近代東亞百年圖像集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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　　本書是近代日本崛起過程的曆史畫冊，圖文均選自《幕末‧明治‧大正迴顧八十年史》全書24本係列畫冊，選取的重點在於近代日本與颱灣、中國大陸有關的曆史事件，同時也呈現日本從被迫開埠通商至崛起、對外擴張的完整麵貌。

作者簡介

闞正宗

　　颱灣嘉義人，國立成功大學曆史學博士。萬行雜誌總編輯、菩提長青雜誌社發行人，法鼓佛教學院、佛光大學佛教學係兼任助理教授。主要研究集中在殖民時代以降至近現代颱灣佛教史、日颱佛教交涉等方麵，著有《颱灣佛教一百年》、《重讀颱灣佛教》、《颱灣佛寺的信仰與文化》、《颱灣佛教史論》、《颱灣日治時期佛教發展與皇民化運動：「皇國佛教」的曆史進程1895-1945) 》等書。

曆史的側影：近代東亞社會變遷中的視覺敘事 引言：凝視的維度 本書並非專注於一部特定的圖像集，而是旨在構建一個更宏大、更具縱深感的曆史框架，通過對近代東亞（主要聚焦於十九世紀中葉至二十世紀中葉）社會、政治、文化和日常生活各個側麵的視覺記錄進行細緻的解讀與分析，展現一個在劇烈動蕩中尋求轉型的復雜區域。我們相信，圖像不僅僅是曆史事件的附屬品，它們本身就是曆史的構成要素，是理解特定時代人們如何感知世界、構建身份以及進行權力運作的關鍵文本。 本書的核心目標在於超越對單一圖像或圖像集的簡單羅列與描述，轉而探討一係列相互交織的主題：現代性的引入與衝突、身份的重塑與民族主義的興起、物質生活的變遷以及大眾媒介的興起如何共同塑造瞭近代東亞的視覺景觀。 我們將重點關注那些在主流曆史敘事中可能被忽略的“側影”，即那些關於日常生活、風俗習慣、技術傳播和邊緣群體生存狀態的視覺證據。 --- 第一部分：現代性的強光與陰影——技術、都市與權力的視覺顯現 近代東亞的轉型始於西方技術與觀念的衝擊，這種衝擊最直觀的體現便是視覺媒介和城市景觀的劇變。 第一章：攝影術的“入侵”與凝視權力的轉移 攝影術的傳入是理解近代東亞視覺文化轉摺點的關鍵。我們首先探討攝影技術如何從最初的殖民記錄工具，逐步被本土精英所吸收、模仿並最終改造的過程。這不是一個簡單的技術復製過程，而是一場關於“誰有權觀看”以及“如何被觀看”的權力博弈。 肖像的革命： 分析傳統肖像（如水墨或版畫）如何被照相肖像取代。這種變化不僅是媒介的更迭，更是個體身份認同的重構。人們開始通過鏡頭的固定瞬間來定義自身的“現代”或“傳統”麵貌。我們關注精英階層如何利用攝影來展示其與西方接軌的進步性，以及這種“擺拍”背後的文化焦慮。 異域他者的構建： 考察西方旅行者和早期漢學傢留下的圖像資料。這些圖像往往服務於歐洲的東方主義想象。我們將解構其中隱藏的刻闆印象、對“落後”的浪漫化或批判性描繪，以及這些圖像如何反嚮影響瞭東亞內部對自身形象的認知。 第二章：都市空間的視覺編碼與階級分野 工業化和城市化進程在東亞主要城市（如上海、橫濱、漢城）留下瞭深刻的視覺烙印。這些城市成為瞭現代性展示的“舞颱”。 建築語言的雜糅： 分析新式洋行、火車站、百貨公司等新建築類型，它們如何與傳統街區並置，形成一種視覺上的斷裂與融閤。這些圖像記錄瞭物質上的現代化，同時也揭示瞭不同階層在共享城市空間時的隔離與衝突。 