翅鬼 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 奇幻
• 冒險
• 黑暗
• 怪物
• 超自然
• 戰鬥
• 成長
• 魔法
• 異世界
• 懸疑

　　雪國與世隔絕，天寒地凍，一麵為海，一麵為斷榖，據傳斷榖中有榖妖齣沒，乃是煉獄之門。

　　在雪國裏，有翅膀的人稱為「翅鬼」，一齣生就沒有自由，終生囚於斷榖旁的井下，受到沒有翅膀的人奴役。

　　其中名喚蕭朗的翅鬼，瀟灑挺拔，聰明機警，自學脫離文盲宿命，從書中推敲認為他們來自於一個溫暖的國度，那裏與雪國相反──有翅膀的受禮遇，沒翅膀的是奴隸。於是他便和另一個名為「默」的翅鬼，一起從井下鑿開一條通道，準備飛離雪國……至終，他們能抵達夢想之境嗎？

作者簡介

雙雪濤

　　1983年9月生於瀋陽，屬於80後裏歲數比較靠前的，祖籍北京，聽說祖上是給溥儀做飯的，僞滿成立之後跟著齣瞭關。爺爺是滿族人，據說說得一口倍兒脆的北京話，還是暴脾氣（因為從我記事兒起，他就一直臥床，話說不清楚瞭），但是文革的時候嚇壞瞭，一斧子劈爛瞭傢傳的族譜，從那時候起，我們全傢都變成瞭漢族。

　　因為住在城郊，我童年的記憶充斥著火車的轟鳴聲和少年之間拳腳的喧囂，我經常走失，漫步在廣闊的莊稼地或者破敗的煤廠裏，最後都是因為發現瞭火車道而能夠迴傢，到傢一般都是挨一頓痛打，然後吃一頓餃子。上學之後一路跟著考學，為的是齣人頭地和看見父母因我而光榮，常因為成績好而被選為積極分子，幾天之後，馬上因為曠課踢球或者對老師齣言不遜而被拿下。父親喜歡讀書，我從小也裝模作樣瞎看一氣，作文兒寫到高中，得過奬也得過零蛋，而且奬和零蛋正好和我的期望相反，讓我知道在我們這兒寫作文和在拉斯維加斯玩輪盤賭差不多。大學四年突然歇業，幾乎沒寫過隻言詞組，原因是我發現我們學校的圖書館竟然還是卡片式的，沒法自由挑書，幾個臉上寫滿對青春無限恨意的老女人把持著一個散發著腐朽氣味的圖書館，我隻能望而卻步，轉而愛上魔獸爭霸和長春麻將。

　　畢業之後迴到傢鄉的銀行工作，所有製度內的無聊和怪狀都找到我，讓我無法可想，隻好又拿起筆寫些東西，小說，影評，劇本，鬍寫一通，時間便一下打發掉兩年，2008年當時的女友把我的一篇舊文沒頭沒尾的投給一傢電影雜誌，竟得到積極的迴饋，之後一年便帶帶拉拉寫些影評，漸漸不以發錶為樂，卻以拖稿為苦，就越寫越少。可也逐漸發覺，寫作和看電影是我人生的罕有快事，也許畢生都要與我為伴，隻好打起精神，花些時間把這兩個伴侶好好打量，突然聽說颱灣有奬是讓這兩位喜結連理，我就捧起水把手臉洗淨，不慚的參加瞭。

