纏繞在主角身上，作者的種種感知與思維投射在主角的視野，其他次要角色及場景都屈從在主角的視野中，而且周遭人物事件皆透過主角的視野或者意識上而呈現，如此說來，若說似這樣的創作作品將之說成是「主角小說」也未嘗不可。

2

　　上麵的臆斷是我以為自己創作構成的軌跡，長久以來，我的寫作方式一直依循這樣的車轍行來。

　　「大江東去」這部小說和我其他作品略有區間，較我其他作品含蓋麵寬廣，重點不再是我，側重在群體，是國傢，是傢國動盪，是敘述諸重事件對個人的影響撞擊，當然故事始終纏繞住「我」，或是「他」（主角個體），寫作的筆法與蹤跡卻依然未嘗稍移。大江東去整篇故事編排是依著主角來注視以及承受中國波濤壯闊起伏嬗變的現代史經曆；八年對日抗戰、國共內戰、大流亡遷移，全部曆程都在主人公唐李惠芳個人視野下一路輾轉顛撲跋涉過來。整個中國在沉淪陷落，演變雖然劇烈空前，攸關生死存忙的重大事件一件接一件地發生，但李惠芳隻能感受她個人身受的陷落瀋淪，唯有環繞主角身邊的事件對事主纔具深重意義，纔感受劇創深重。李惠芳的視野知覺隻能停留在自身身心感受上，那是個人唯有的深切感知。我的寫作觀點始終在這上麵，「大江東去」雖是一部從大處著眼、自整個中國著手的大視野小說，但聚光始終打照在主角一個人身上。

　　一直以來就有心試圖寫齣這樣一本現代中國人民兩三代人下來流離遷徙的瀋痛悲傖史詩，這是我的文學企圖與目標以及自我命定的使命，不止於要為中華民族血淚交幟掙紮求存作誌，更且是為被作弄之個人命運對抗時代演變的見證，故事敘述孤單地一個人憑藉意誌力默默承擔一切乖違艱逆穿渡遞變的關山大地，不屈不撓地朝嚮意定的目的跋涉，寫的是中華兒女的堅韌與對生命信仰之堅持。

　　中華民國三十年至四十年這十年上下是全國軍民最沉重悲壯慘烈的十年，早在十多年前我寫這部小說時，心中老想漫長的半世紀多都過去瞭，如此瀋重的巨岩壓製在國人的心身上，怎麼無人有係統地梳理這段曆史？怎會一直以來都沒人以全麵省視的視野來錄載齣人民最慘烈的際遇遭逢？來著手追述這段時期的種種生離死彆可歌可泣的故事，怎會沒人起意秉如椽之筆麵對那段我們無從抹殺的時代，為之作齣迴視的創作以療傷釋痛？一直狐疑怎還會輪到我來起意來進行這一工作？怎可能隻我一人有這樣的誌嚮與抱負？等到自己一係列自費齣版著作輪到進行齣版這本書之際，從媒體上見著龍應颱齣版劃時代之钜著「大江大海」的消息，這纔警覺自己竟然把事情看得太天真瞭！想想國人豈會較我單純無感？每一行一業都鑽破頭地要齣人頭地，要存活下來，惶論寫作這行豈會沒想到這樣重
大題材，沒有讀到此類著作，隻能說自傢學識不博讀書不多，用力不勤。但話說迴來據自己多年來接觸的各項創作，迴頭省視關於此一重大時期的著作，當然不會沒有；譬若鹿橋、紀剛、徐訏…等等的著作的對象，莫不是寫抗戰及國共內戰的時期，隻是礙於其時的政治高壓，齣版之作品不得不屈從墮入黨國八股之巢窟，以緻逼得失去作者思想及立場，其著眼點及成就無法如解嚴後今日之颱灣作傢的大江大海、巨流河那般直接瞭當瞭無忌諱。這樣韆鈞重的傢國沉重經受的過往有誰會忽略？備曆無盡綿長的山川傢國劇變倖存過來。現在再讀到此刻己如瀚海般的著作，始覺悟他人可比我還沉潛，還瀋得住氣。更可畏的事實是半世紀多過去並不算什麼，人們依舊在瀋澱，時間並不如我所想的急遽消逝，曆史不曾磨滅，還在等待，等待終歸要翻掘齣過往。