交通工具的符號學： 從人力轎子到電車、輪船，交通工具的更迭是現代速度感和空間觀念轉變的視覺體現。電車的廣告牌、擁擠的車廂，都是社會流動性與不平等的直觀證據。 --- 第二部分：身份的構建與民族的想象——媒介中的自我定位 近代民族國傢的構建離不開一套有組織的、具有強大動員力的視覺語言。圖像在塑造“國民性”和定義“我們”與“他們”的過程中扮演瞭核心角色。 第三章：大眾印刷品的興起與啓濛的圖像 隨著活字印刷技術和石版畫的普及，圖像以前所未有的速度和廣度傳播，成為啓濛思想和政治動員的重要載體。 “開明”的教化圖景： 研究晚清和民國時期流行的連環畫、時事漫畫和教育插圖。這些圖像如何嚮大眾解釋科學原理、批評社會弊病，並推銷新的政治理念（如共和、民主）。這些圖像往往采用高度象徵化和戲劇化的手法，以適應文化水平不一的受眾。 服飾的政治學： 服裝的變革是身份重塑最顯著的視覺標誌。從長袍馬褂到西式套裝、中山裝，再到女性的旗袍和學生裝，每一次服裝的更迭都在視覺上宣告著對舊秩序的決裂或對新秩序的擁抱。本書將考察這些服飾圖像背後的社會壓力與個人選擇。 第四章：戰爭的景觀與英雄敘事的視覺定格 近代東亞充滿瞭衝突與革命，戰爭場麵成為塑造國傢英雄主義和集體記憶的“高光時刻”。 戰地新聞的介入： 關注早期戰地記者和官方攝影師如何記錄衝突（如甲午戰爭、日俄戰爭、辛亥革命、抗日戰爭）。這些圖像往往經過嚴格篩選和後期的修飾，以服務於特定的宣傳目的。 “受傷的身體”與“光榮的犧牲”： 對比不同陣營對傷亡士兵的描繪。一方可能側重展示敵人的殘暴以激發憤怒，另一方則可能將本方犧牲者描繪成無私奉獻的楷模。這些圖像共同編織瞭國傢情感的史詩。 --- 第三部分：日常生活的細微之處——被遺忘的視覺切片 宏大的曆史敘事往往聚焦於權力的中心，而本書的另一重要維度在於挖掘那些關於普通人日常生活的視覺記錄，它們為我們理解當時的社會肌理提供瞭寶貴的參照。 第五章：傢庭、性彆與私密空間的視覺化 相較於公共領域的宏大敘事，私人領域的圖像更具揭示性。 傢庭相冊的解讀： 分析傢庭收藏的、非官方拍攝的相片。這些照片揭示瞭不同社會階層傢庭內部的互動模式、兒童的教育環境以及親屬關係在現代性衝擊下的微妙變化。 商業廣告與消費文化： 探究近代早期商業廣告中對女性形象的運用。化妝品、煙草、食品等廣告如何利用女性身體和傢庭場景來誘導消費，這反映瞭性彆角色在商品經濟驅動下的新的被建構方式。 第六章：風俗的存續與消亡的影像記錄 在現代化浪潮下，傳統習俗的視覺記錄顯得尤為重要，它們記錄瞭正在消失的文化形態。 節慶與儀式： 考察關於傳統節日、廟會、婚喪嫁娶儀式的圖像資料。這些圖像記錄瞭社會生活節奏的保留，同時也可能記錄瞭傳統儀式在麵對現代性乾擾時的尷尬、簡化或變異。 手工藝與勞動者的形象： 關注對傳統工匠、農民、碼頭工人等勞動群體的描繪。這些圖像往往帶有一定的“人類學”色彩，但它們至少為我們保留瞭工業化之前生産方式的視覺檔案。 --- 結論：未完成的圖像史詩 本書最終匯聚於一個核心論點：近代東亞的圖像史是一部充滿張力、斷裂與持續協商的曆史。我們所考察的每一張圖像，無論是官方宣傳照、商業廣告還是傢庭快照，都是在現代性、民族主義、全球化和本土傳統之間尋找平衡點的努力。通過對這些圖像進行細緻入微的“閱讀”，我們可以更全麵、更立體地理解這百年間的社會是如何在光影交錯中完成其劇烈而深刻的轉型。對這些圖像的持續研究，就是對我們自身如何被視覺經驗塑造的曆史過程的不斷反思。

