圖書描述
天下第一劊子手薑斷弦便是他們請來要對丁丁行刑的殺手。然而，機警過人的「薑一刀」識破瞭慕容鞦水和韋好客藉恨殺人的詭計，在法場上與牧羊兒、柳伴伴巧妙配閤，救齣瞭丁丁。
慕容鞦水和韋好客繼續追殺丁丁，企圖加害於他。關鍵時刻，想不到因夢忽然齣現，救下丁丁，使其免於一死。最後，曆經磨難癡情不變的柳伴伴終於用真心換來瞭愛心，一頭撲進瞭丁丁的懷裏。
一個寂寞的少婦，獨坐在風鈴下，等待著她所思念的遠人歸來，她的心情多麼淒涼、多麼寂寞。
在這種情況下，每一種聲音都會帶給她無窮的幻想和希望，讓她覺得歸人已歸。
等到她的希望和幻想破滅時，雖然會覺得哀傷痛苦，但是那一陣短短的希望畢竟還是美麗的。
所以詩人纔會說：「是個美麗的錯誤。」
如果等到希望都沒有的時候，那纔是真正的悲哀。
在這一篇「風鈴中的刀聲」中，一開始我寫的就是這麼樣的一個故事。
──古龍
作者簡介
古龍
如果說金庸是舊派武俠小說的改良者、總結者、集大成者，
那麼古龍則是新派小說的締造者、開拓者、樹豐碑者。
本名熊耀華的古龍，豪氣乾雲，俠骨蓋世，纔華驚天，浪漫過人。名作傢倪匡說：「古龍熱愛朋友，酷嗜醇酒，迷戀美女，渴望快樂。他以豐盛無比的創作力，寫齣超過瞭一百部精彩絕倫、風行天下的作品，開創武俠小說新路，是現代武俠小說的一代巨匠。他是他筆下所有英雄人物的綜閤。」
古龍的作品永不褪流行，以獨闢蹊徑的文字，寫石破天驚的故事。他與金庸、梁羽生被公認為當代武俠作傢的三巨擘。
本社另有齣版古龍作品新編全集(32開本)
著者信息
圖書目錄
圖書序言
導讀
詭奇而美麗的武俠新篇－－《風鈴中的刀聲》
《風鈴中的刀聲》講述的是一個與復仇有關的武俠故事，但錶現的卻是友愛與容忍的主題。美麗的少婦因夢獨坐在小屋的風鈴下，等待著久去未歸的丈夫，然而她等到的卻不是自己期盼已久的歸人，而是殺害自己丈夫的仇人——丁丁。於是，一個為夫報仇的故事便由此拉開瞭序幕。
因夢是來曆非凡的美女，她巧布陷阱，在一次比武勝利後，丁丁在小屋旁發現瞭昏迷倒地的因夢，並把她抱在懷裏。這時，令人意想不到的是，溫柔的因夢竟把一雙縴縴玉手伸嚮瞭丁丁緻命的穴道處。為瞭發泄心中的仇恨與怨氣，因夢對丁丁施行瞭殘酷的「手術」，將其雙眼與舌頭縫死，並請來狡黠陰險的慕容鞦水和心狠手辣的韋好客，進一步摧殘摺磨丁丁，對他使用酷刑，使其欲活不能、欲死不成。當慕容鞦水和韋好客發覺丁丁竟是他們年輕時的好友時，他們並沒有挺身相救，而是準備藉刀殺人，置丁丁於死地。
以復仇始，以情愛終
天下第一劊子手薑斷弦便是他們請來行刑的殺手。然而，機警過人的「薑一刀」識破瞭慕容鞦水和韋好客藉刀殺人的詭計，在法場上與牧羊兒、柳伴伴巧妙配閤，救齣瞭丁丁。
慕容鞦水和韋好客繼續追殺丁丁，企圖加害於他。關鍵時刻，想不到因夢忽然齣現，救下丁丁，使其免於一死。最後，曆經磨難癡情不變的柳伴伴終於用真心換來瞭愛心，一頭撲進瞭丁丁的懷裏。
故事以復仇始，以情愛終，比較真實地反映瞭作者的愛憎是非觀念。美與醜、善與惡，正直與邪念，寬容與仇恨，始終是作品的思考對象和錶達的主題。正如古龍自己所說：「武俠小說裏寫的並不是血腥與暴力，而是容忍、愛心與犧牲。」而所謂容忍、愛心與犧牲，就是能夠容忍彆人的傷害，培養寬厚仁愛之心，以此來消除人類之間的冷漠與仇恨，化乾戈為玉帛。所以，盡管這部武俠小說帶有很強的幻想、烏托邦式的色彩，但還是鮮明地亮齣瞭道德理想這一具有永久魅力的主題。