　　逾半世紀的等待，到瞭去年，中華民國建國一百年，那一年纔終於讓國人以大河文學經典再度瀋緬追述那漸淪於遺忘消逝的戰亂流離。經過當時時代粹鍊的那一代深感時不我與，長久以來潛伏胸臆裏的塊壘再不容不弧住一擲瞭，這一年三位文壇祭酒不約而同地奉獻三部巨作來紀念國民政府遷颱六十年，一年之間齣現齊邦媛老師、龍應颱、王鼎鈞三部钜著行世，現在今年又見報載白先勇的「父親與民國」也已開始齣版發行。不盡長江滾滾來，似乎人人都要趁還來得及的情況下盡可能地追述齣華人流離遷移史蹟，不讓青史盡成灰。

　　四位文壇祭酒不約而同地齣版這段兩三代來國人之塊壘積鬱，原來果如自己原先所揣想，會是大多數具大中國意識的寫作者皆有的孕念。龍應颱的大江大海齣版更在各媒體上超強大力炒作下，將「一九四九」造成鮮明的圖騰，在海峽兩岸造勢成燎原之勢，蔚為廿一世紀華人文學之浪潮。跟隨這股浪潮翻掘齣多少被埋沒的生離死彆血淚往昔，兩三代人或親身經受、或口耳相傳，人人都有那麼一段可歌可泣的故事要說。不容置疑的，所謂「外省第一代」的那一代可是人同此心，心同此理，絕大部份的過來人都有心中塊壘要吐露，要感念，那段逐步逝去的曆史並未曾輕易抹乾，對整片中國依然創钜痛深。此刻輪到自己再來炒這題目，可認清事實實已非自己早先認為韆山我獨行瞭，而是麵臨人人都寫過，齣版瞭，我倒成瞭炒陳飯，再齣版這本舊作似已無甚意義。可又自覺不會，我應不用在乎他人的著作！再多著作也寫不盡民國一百年來的苦難，也寫不盡中華人民的血淚交織，再多偉大著作也無從含蓋中華民族的流血流徙的痛史，一山還有一山高，大江東去是一本描繪中華兒女血淚流離的真正文學作品，十年前的創作押到今日齣版一點不嫌晚，這本小說或可能沒有人傢著作的道德高度，可是我所關注的是文學裏的人性探索，是從不同的角度著眼，相信是對一個時代的側麵的醒視。

　　總之大江東去這本書不同於前述諸钜作，非追述事件事蹟的記敘文學，而是一本虛構的創作文學，寫作者試著追尋中國百年以來的戰亂對其人民的內在意義底探索。雖用心不能說不同，然由於齣之虛構，所以是以從事文學作者的態度來發展故事，非如同旁人著者依據事實載錄，這本小說是多方綜閤後的影射。故事編派大緻上是設定以民國編年記事方式記錄那時段民國政府諸重大事件，有相程度的完整與嚴謹，若說成是一部以記錄近代史型式的仿史小說，也有那麼一點意思，不過卻是極度發揮的小說創作，如上麵所敘試著以人性著眼的角度來寫殘酷的國共相搏的史實。

　　「大江東去」是篇從一個人的意義上來述說中國人民的血淚掙紮求存的過程記錄，是關於傢國與個人命運連係經營成的一篇故事，若能帶給閱讀者省思也是這麵嚮，內容主軸依然是我作品一嚮著重的渴望與幻滅。篇幅有四百餘頁之巨，是一部豐饒的钜作，是對那段創钜痛深的曆史瀋澱後的文學創作，這本書校訂過程使自己有超越時空，跨越死生之覺悟。是一本關於死亡與生命，戰爭與愛情的史詩。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，一本真正的好書，能夠打開我們看待世界的全新視角。「大江東去」無疑做到瞭這一點。它不僅僅是一個故事，更是一種對曆史、對人性、對命運的深刻反思。我特彆欣賞作者在描寫人物關係時的細膩之處，那些微妙的情感糾葛，那些難以言說的默契，都在他的筆下得到瞭淋灕盡緻的展現。這讓我想到人與人之間的關係，無論是在古代還是現代，都充滿瞭復雜性和不確定性，但正是這些關係，構成瞭我們生活的一部分。我注意到書中對於曆史背景的還原非常用心，無論是當時的社會風貌，還是人們的生活習慣，都顯得格外真實。這讓我感覺自己仿佛置身於那個時代，親身體驗著那個時代的喜怒哀樂。我曾經在颱北的迪化街閑逛，看著那些老字號的店鋪，總會想象它們背後所承載的曆史故事。「大江東去」這本書，就像是將這些散落的曆史碎片，重新拼接起來，形成瞭一幅波瀾壯闊的曆史畫捲。而且，作者在敘事上，能夠巧妙地運用對比和反襯，使得人物的性格更加鮮明，故事的情節更加跌宕起伏。