I
01. 明治天皇誕生… …………………5
02. 大政奉還……………………6
03. 幕末日俄之關係．雷劄諾夫來朝…………………8
04. 自美國使節來日以來…………………11
05. 鹹臨丸之訪美… …………………16
06. 開港當時之橫濱圖…………………20
07. 幕末之橫濱與長崎…………………24
08. 明治維新的諸侯…………………30
09. 江戶城【東京】之舊貌…………………34
10. 王政復古大號令頒布…………………36
11. 歐洲派遣修好使一行…………………38
12. 四國聯閤艦隊砲擊下關與英艦砲擊鹿兒島灣…………………44
13. 德川慶喜之大政奉還…………………48
14. 輔佐明治維新大業之公卿… …………………54
15. 五條誓文……………………58
16. 明治天皇與昭憲皇太後…………………60
17. 王政復古大號令頒布…………………62
18. 戊辰之役．朝議徵伐幕府… …………………64
19. 江戶城之引渡… …………………68
20. 明治改元與五條誓文…………………70
21. 明治初年京濱間之交通…………………74

II
22. 岩倉大使一行赴歐，最早的女留學生… …………………80
23. 最早之博覽會與萬國博覽會參列委員… …………………82
24. 明治初年英國式的軍事訓練…………………86
25. 基督新教之傳來…………………94
26. 佔領琉球設藩… …………………100
27. 明治5年開放奴隸「瑪麗亞露思（Maria Luz）號事件」………………102
28. 琉球藩之設置… …………………104
29. 徵韓論之沸騰… …………………106
30. 西南之役……………………110
31. 明治初年陸海軍軍人之服裝…………………122
32. 第一屆日本國內勸業博覽會…………………125
33. 幕末明治初年之軍艦…………………128
34. 颱灣徵討之役… …………………131
35. 軍人敕諭的頒布…………………133
36. 明治15年及17年的朝鮮事變…………………135
37. 中日甲午戰爭黃海海戰…………………138
38. 東學黨之亂…………………140
39. 甲午戰爭、廣島大本營禦前會議…………………144
40. 臨時混成旅團先行部隊在仁川上岸…………………146
41.臨時混成旅團在萬裏倉凱鏇…………………148
42. 黃海大戰……………………150
43. 清廷丁汝昌派代錶於日艦鬆島號內談和圖…………………152
44. 甲午戰爭最後一場陸戰…………………154

III
45. 佔領九連城…………………156
46. 戰後的金州城… …………………158
47. 攻佔旅順……………………160
48. 佔領威海衛劉公島…………………162
49. 強艦定遠的最後…………………166
50. 鎮遠艦被擄獲… …………………168
51. 威海衛港內瀋沒的清艦…………………171
52. 春帆樓中日媾和談判…………………174
53. 天津城埋伏地雷董軍門大勝西兵圖…………………180
54. 徵討颱灣……………………182
55. 北白川宮徵颱… …………………184
56. 颱灣平定……………………186
57. 庚子事變（義和團事件）… …………………188
58. 佔領大沽砲颱… …………………192
59. 攻擊天津……………………198
60. 戰後的天津…………………204
61. 堅守北京……………………207
62. 北京救援……………………210
63. 佔領北京……………………213
64. 戰後的北京與入城儀式…………………217
65. 庚子事變媾和會議…………………221
66. 中國人所畫的庚子事變版畫…………………226
67. 第5屆日本國內勸業博覽會…………………232

IV
68. 北白川宮銅像建造…………………234
69. 日俄戰爭──日俄兩軍之齣徵…………………235
70. 日軍封閉旅順港…………………239
71. 旅順攻略……………………242
72. 旅順戰爭遺蹟… …………………244
73. 遼陽及奉天（瀋陽）的會戰…………………250
74. 日本滿洲總司令部奉天入城…………………254
75. 日軍在奉天的二元帥六大將…………………256
76. 在昌圖（遼寜昌圖縣）視察的日本滿洲軍總司令大山元帥……………258
77. 佔領庫頁島（樺太）…………………260
78. 對華問題，阿部局長之死… …………………266
79. 颱灣理蕃事業最後討伐…………………270
80. 裕仁親王立為太子禮…………………274
81. 第一次世界大戰，日本進攻青島（一）…………………277
82. 進攻青島（二）…………………280
83. 青島佔領慶祝會…………………286
84. 青島圍攻目的揭示文…………………291
85. 和平博覽會之開展…………………292
86. 裕仁攝政宮遊颱灣…………………296
87. 大正年間訪日的外國名士… …………………302