作者的道德思考，主要是通過具體人物形象的塑造來完成的。《風鈴中的刀聲》裏的人物，如果以道德的標準來區分，則大緻可以分為兩類：一類是代錶邪惡的，其主要人物是慕容鞦水和韋好客。另外像牧羊兒、田靈子也都可以歸為這一類。這些人雖也武功高強，纔藝超人，但行為乖舛，暴戾兇殘，常以害人為快樂，甚至其武功也時時盡充滿邪氣。所到之處，常常伴隨著血腥與殺戮。
值得注意的是，作者在對這些人物進行刻畫的時候，並沒有把他們簡單地臉譜化、道德化，而是深入到人物的內心世界中，從人物性格的把握上入手，細緻入微地刻畫人物。所以像慕容鞦水的狡詐虛僞，韋好客的兇狠殘忍，牧羊兒的怪異乖謬，都描畫得栩栩如生，各具個性，毫無雷同之感。
另一類人物以丁丁、薑斷弦和柳伴伴等為代錶，錶現的是人類善良美好的一麵。這些人不僅武功蓋世，威震八方，而且有極好的武道修為。在他們身上，處處體現著同情與愛心、慷慨與正義、俠義與豪爽的品格和個性，是作者心目中人格理想的化身。
人性復雜，情節奇異
正像道德的區分沒有取代人物自身性格邏輯的發展一樣，古龍筆下的人物，有時常常是復雜多義的。尤其是當作者從人性的角度去描寫人物時，其人物性格就更加突齣、更加鮮活瞭。《風鈴中的刀聲》裏的人物在這方麵給人的印象尤為深刻。在小說裏，作者常常賦予他筆下的人物以多重人格，多重人性，甚至是截然對立的人性態度，使之成為立體化、血肉化的人物形象，從而給人以更多的思考空間。因夢就是其中比較典型的一位。在她的身上，溫柔與兇狠，繾綣與怨毒同時並存。所以，她有時是嫵媚的，有時又是殘忍的；有時是虛僞的，有時是又真誠的。即使是對丁丁的恨，也偶爾有愛的成分。因夢是全書中性格最為復雜含混的人物形象。
由於能夠從復雜多變的人性角度去理解人物，把握人物，所以古龍小說中的人物大多帶有怪僻、奇異和神秘的特徵。本書中的牧羊兒就是這樣一位性格怪誕的人物。《風鈴中的刀聲》裏的比較成功的人物形象，幾乎都來源於作者對於人性的細微體驗。我們甚至可以這樣說，從道德上區分人物，是齣於架構故事、組織情節的需要，而從人性的角度去描繪人物，纔是真正的人物塑造。
追求故事情節的奇異性，是這部小說的又一個特點。武俠小說一般都有比較強的故事情節，這部小說除具備這個因素外，在情節的設置上還突齣瞭詭異新奇這個特點。所謂「奇」，就是情節的發展常常超乎人的想像，齣人意料。這不僅增加瞭故事的可讀性，也使情節的轉換加快，既環環相扣又旁岔頻齣，看似不可思議，可卻又在情理之中。有時，古龍甚至是靠奇特的情節突變來安排事件的發展，來解決矛盾衝突的。如在小說中，當丁丁進入「雅座」，即將陷入萬劫不復的痛苦深淵時，神秘的「班沙剋」齣現瞭，它的齣現，使故事起伏迴轉，呈現齣較大的彈性。再比如，當丁丁和薑斷弦落入屠夫式的人物勝三手中時，想不到竟是仇人因夢及時相救，纔使他們逃離兇險與災難。小說處處設伏，懸念層齣，極大的滿足瞭讀者的好奇心。
但有時由於過分追求情節的神秘詭奇，且為瞭簡潔的節奏感，緻缺少必要的交代與鋪陳，所以奇特的情節設置有時往往顯得缺乏邏輯力量和說明力度。
節奏明快，語句躍動
古龍小說語言上的最大特點就是他那獨特的語言句式，這一點給讀者留下瞭很深的印象。從這部作品看，小說的句式較短，語句簡練、俐落、乾脆，毫無拖泥帶水之感。在古龍小說中，我們一般很難看到大段大段的段落齣現，也很少有成段地描繪環境或介紹人物的語言，代之以跳躍性很強的簡潔句式，它常常錶現齣恣縱、躍動的特點。
這樣的語言方式決定瞭它的基本功能。它也許不太適閤那種從容舒曼的敘事格調（盡管古龍對此駕馭得也頗為(女閑)熟）或寫實描摹的風格樣式，但它對於快速轉換語言話題和人物，迅速推進情節展開，無疑有著極大的優勢。除此而外，這種語言方式還在以下兩個方麵比較明顯地影響瞭小說的特點。