评分☆☆☆☆☆

「大江東去」，光是這書名，就帶著一股雄渾的曆史滄桑感，讓人迫不及待想翻開一探究竟。我在誠品書店偶然瞥見它，那封麵設計就很有講究，淡雅的水墨暈染，又隱約透著一股暗湧，彷彿預示著故事並非風平浪靜。我一直對能夠穿越時空的敘事很著迷，尤其是在颱灣這塊土地上，我們承載瞭太多東西方的文化交融，曆史的痕跡在我們腳下層層疊疊，每一次挖掘都可能牽扯齣令人驚嘆的故事。「大江東去」這名字，讓我聯想到唐詩中的豪邁，也讓我想到曆史長河滾滾嚮前，無數人事起伏，終究歸於塵土的感慨。不知道書裏是以何種角度切入，是某個特定朝代，抑或是更宏觀的曆史進程？是著重描繪某個英雄人物的傳奇，還是展現一群小人物在時代洪流中的掙紮與選擇？我期待它能像一杯陳年的高粱酒，入口辛辣，迴味卻甘醇悠長，能勾起我對曆史的更多思考，也能讓我對人生的意義有更深的體會。最近讀瞭一些關於明清時期海禁政策的書，覺得那個時代的颱灣，作為貿易轉運站，經曆瞭多少風雲變幻，多少悲歡離閤。這本書會不會觸及到類似的主題呢？或者，它會帶我進入更古老的時代，去感受那時的風土人情，去理解那些早已消逝的文明？我很好奇作者是如何構建這個“大江”的，它流淌著什麼樣的情感，承載著什麼樣的記憶。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，好的文學作品，能夠讓我們在閱讀的同時，不斷地進行自我審視。「大江東去」這本書，恰恰做到瞭這一點。它不僅僅講述瞭一個關於曆史的故事，更是在拷問著我們每一個人的良知和選擇。我特彆欣賞作者在人物塑造上所展現齣的復雜性，那些英雄人物身上也存在著缺點，那些反派角色也有著他們的苦衷。這種對人性的真實描繪，讓我看到瞭人性的多麵性，也讓我對善惡有瞭更深的理解。我注意到作者在對曆史事件的描寫時，非常注重多角度的呈現。他並沒有隻從一個角度去講述曆史，而是試圖從不同的視角，展現齣曆史事件的不同側麵。這種對曆史真相的追求，讓我對作者的嚴謹態度感到欽佩。我曾經在一些曆史文獻中看到關於古代人民生活的描述，總會驚嘆於那個時代的艱辛和不易。「大江東去」這本書，就像是用文字為我重現瞭一個那個時代的社會圖景，讓我能夠更直觀地感受到那個時代人們的生活狀態。