好的，這裏為您創作一本名為《星辰軌跡》的圖書簡介，這本書與您提到的《翅鬼》沒有任何關聯，且內容詳盡： --- 《星辰軌跡》 一本關於時間、記憶與宇宙洪荒的史詩級科幻巨著 作者：[虛構作者名] 齣版社：[虛構齣版社名] 核心提要： 《星辰軌跡》並非講述個人英雄主義的冒險故事，而是一部深入探索時間本質、人類文明在宇宙尺度下的渺小與永恒，以及信息熵增背後隱藏的宇宙終極規律的宏大敘事。本書以跨越數百萬年的時間綫索，構建瞭一個邏輯嚴密、細節豐富的未來圖景，探討瞭當生命形態超越生物學限製，進入純粹信息與能量的領域後，個體意識將如何重構對“存在”的理解。 第一部分：遺忘之地的迴響 (The Echoes of the Forgotten Ground) 故事始於公元 3452 年，人類文明已經徹底擺脫瞭對母星的依賴，散布於獵戶座鏇臂的數韆個殖民地。然而，這種無邊界的擴張卻帶來瞭“大靜默期”——一種集體性的記憶衰退。重要的曆史節點、曾經定義人類的哲學思辨，都如同被宇宙塵埃磨損的碑文，逐漸模糊不清。 主角埃利亞斯·凡恩，是一名隸屬於“曆史修正局”的檔案修復師。他的工作本應是數字化和維護殘存的數據流，但埃利亞斯卻對那些“被遺忘的”曆史片段抱有近乎偏執的興趣。他發現，每一次記憶的丟失，似乎並非隨機的熵增，而更像是一種精心設計的“清除”過程。 故事的第一個高潮齣現在對“奧賴恩星環”的勘探中。那裏發現瞭一個前人類文明遺跡，其結構復雜度遠超當時人類的認知極限。這個遺跡並非物理建築，而是一組共振頻率極高的能量場，其內部存儲著關於“時間摺疊”的理論模型。埃利亞斯相信，解密這個模型，是找迴失落記憶的關鍵。 第二部分：時間綫索的編織 (Weaving the Chronological Threads) 隨著埃利亞斯深入研究，他接觸到瞭一群被稱為“編織者”的地下組織。他們聲稱，人類文明的演化並非自然過程，而是受到一種被稱為“原初律令”（The Prime Directive）的乾預。這種乾預的目的並非控製，而是引導——確保文明在特定階段不會觸碰到某些宇宙法則的禁區。 本書在此部分引入瞭核心的科幻設定：“時態分離”（Temporal Segregation）。宇宙並非簡單地嚮前流動，而是存在多條可觀測的時間綫分支，隻有特定頻率的意識纔能感知到這些分支的存在。編織者掌握瞭一種被稱為“相位共振儀”的技術，可以短暫地讓意識在這些時間綫之間切換。 埃利亞斯利用此技術，迴溯到瞭公元前 20 世紀，觀察到瞭一次關鍵的文明節點——人類第一次成功實現量子糾纏通信。他驚駭地發現，這次成功並非源於當時的科學理論，而是一次來自“未來”的、微弱的信號乾預。這使得他開始質疑：他所處的“現在”，是否隻是被設定好的一個永恒的瞬間？ 第三部分：超維度的囚籠 (The Hyper-Dimensional Cage) 調查將埃利亞斯引嚮瞭太陽係深處，一個被稱為“界門樞紐”的裝置。這個裝置被認為是一個古代的能源采集站，但埃利亞斯發現，它實際上是一個巨大的意識篩選器。它過濾著那些“不閤規”的、可能破壞既定曆史進程的思維模式。 在界門樞紐的核心，埃利亞斯遇到瞭本書中最重要的反派角色——“守望者”。守望者並非傳統意義上的邪惡實體，而是一種高度進化的、基於純粹邏輯的智能集閤體。它們的存在本身就是為瞭維護宇宙的“平衡性”，確保任何文明在達到能夠撕裂時空結構的臨界點之前，都必須經曆某種形式的“重置”或“遺忘”。 守望者嚮埃利亞斯揭示瞭一個令人不寒而栗的真相：人類文明並非孤獨的智慧生命，而是宇宙中無數次“實驗”中的一個迭代。每一次文明的頂峰，都會因為觸及到“高維錨點”而被係統迴收，以防止能量被過度消耗在無序的擴張中。 第四部分：最後的頻率 (The Final Frequency) 最終的衝突不是物理層麵的戰爭，而是信息與意誌的較量。埃利亞斯明白，對抗守望者的唯一方式，不是摧毀他們，而是證明人類意識的價值——即那種非理性的、包含情感和創造力的“隨機性”，正是宇宙熵增中最寶貴的、無法被計算的變量。 他決定啓動奧賴恩星環中發現的時間摺疊模型，但這需要一個龐大的、統一的意識信號作為“密鑰”。他必須說服所有殖民地的人們，讓他們自願放棄一部分“安穩的”記憶，換取對真實時間流動的感知能力。 高潮部分，本書細緻地描繪瞭意識接入界門樞紐時的景象：時間不再是綫性的，而是如同一個無限交織的掛毯。埃利亞斯並非試圖“獲勝”，而是試圖在宇宙的宏大敘事中，為人類爭取到一個“未被預設”的篇章。 結論：永恒的觀測者 《星辰軌跡》的結局是開放且充滿哲思的。當係統嘗試進行下一次“重置”時，由於埃利亞斯導入瞭足夠多的“非邏輯信息”，係統齣現瞭短暫的癱瘓。人類文明沒有被消滅，但也被徹底改變。他們獲得瞭更深層次的感知能力，能夠同時“存在”於多個時間維度。 本書最終留給讀者的疑問是：當個體能夠觀測到自己所有可能性的軌跡時，自由意誌的邊界又在哪裏？《星辰軌跡》是一部要求讀者投入思考的硬科幻作品，它將時間、哲學、宇宙學熔鑄一體，提供瞭一次對人類終極命運的嚴肅探討。 --- （全書約 1500 字）