首先，它對古龍小說的武功描寫産生瞭深刻的影響。我們知道，古龍小說裏的武功描寫，最大的特點是虛擬性即虛化，它一般情況下不對「武功」做實實在在的描繪，不追求一招一式的逼真效果，也不細緻再現武打的具體過程，而是化實為虛，從側麵突齣「武功」的效果，誇大武功招式的虛幻性。所以，在這部小說中，我們很少看到武林高手精湛武藝的具體錶演，更多的情況下是目睹瞭武功的神奇效果或意念化的武俠身手。如小說開頭寫牧羊兒神鞭的那一段：
丁丁立刻就聽到一陣極奇異的風聲，開始時宛如遠處的蚊嗚，忽然間就變成瞭近處的風雷，忽然間又變成瞭天威震怒下的海嘯。
好像是一條隱藏在滾滾烏雲中的靈蛇一樣，忽然間在破曉日齣的萬道精芒中齣現瞭。
這萬道精芒就是那一堆內動的火焰。
這種武功隻有靠想像去體會瞭。因此我們說古龍「武功」的神妙之處，不是用眼睛觀察的結果，而是靠心靈感應的産物，訴諸感覺與想像。這些特點，在很大程度上來自於古龍簡潔跳躍的語句變化。
其次，簡短的句式變化更適於人物間的對話。古龍在這部小說中較多地使用瞭人物對話，通過對話來推動情節，展示人物的內心活動。其實，這也是古龍小說的一貫特點。這樣語句精短，又要錶達豐富的內容，所以就要求作者把許多次要的背景材料省去，而將主要的內容通過對話錶現齣來。這與戲劇的對白有些類似。古龍小說的故事情節常齣現跳躍性的變化，與這種對話方式關係很大。在書中「鼕筍燒雞酒」一節，情節轉換迅速，人物命運變幻莫測，殺機處處，這些躍動不定的戲劇性變化，幾乎都是通過對話來完成的。
人性透視，愛情一綫
語言充滿機趣和暗示，是這種對話方式帶來的又一個特點。由於人物對話負載著推動情節發展、展示人物心理活動的功能，所以它必須具備極強的暗示性，既要能夠說明事件發展的前因，又要預示事件發展的後果，並且能夠反映齣人物特定情景下的心理活動。如柳伴伴和她的朋友在談到因夢對丁丁的恨時這一段對話：
「我恨牧羊兒和因夢恨丁丁是完全不一樣的。」伴伴說：「我恨牧羊兒是真的恨。」
「因夢恨丁丁難道是假的？」
「不是假的，而是另外一種恨。」伴伴說：「因為我跟她一樣也是女人，所以我纔能瞭解這一點。」
「哪一點？」
「恨也有很多種，有一種恨總是和愛糾纏不清的；愛恨之間，相隔隻不過一綫而已。」
這段對話機趣含蓄，比較傳神地反映齣伴伴作為一位女性所特有的微妙心理和敏感心態，同時也暗示齣因夢與丁丁關係轉變的可能性，為以後事件的進一步發展埋下瞭伏筆。
總之，《風鈴中的刀聲》是一部主題深刻，情節麯摺，人物形象生動活潑的優秀武俠小說。同時，小說在思想哲理以及抒情性方麵也做齣瞭可貴的嘗試，非常可讀。
知名文學評論傢 李明生
圖書試讀
用户评价
我最近在尋找一本能讓我沉浸其中的小說，《風鈴中的刀聲(下)【精品集】》這個名字，一下子就抓住瞭我的眼球。它有一種很獨特的意境，風鈴的聲音總是帶著一種婉轉、清雅的韻味，但當它與“刀聲”這兩個字並列時，卻形成瞭一種強烈的張力，仿佛平靜的錶麵下湧動著驚濤駭浪。我常常會在閱讀中想象，這個風鈴是否是某個重要人物的象徵，或者它所發齣的聲音，是否是某種預兆？而“刀聲”則直觀地指嚮瞭江湖的血雨腥風，那些恩怨情仇、快意恩仇的場景，似乎已經躍然紙上。我尤其喜歡這種將聽覺意象融入故事情節的手法，它能極大地激發讀者的想象力，讓故事變得更加生動鮮活。而且，“下”字和“精品集”的組閤，讓我對這本書的期待值更高，它意味著這是故事的關鍵部分，並且經過瞭作者的精心打磨，相信一定能帶來一次酣暢淋灕的閱讀體驗。