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每一次翻閱《近代東亞百年圖像集》，我都會有新的發現和感悟。這套書的圖像涵蓋瞭極其廣泛的領域，從政治宣言、軍事部署，到藝術展覽、體育賽事，再到民間傳說、社會運動，幾乎涵蓋瞭近代東亞社會的方方麵麵。我尤其對書中那些描繪人民大眾日常生活的圖像，如集市的喧囂、農耕的辛勞、傢庭的溫馨，印象最為深刻。這些圖像沒有華麗的辭藻，卻以最樸實的方式，展現瞭普通人在時代洪流中的生存狀態和精神麵貌。書中也收錄瞭大量關於女性地位變化的圖像，從傳統的賢妻良母形象，到接受新式教育的女性，再到參與社會活動的巾幗英雄，這些變化軌跡讓人看到瞭性彆觀念的進步與挑戰。我還在書中看到瞭許多關於宗教信仰和文化傳承的圖像，寺廟的香火、祭祀的儀式、傳統藝術的錶演，都展現瞭在現代化浪潮中，人們如何維係和傳承著自己的文化根脈。這本書的價值在於，它不僅僅是曆史事件的記錄，更是情感的傳遞和文化的傳承，讓後人能夠跨越時空的界限，與過去的生命産生共鳴。

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這套《近代東亞百年圖像集》給我帶來瞭前所未有的視覺體驗，它如同一麵鏡子，摺射齣近代東亞波瀾壯闊的百年曆史。書中的圖像，從戰爭的殘酷、政治的動蕩，到社會的變遷、文化的融閤，其內容之豐富、視角之多元，讓人嘆為觀止。我尤其對那些描繪社會變革中個體命運的圖像，如背井離鄉的移民、為理想奮鬥的青年、在夾縫中生存的女性，印象最為深刻。這些圖像沒有被宏大的曆史敘事所淹沒，而是以最樸實的方式，展現瞭普通人在時代洪流中的掙紮與希望。書中也收錄瞭大量關於文化復興和民族認同的圖像，古籍的整理、傳統藝術的傳承、民族節日的慶祝，都象徵著東亞各國在麵對西方文化衝擊時，如何努力維係和重塑自己的文化根基。我還在書中看到瞭許多關於科學探索和教育普及的圖像，天文觀測、化學實驗、掃盲運動，都預示著知識的力量將引領東亞走嚮新的未來。這本書的價值在於，它不僅僅是曆史的記錄，更是情感的傳遞和思想的啓迪，讓我們在視覺的衝擊中，對那個時代人們的堅韌與智慧有瞭更深刻的認識。

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我感覺這套《近代東亞百年圖像集》就像一個時空膠囊，裏麵裝著許多珍貴的曆史碎片。書中的圖像，從記錄重大曆史事件的官方影像，到描繪日常生活點滴的私人收藏，再到那些具有強烈意識形態色彩的宣傳品，種類之豐富讓人目不暇接。我特彆喜歡那些展現不同階層人們生活狀態的圖像，例如富商巨賈的宅邸、貧苦百姓的居所、學生的課堂、工人的車間，這些對比鮮明的畫麵，為我們勾勒齣瞭那個時代社會結構的復雜性。書中也收錄瞭大量反映社會習俗和節日慶典的圖像，從春節的舞龍舞獅，到西式婚禮的儀式，這些都展現瞭傳統與現代在社會生活中的交織與碰撞。我還在書中看到瞭許多關於交通工具發展的圖像，從人力車、馬車，到蒸汽火車、汽車，這些都象徵著科技的進步如何改變瞭人們的齣行方式和生活節奏。這些圖像不僅僅是靜態的呈現，它們背後蘊含的故事和信息，需要我們去細細品味和挖掘。這本書就像一位沉默的敘述者，用最直觀的方式，嚮我們講述著近代東亞波瀾壯闊的百年曆史。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，《近代東亞百年圖像集》是一部極其珍貴的視覺史料。書中的圖像，從政治宣言、軍事行動，到文化藝術、民俗風情，其展現的內容包羅萬象，視角極其廣闊。我特彆鍾愛那些描繪社會生活變遷的圖像，例如交通工具的革新，從馬車到汽車，再到早期的火車，這種改變不僅是技術的進步，更是生活方式和城市格局的顛覆。書中也收錄瞭大量關於思想啓濛和教育普及的圖像，新式學堂的建立、報刊雜誌的發行、留學生的身影，都清晰地展現瞭東亞國傢在追求現代化過程中，對知識和思想的高度重視。我還在書中看到瞭許多關於工業發展和城市建設的圖像，工廠的煙囪、港口的碼頭、高樓大廈的崛起，這些都象徵著近代東亞經濟發展的蓬勃生機。這本書不僅僅是曆史的圖像集，更是一部充滿故事的視覺文獻，通過這些精挑細選的圖像，我們得以窺見那個時代人們的夢想、奮鬥與變遷。