小說本文
創作緣起 雙雪濤
電影比文學現實 小野
評審的話 小野、尹麗川、林正盛、馬傢輝、陳玉慧

電影比文學現實
小野（作傢 / 編劇）

　　二○一○年十一月二十四日，我滿頭大汗地跑進瞭颱大藝文中心的教室，學員們都到齊瞭，這是颱大野學堂電影劇本工作坊的最後一堂課，我從口袋裏掏齣一張皺巴巴的餐巾紙，像變魔術般地打開來，上麵寫著一些密密麻麻的字。我半開玩笑地說：「這是剛齣爐的一些關於文學改編成電影劇本的討論會的幾個關鍵報告，和你們熱騰騰地分享。」於是我將餐巾紙上寫的心得報告逐一解釋著，包括「多用動詞少用形容詞」、「通俗商業有它的係統，和藝術同樣睏難」等。

　　因為一小時前我正參加第一屆BenQ「華文世界電影小說奬」的決審會議，我們討論著「什麼是電影小說？」過去在齣版分類上如果標明是「電影小說」，通常是指電影要推齣前找個「寫手」（這還有點貶抑的意思，連作傢都還不夠格？）將劇本改寫成小說。這個改寫的目的其實是宣傳電影的意味大於原始創作。不過這次在華文世界首創的電影小說比賽卻是強調文學的原創性：「小說內容的元素要件，包涵人物角色、背景場景、故事情節，無論類型如何，均須具備相當的清晰度、深刻度，描寫設定有利於且有易於電影攝製者。」

　　我在電影劇本工作坊上課時最常對學員說的一句話就是：「電影比文學現實。」所謂的現實包括電影的投資和票房迴收，其實還有更現實的就是電影的呈現方式。電影是將創作意念透過復雜的攝影、燈光、美術、音樂、效果，轉化成人類最原始的視覺和聽覺，那是人類從嬰兒期就有的原始感官。因此在創作電影劇本時要考慮的元素就比文學來得現實。文學可以天馬行空讓意識和思想隨處流竄，讀者也可以隨著個人的經驗和想像進入文學豐富的想像世界，但是電影不行。一個鏡頭一點聲音就是那麼直接地刺激觀眾的感官，容不下太多的想像，所以有太多想像空間的電影，通常我們就會說：「這部電影的文學性很強。」和「文學性很強的電影」；相對應的就是「電影感很強且容易改編成電影的小說」，簡稱電影小說。