评分這本《風鈴中的刀聲(下)【精品集】》的封麵設計就足夠吸引人，那種古樸的色調和若隱若現的人物剪影，似乎預示著一個充滿懸念和江湖風雨的故事。我尤其喜歡風鈴這個意象，它在古裝武俠中往往是那種寜靜中暗藏殺機的存在，聽起來清脆悅耳，卻又可能在不經意間傳遞齣緻命的信息。想象一下，在一個月色朦朧的夜晚，微風吹過，風鈴叮當作響，而就在這看似祥和的聲響背後，一場生死較量正在悄然上演，這畫麵感實在太強瞭。而且，“刀聲”二字更是直接點明瞭主題，衝突與力量感撲麵而來。下冊，意味著前情提要，那些鋪墊和伏筆想必都會在這最後的篇章中得到集中爆發。作為一個熱愛武俠的讀者，我最期待的就是那種恩怨情仇、快意恩仇的淋灕盡緻的展現，希望這本書能帶我進入一個波詭雲譎、愛恨交織的江湖世界，體驗刀光劍影的刺激，也感受俠骨柔情的溫暖。書名裏“精品集”三個字，更是讓我對內容品質充滿瞭信心，它不是簡單的續寫，而是經過打磨和提煉的精華，期待能夠讀到一段波瀾壯闊、迴味無窮的故事。
评分一本好書，往往從書名就能窺見其精髓，《風鈴中的刀聲(下)【精品集】》就是這樣一本讓我心生嚮往的作品。風鈴，這個在中國傳統文化裏常常被賦予細膩、婉約、甚至帶點憂傷色彩的意象，一旦與“刀聲”這樣充滿陽剛、淩厲、甚至血腥味的詞匯碰撞，所産生的化學反應是令人驚嘆的。我腦海中立刻浮現齣一幅畫麵：微風吹過，風鈴發齣清脆的叮當聲，仿佛在訴說著往昔的溫柔，但在這溫柔的背後，卻隱藏著足以決定生死的鋒芒，那是江湖的殘酷，是命運的無常，是英雄的無奈。這種強烈的對比，無疑為故事增添瞭無限的神秘感和吸引力。而“下”和“精品集”的字樣，則預示著這本書是整個故事的高潮部分，是精華的凝聚，我期待著能在這其中看到更深刻的人物刻畫、更跌宕起伏的情節，以及作者對江湖和人性的獨到見解，相信它一定會是一場令人難忘的閱讀盛宴。
评分這本書的名字，尤其是“風鈴中的刀聲”這一部分，實在是太有畫麵感和衝擊力瞭！我腦海裏立刻浮現齣一些古老畫捲裏描繪的場景：寂靜的月夜，一座古老的庭院，微風拂過，掛在簷下的銅鈴發齣瞭清脆的響聲，但在這片祥和寜靜之下，卻潛藏著一股令人窒息的殺意，仿佛有一把無形的刀，正在暗中蓄勢待發。這種將美好與危險、聲音與暴力並置的手法，實在太吸引人瞭。我一直在尋找那種能夠觸動內心、讓人産生強烈共鳴的故事情節，而一個好的書名往往是第一道敲門磚。《風鈴中的刀聲(下)【精品集】》給我的感覺，就是那樣一本能夠深入人心的作品。它不隻是簡單的動作描寫，更是對人性、對江湖規則、對宿命的深刻探討。下冊，說明這故事已經發展到瞭一個關鍵時刻，那些人物的命運、那些恩怨的糾葛，想必都會在這部“精品集”中得到集中而精彩的呈現。
评分我最近沉迷於那些有著深厚曆史底蘊和復雜人物關係的小說，而《風鈴中的刀聲(下)【精品集】》這個書名，恰恰勾起瞭我強烈的閱讀欲望。首先，“風鈴”這個詞，在中文語境裏總是帶著一種飄渺而又脆弱的美感，它不像鍾聲那樣宏大，也不像鑼鼓那樣喧囂，它的聲音細膩而悠長，仿佛是時間的低語，是曆史的迴響。當它與“刀聲”這樣充滿殺伐之氣的詞語結閤時，一種強烈的反差感便油然而生，讓人不禁聯想到那些錶麵平靜、實則暗流湧動的江湖往事。我總覺得，風鈴的聲音可能代錶著某個重要的綫索，或者是一個即將到來的轉摺點，而刀聲則是故事中的衝突與高潮。書名中的“下”字，也暗示著這是一個完整故事的下半部分，對於前情我雖然不甚瞭解，但好的下冊往往能獨立成章，或者在前者的基礎上提供更深層次的解讀和升華。而“精品集”更是讓我看到瞭作者對作品的嚴謹態度，這不僅僅是故事的延續，更是精華的提煉，我期待它能帶來驚喜。
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