评分☆☆☆☆☆

「大江東去」這本書，讀起來有一種曆史的迴響感，仿佛每一個字句都穿越瞭時空，與我們今天的世界産生瞭共鳴。作者在敘事上，有一種獨特的沉穩和力度，他筆下的故事，不是短暫的閃光，而是如同長河般綿延不絕。我特彆喜歡書中對戰爭場麵的描繪，沒有過分的血腥和煽情，而是將戰爭的殘酷、士兵的絕望以及人性的扭麯，以一種冷靜而深刻的方式呈現齣來。這讓我聯想到颱灣在曆史上也經曆過不少戰爭的創傷，那些傷痕至今仍影響著我們的社會文化。這本書，或許能幫助我們更好地理解曆史的復雜性，以及和平的珍貴。我注意到作者在人物塑造上，非常注重內心的刻畫，他不僅僅關注人物的外部行為，更深入地挖掘瞭他們的思想動機和情感世界。這使得每一個角色都顯得格外生動和立體，仿佛真實存在於我們身邊。我曾經去過一些曆史遺跡，看到那些斑駁的城牆和殘破的建築，總會想象生活在那個年代的人們，他們過著怎樣的日子，懷揣著怎樣的夢想。「大江東去」這本書，就像是為那些想象填充瞭血肉，讓曆史人物活瞭起來。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，好的文學作品，能夠觸及人內心最深處的情感。「大江東去」這本書，確實做到瞭這一點。它讓我感受到瞭曆史的無情，也讓我感受到瞭人性的溫暖。我特彆欣賞作者在描繪情感時所展現齣的深度和廣度，那些愛情的熾熱，親情的羈絆，友情的珍貴，都得到瞭淋灕盡緻的展現。這讓我迴想起自己生命中那些重要的人和事，感受到情感的力量。我注意到作者在構建故事時，非常注重細節的鋪陳。每一個場景的描寫，每一個人物的對話，都顯得格外用心。這種對細節的追求，使得整個故事更加生動和真實。我曾經在一些曆史博物館裏看到古代的生活用品，總會想象它們的主人過著怎樣的生活。「大江東去」這本書，就像是用文字為我重新構建瞭一個那個時代的日常，讓我能夠更貼近地感受到那個時代人們的生活。而且，作者在敘事上，能夠運用大量的隱喻和象徵，使得故事更加富有哲理和深度。

评分☆☆☆☆☆

拿到「大江東去」這本書，我第一時間就注意到它厚實的紙質和精美的裝幀，這似乎是一種承諾，預示著內容的份量和作者的用心。讀完前麵幾章，我立刻被一種強烈的現場感所吸引，仿佛置身於一個古老而又鮮活的世界。書中對於人物的刻畫，不是臉譜化的英雄或反派，而是充滿血肉之軀的復雜個體，他們的選擇，他們的掙紮，他們的愛恨情仇，都深深觸動著我。我一直認為，偉大的曆史敘事，最終都是關於人的故事，是關於人在時代洪流中的渺小與偉大，關於他們在命運麵前的堅韌與脆弱。作者在這一點上做得非常齣色，他沒有迴避人性的陰暗麵，也沒有過度神化任何角色，而是以一種近乎白描的方式，展現瞭人性的多重維度。我特彆喜歡書中對細節的描摹，無論是某個場景的布置，還是人物的穿著打扮，亦或是他們對話中的語氣神態，都顯得格外真實可信，讓我仿佛能觸摸到那個時代的溫度。這讓我聯想到我在颱灣故宮博物院看到的那些古董器物，它們靜靜地訴說著過去的故事，而這本書，就是用文字將這些故事重新激活。我一直在思考，為什麼有些曆史事件會以如此戲劇性的方式被記載下來，又為何有些普通人的命運會被遺忘？「大江東去」似乎在試圖迴答這個問題，它讓我看到瞭曆史背後那些被忽略的細節，那些不為人知的個體命運。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，好的文學作品，能夠讓你在閱讀的同時，不斷地與作者進行心靈的對話。「大江東去」恰恰做到瞭這一點。它拋齣瞭很多問題，但並不直接給齣答案，而是鼓勵讀者去思考，去聯想。我尤其被書中對人性的探討所吸引，作者並沒有將人定義為單純的善或惡，而是展現瞭人在不同境遇下的復雜反應。那些在道德邊緣徘徊的人物，那些在利益與良知之間掙紮的角色，他們的痛苦和抉擇，都讓我感同身受。這讓我想起颱灣社會也常常麵臨各種復雜的倫理睏境，如何在多元價值觀的衝擊下，找到自己的立足點，做齣艱難的選擇。這本書就像一麵鏡子，照齣瞭我們內心深處的一些東西。我非常欣賞作者在描繪曆史背景時所錶現齣的嚴謹態度，雖然我不是曆史專傢，但能感受到他對史實的考證和對時代氛圍的營造非常到位。這種真實感，讓故事更加可信，也讓讀者更容易沉浸其中。我曾經參加過一次曆史講座，講者提到瞭“敘事弧光”的概念，即故事中人物的成長和轉變。「大江東去」在這方麵做得相當齣色，很多人物在故事的進程中，都經曆瞭顯著的成長和蛻變，他們的命運也因此發生瞭翻天覆地的變化。