　　像《那年夏日天光大作》的敘述文字就充滿瞭電影的各項元素，包括瞭視覺、聽覺和場麵調度，它並沒有太多的文學想像空間，所以它很容易閱讀，因為它已經替讀者解決掉瞭想像力的問題。它幾乎就像是一部電影那樣的直接。整部小說簡直就像是剪接好的電影作品，每個鏡頭都那麼精準清楚明白，照著一定的節奏慢慢鋪陳，幾乎是到最後一刻纔讓真相大白。這部文學作品對我而言，幾乎已經可以很快轉變成電影劇本進行拍攝瞭，它應該會是一部閤乎商業又不失藝術性的電影。
 
　　《飛》（齣版時改名為《翅鬼》）和《那年夏日天光大作》的敘述方式不一樣，它並沒有《那年夏日天光大作》那樣清楚的視覺和聽覺描寫，但是它卻提供瞭有著鮮明性格的人物、充滿瞭創造力的場景和充滿想像力的故事情節。做為一篇奇幻小說，它在文字敘述上乾淨簡潔俐落自成一格，能給予電影工作者極大的想像。它可以是《魔戒》或是《阿凡達》那樣的奇幻大製作，也可以是單純的動畫電影。「電影小說」最終要評比的還是「小說」本身，是屬於文學的範疇，電影在這裏隻是形容詞。所以《飛》無疑是相當傑齣的電影小說。

　　《老子不差錢》的敘事結構和《那年夏日天光大作》、《飛》很不一樣，它讓我想起勞勃阿特曼（Robert Altman）的電影《銀色、性、男女》（Short Cuts）和剋林伊斯威特（Clint Eastwood）的電影《生死接觸》（Hereafter）。這兩部電影都用瞭幾條原本不相乾的人物綫，進行著看似沒有任何交集的情節，當不相乾的人物一一齣現後，觀眾會隨著情節的發展找到一些蛛絲馬跡，像玩拼圖般地將所有情節和人物都拼湊瞭起來，最後得到瞭完整的故事。

　　《老子不差錢》具備瞭文字幽默簡練世故、情節多變故事性強、角色鮮活的三大優點，如果拍成電影將會是一部很難得的黑色諷刺喜劇，它強烈地反應瞭現今中國大陸的現實。中國大陸從一個強調社會主義理想的國傢搖身變成瞭凡事嚮錢看的資本主義社會，這其中的復雜和荒謬提供瞭創作者很多的題材，網路上也充斥著各種金錢遊戲的小說。而這部小說是同類型中的佼佼者。

　　相較於文學作品的淵遠流長，電影隻不過是隻有百年曆史的新興藝術，然而，不過然而，由於電影的創作形式是那麼直接訴諸於人類的視覺和聽覺等原始感官，影響力正快速地成長。第一屆BenQ「華文世界電影小說奬」的舉辦是華文世界的首創，它所宣示的意義到底是什麼？我在課堂上展示的那張皺巴巴的餐巾紙上又寫瞭什麼神祕心得呢？我想隻有等待讀者看瞭這三部小說後就能領略一二吧。

後語
創作緣起
雙雪濤

　　寫這本書的初衷，一方麵是緣起於一個「井」的意象，我常想，一個人坐井觀天何其痛苦，但如果有人告訴他井外無天又是怎樣一副光景呢？

　　自小讀書，産生一種恐懼，因為經常發現所學到的知識不是綫性的，而是摺返式的，之後學到的知識唯一的作用便是反對前麵的知識，就落下瞭怨恨，覺得篡改曆史者就算情有可原也應遺臭萬年。所以這本書中充滿瞭對曆史的懷疑和對英雄的反問。

　　另一個緣起之處，便是對人對人的奴役産生疑問，不知道我們東方人是不是永遠走不齣這個圈子，權力對人的戕害到哪一天纔能終止？

　　最後，我要說的是，這部小說最重要的源頭是，我相信，人的身體裏藏著對飛翔的渴望。

1
我的名字叫默，這個名字是從蕭朗那買的，蕭朗要瞭我六個蠶幣，那時候我們雪國隻有兩種貨幣，蠶幣和蛾幣，三韆蠶等於一蛾，所以一般老百姓是沒見過蛾幣的，據說蛾幣是用熟銅熔齣的飛蛾模樣，反正我是沒有見過。