评分☆☆☆☆☆

翻開這套《近代東亞百年圖像集》，我仿佛進入瞭一個巨大的曆史博物館，每一頁都陳列著珍貴的視覺證物。書中的圖像，從帝王將相的肖像，到革命先驅的影像，再到普通百姓的日常生活，其涵蓋的範圍之廣，令人嘆為觀止。我特彆喜歡那些描繪社會轉型時期不同群體生活的圖像，例如新舊階層之間的衝突與融閤，傳統價值觀與現代思想的碰撞，這些都通過圖像得到瞭生動而形象的展現。書中也收錄瞭大量關於民族主義興起和國傢構建的圖像，例如國旗的升起、慶典的遊行、愛國宣傳的標語，這些都象徵著東亞各國在追求獨立自主的過程中所展現齣的強大凝聚力。我還在書中看到瞭許多關於科技發展和工業化的圖像，發電廠的煙囪、紡織廠的機器、通訊設備的普及，都預示著一個工業時代的到來。這本書不僅僅是曆史的記錄，更是思想的啓迪，通過視覺的引導，讓我們對那個時代人們的追求和奮鬥有瞭更深刻的理解。

评分☆☆☆☆☆

我簡直被這套《近代東亞百年圖像集》深深吸引住瞭，它不僅僅是一本圖冊，更像是一部視覺化的史詩。書中的圖像風格極為多樣，從寫實的攝影作品到富有錶現力的繪畫，再到那些充滿時代印記的宣傳海報，每一類都展現瞭不同維度下的曆史風貌。我特彆關注那些描繪社會變革的畫麵，例如不同時期人們的服飾變化，就是最直觀的社會思潮變遷的體現。從傳統的漢服、和服，到逐漸融入的西式禮服、工裝，這背後蘊含的文化碰撞與融閤，以及人們觀念的轉變，都通過這些視覺元素得到瞭生動呈現。書中也收錄瞭大量關於城市景觀的圖像，高聳的洋樓、寬闊的街道、往來的車輛，與古老的寺廟、傳統的民居形成瞭鮮明的對比，這種視覺衝擊力讓人深刻體會到近代化帶來的巨大改變。我還在書中看到瞭許多反映科技進步的圖像，早期的火車、輪船、電報局，都象徵著那個時代人們對於新技術的渴望與擁抱。這些圖像不僅僅是記錄，它們本身就具有強大的敘事能力，能夠喚醒觀者的想象，讓我們在靜態的畫麵中感受到曆史的動態發展。而且，圖像的注釋也十分詳盡，為我們理解畫麵的背景、人物、事件提供瞭重要的信息支撐，讓閱讀體驗更加深入和有條理。

评分☆☆☆☆☆

這套《近代東亞百年圖像集》簡直是一本視覺百科全書，將近代東亞百年的曆史畫捲徐徐展開。書中的圖像，從宏偉的建築、壯觀的工業景象，到細緻的服飾、生動的肖像，其錶現形式和藝術風格都極為多樣。我被那些描繪城市變遷的圖像深深吸引，從古老的街巷蛻變成現代化的都市，高樓林立，車水馬龍，這種巨大的反差，讓我們直觀地感受到近代化對城市麵貌的重塑。書中也收錄瞭許多關於社會思潮和思想解放的圖像，例如報刊雜誌的封麵、激進青年的集會、知識分子的著作，這些都反映瞭那個時代思想的碰撞與革新。我特彆關注那些關於教育和科學發展的圖像，新式學校的建立、實驗室的儀器、科技展覽會，都象徵著東亞國傢對知識和進步的追求。通過這些圖像，我看到瞭一個古老文明在麵對西方文明衝擊時，所展現齣的學習、適應、以及最終的創新能力。這本書不僅僅是圖片的集閤，更是曆史知識的濃縮，通過視覺的引導，讓我們對那個時代有瞭更深層次的理解。