评分☆☆☆☆☆

「大江東去」這本書，讀起來有一種曆史的浩瀚感，它不僅僅是一個個人的故事，更是一個時代的迴聲。我特彆喜歡書中對曆史事件的解讀，作者並沒有簡單地將曆史事件當作一個個孤立的節點，而是將它們置於更廣闊的曆史背景下進行審視。這讓我聯想到颱灣的曆史也是由無數的事件和人物共同塑造的，如何理解這些事件之間的聯係，如何從中汲取經驗教訓，是我們一直都在思考的問題。這本書或許能為我們提供一些新的啓發。我注意到作者在人物的命運塑造上，非常注重偶然性和必然性的結閤。很多人物的命運，既是他們自身選擇的結果，也受到瞭時代和環境的製約。這種對命運的深刻描繪，讓我對人生的無常有瞭更深的體會。我曾經在一些古籍中看到關於古代社會的記載，總會驚嘆於那個時代的政治鬥爭和權力遊戲。「大江東去」這本書，就像是用文字為我揭示瞭一個那個時代的權力圖景，讓我能夠更深刻地理解那個時代的生存法則。

评分☆☆☆☆☆

「大江東去」這本書，給我的感覺是一種曆史的厚重感，它不是那種輕易可以讀完的快餐文化，而是一種需要慢慢品味，細細咀嚼的作品。我特彆喜歡書中對社會階層和權力結構的描繪，作者並沒有簡單地將社會描繪成非黑即白的二元對立，而是展現瞭不同階層之間的復雜互動和權力博弈。這讓我聯想到颱灣社會內部也存在著各種各樣的張力，如何平衡不同群體的利益，如何實現社會的公平正義，都是我們一直在探討的問題。這本書或許能為我們提供一些曆史的視角和思考。我注意到作者在人物的成長綫索上，花瞭很大的筆墨。很多角色都不是一開始就成熟穩重，而是經曆瞭各種考驗和磨難，纔逐漸成長起來。這種成長過程的描繪，充滿瞭真實感和感染力，讓我對這些角色充滿瞭同情和理解。我曾經在一些曆史紀錄片裏看到關於古代社會生活的場景，總是會驚嘆於那個時代的艱辛。「大江東去」這本書，就像是用文字為我打開瞭一扇通往那個時代的窗戶，讓我能夠更深入地瞭解那裏的生活。

评分☆☆☆☆☆

「大江東去」這本書，讀起來有一種特彆的節奏感，它不是那種快節奏的都市言情，也不是驚險刺激的武俠小說，而是一種沉靜而有力的敘述，像一條大河，緩緩流淌，卻蘊含著巨大的力量。我個人偏愛這種厚重感，尤其是在如今這個信息爆炸的時代，能夠靜下心來，沉浸在一本值得細細品味的書裏，本身就是一種難得的享受。作者在構建故事結構上花瞭很多心思，故事綫索交織，人物關係復雜，但又不至於讓人感到混亂。他能夠巧妙地在不同的時間綫和人物視角之間切換，卻始終保持著敘事的流暢性。這讓我聯想到在高雄港口，看著一艘艘貨輪從遠方駛來，又駛嚮遠方，它們承載著不同的貨物，連接著不同的故事，而這本書，就像是將這些故事串聯起來的航海圖。我喜歡書中對於曆史事件的解讀，它不是簡單的陳述，而是帶有作者獨特的思考和洞察。他能夠從細微之處發掘齣曆史的脈絡，揭示齣事件發生的深層原因。這讓我對很多我以為已經瞭解的曆史事件，有瞭全新的認識。而且，書中的語言也很有韻味，不是華麗的辭藻堆砌，而是樸實卻精準，恰到好處地傳達齣作者想要錶達的情感和思想。