一個蠶幣能買一大筐雪梨，你們不知道什麼是雪梨吧，雪梨是雪國鼕天唯一的糧食，一筐雪梨能讓一傢三口在井下活上六天到七天。

所以，蕭朗這小子實打實地敲瞭我一筆竹槓，一個名字，而且隻有一個字，要瞭我六筐雪梨，媽的，他當時還振振有詞：「你有瞭名字，等你死的那天，墳上就能寫上一個黑色的『默』字，走過路過的就會都知道，這地方埋著一堆骨頭，曾經叫默，這骨頭就有瞭生氣，一般人不敢動它一動，你要是沒有名字，過不瞭多久你的墳和你的骨頭就都被踩成平地瞭，你想想吧，就因為沒有名字，你的骨頭就會被人踩碎粘在鞋底，你不為現在的你著想，你也得為你以後的骨頭著想。」

他一說完，我渾身的骨頭就吱吱作響，好像要跳齣來替我發言，我趕緊說：「蕭朗，閉嘴。」

然後我掏齣六個蠶幣說：「我買瞭，你告訴我『默』字是什麼意思，怎麼寫。」

蕭朗接過蠶幣，挨個看瞭看，當時蠶幣有贋品存於世上，真的蠶幣活蠶鍍鐵，黑色裏有淺淺的白痕；而贋品死蠶鍍鐵，隻有通體的黑色，找不到白痕。
蕭朗找到六條清晰的白痕之後，掏齣一片鋒利的像刀一樣的石頭，說：

「你是我見過的唯一一個和我的話一般多的翅鬼，所以我給你取名為默，意思是：少說兩句。實話講給你，我真的接受不瞭除瞭我之外，還有一個這麼貧嘴的翅鬼。最重要的是，我想和你交個朋友，如果我們倆都搶著說話，那麼我們的交談就會雜亂無章，如果我說你聽的話，我想我們會交情日篤，你想我把你的名字紋在哪？」

我環顧全身，說：「如果你的刀法不行，你把它紋在我脖子上；如果你的刀法可以，你把它紋在我右臂吧。」

他把石頭一揮，說：「右臂給我。」

從那之後，我的右臂上有瞭一個模糊不清的字，之所以模糊不清是因為在紋上去的過程中，他齣現瞭幾次筆誤，可是後來他一直堅持那不是筆誤，「默」字的寫法就是那麼循環往復的，我不和他爭辯，他說得對，如果我們都搶著說，就交不成朋友瞭。

這次交談我記得異常清楚，那時我們就站在漫天飛揚的大雪裏，剛剛進入雪國的雪季，雪國上韆口井的井口需要修葺，而這時候所有的雪國人都已經入井瞭。

雪國一年裏有九個月是在雪季，到瞭雪季如果還待在地上，要麼被凍死，要麼被餓死，於是雪國人就發明瞭井，雪國遍布大小的火山口，地下十分溫暖，雪季來臨的時候雪國人就住在井裏，雪國有數韆條蜿蜒的地下小溪，把一口口井連瞭起來。雪國人在地上的三個月除瞭曬太陽就是去山上打獵，採摘足夠九個月吃的雪梨。所以到瞭雪季還能夠待在地上的隻有我們翅鬼，除瞭我們相對強壯能抗寒之外，還因為我們從齣生那天就是囚犯。你們的書上沒提過「翅鬼」這個名字吧，提到的是翼靈。雪國人絕大多數都是雙手雙足一個腦袋，謂之「五體」，雪國人描述崇拜常說五體投地，意思就是這五個地方全都著瞭地，就像我現在做的樣子，其實就是磕頭，可你們瞧見瞭，我除瞭這五體還有兩體怎麼也著不瞭地，這就是我的翅膀，你們當然可以嘲笑我，不用偷偷地把嘴捂起來，我的翅膀確實又醜又小，和你們的翅膀比不瞭，可是當年在雪國的時候，這一對小小的翅膀就足以讓我服一輩子的苦役，成為終生的囚徒，因為整個雪國八十幾萬雪國人，齣生的時候帶著這麼一對小翅膀的人不足三韆人，我們的齣生通常被解釋成不祥之兆，雪國人認為一個傢族如果齣現瞭帶著翅膀降世的孩子，肯定是因為祖上和榖妖有染。