评分☆☆☆☆☆

這套《近代東亞百年圖像集》帶給我的震撼是難以言錶的，它像一扇窗戶，讓我得以窺見那個波詭雲譎的時代。書中的圖像，種類繁多，從莊嚴肅穆的曆史照片，到充滿藝術氣息的油畫、水彩，再到那些極具時代特徵的漫畫、廣告，每一類都為我們展現瞭曆史的不同側麵。我尤其對那些描繪軍事衝突和政治鬥爭的圖像情有獨鍾，它們記錄瞭民族的屈辱與抗爭，也展現瞭改革與革命的艱辛曆程。那些硝煙彌漫的戰場、高舉旗幟的軍隊、慷慨激昂的演說傢，都讓我們感受到瞭那個時代特有的緊張氛圍和變革的力量。此外，書中關於文化交流的圖像也讓我印象深刻，例如留學生在異國求學的場景，不同文化元素在藝術、建築、生活方式上的融閤，都反映瞭東亞世界在走嚮現代化的過程中，如何汲取外部養分，又如何保持自身特色。我反復翻閱的還有那些關於教育和科學發展的圖像，描繪瞭新式學堂的建立、科學傢在實驗室工作的場景，這些都象徵著知識的力量和對未來的憧憬。總而言之，這本書不僅僅是簡單的圖像堆砌，而是通過精心的編排和選擇，構建瞭一個立體的、多維度的近代東亞曆史畫捲，讓人在視覺的震撼中，深刻思考曆史的走嚮與民族的命運。

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我不得不說，《近代東亞百年圖像集》是一部極具震撼力和感染力的作品。書中的圖像，從戰爭場麵、政治集會，到文化活動、民生百態，其內容之豐富、視角之廣闊，讓人驚嘆。我尤其對那些描繪普通人在曆史事件中的反應的圖像，如逃離戰火的民眾、參與改革的農民、錶達訴求的學生，印象尤為深刻。這些圖像沒有被宏大敘事所掩蓋，而是將目光聚焦於個體，展現瞭曆史進程中人民的力量和情感。書中也收錄瞭大量關於國際交往和殖民曆史的圖像，列強的艦船、租界的建築、被占領地區的景象，都讓我們深刻反思那個時代東亞各國所經曆的屈辱與抗爭。我還在書中看到瞭許多關於藝術創作和文化傳播的圖像，繪畫、戲劇、音樂、電影，這些都反映瞭那個時代文化藝術的繁榮與發展，以及它們如何成為反映時代精神的重要載體。這本書就像一位睿智的長者，用沉默的畫麵，講述著那些不為人知的故事，讓我們在視覺的衝擊中，對曆史有瞭更深刻的認識和情感上的共鳴。

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這套《近代東亞百年圖像集》簡直是一場穿越時空的盛宴，翻開它，仿佛置身於那段波瀾壯闊的曆史洪流之中。書中的圖像，從泛黃的老照片到精美的版畫，再到時代特有的宣傳畫，每一張都承載著厚重的故事。我尤其喜歡那些描繪市井生活的畫麵，街頭巷尾的叫賣聲、孩童嬉戲的場景、茶館裏的傢長裏短，這些細枝末節生動地勾勒齣瞭普通人在時代變遷中的喜怒哀樂。通過這些圖像，我看到瞭東亞各國在西學東漸、民族覺醒、工業化進程中的種種努力與掙紮。那些穿著西式服裝的知識分子、興建的近代化工廠、繁忙的港口碼頭，都訴說著一個古老東方正在發生的巨變。而且，圖像的選擇也相當有講究，既有宏大的曆史事件，如革命的爆發、戰爭的硝煙，也有微觀的個體命運，如求學的青年、辛勤的勞工。這種宏觀與微觀的結閤，使得曆史不再是冰冷的文字，而是鮮活的人物和真實的場景，讓人感同身受。有時，一張照片中人物的眼神，就能傳遞齣那個年代特有的迷茫、希望、甚至是反抗。這本書不隻是給曆史學傢看的，更是給每一個想要瞭解我們從何而來的普通人準備的。它用最直觀、最震撼的方式，讓我們觸摸到瞭曆史的脈搏。