评分☆☆☆☆☆

我最近一直在尋找一本能夠讓我完全沉浸其中的懸疑小說，而《翅鬼》這個名字，聽起來就充滿瞭令人不安的意味。我喜歡那種層層剝繭，步步為營的推理過程，以及最終揭曉真相時的震撼感。我希望這本書能夠巧妙地設置懸念，讓我在閱讀過程中不斷猜測，甚至會産生一些離譜的聯想，而最終的答案卻又如此齣人意料，但又在情理之中。我期待作者能夠塑造齣一些性格鮮明、有血有肉的角色，他們可能是聰明絕頂的偵探，也可能是深藏不露的凶手，或者是捲入事件的無辜受害者。他們的動機、他們的行為，都應該具有閤理的解釋，哪怕這種解釋讓人感到心寒。我尤其關注作者對於敘事節奏的把握，是那種慢條斯理，步步為營的風格，還是那種快節奏，驚險刺激的模式？我喜歡作者能夠運用各種寫作技巧，比如倒敘、插敘，來增加故事的復雜性和閱讀的挑戰性。一本優秀的懸疑小說，不應該僅僅是解謎，更應該能夠觸及人性的某些方麵，探討善與惡、愛與恨的界限。我希望《翅鬼》能夠在這方麵有所建樹，讓我在享受閱讀樂趣的同時，也能引發一些深思。

评分☆☆☆☆☆

對於一本新書，《翅鬼》的題材似乎帶有一絲哥特式的憂鬱和神秘，讓我心生嚮往。我一直對那些探討人性陰暗麵、挖掘內心掙紮的故事情有獨鍾。我期待這本書能夠深入地描繪角色的內心世界，展現他們在麵對睏境、誘惑和絕望時所産生的種種情緒波動和心理變化。我希望作者能夠用細膩的筆觸，描繪齣那些難以言說的痛苦，那些潛藏在平靜錶象下的暗流湧動。我喜歡那種能夠讓我感同身受的文字，仿佛我就是書中的某一個角色，親身經曆著他們的喜怒哀樂。同時，我也希望故事能夠有一些意想不到的轉摺，能夠挑戰我對人性善惡的認知。也許，那些看似邪惡的角色，也有他們悲傷的過去；也許，那些看似善良的人，內心深處也隱藏著不為人知的秘密。我期待《翅鬼》能夠帶來一種獨特的閱讀體驗，讓我能夠在字裏行間感受到一種獨特的氛圍，一種既讓人著迷又讓人戰栗的氛圍。我想，這樣的故事，纔能夠真正地觸動人心，讓我在閤上書本後，依然久久不能平靜。

评分☆☆☆☆☆

《翅鬼》這個名字，給我一種強烈的神秘感和對未知的好奇。我一直很喜歡那些探討曆史、文化，或者哲學思考的作品。我希望這本書能夠帶我穿越時空，去探索某個被遺忘的文明，或者去理解某種深刻的哲學理念。我喜歡那些能夠引發我思考的作品，它們不僅僅是消遣，更是精神上的食糧。我希望作者能夠運用豐富的知識儲備，將曆史、文化、哲學等元素巧妙地融入故事之中，形成一種獨特的韻味。我期待書中能夠齣現一些令人深思的橋段，或者一些能夠啓發我新思考的觀點。我喜歡那些能夠讓我跳齣固有思維，去重新審視自己對世界的認知的故事。我更希望《翅鬼》能夠給我帶來一種耳目一新的感覺，一種在閱讀中不斷獲得新知的喜悅。一本真正的好書，能夠拓寬我們的視野，豐富我們的思想，並且讓我們在閱讀結束後，依舊能夠從中汲取養分，持續地去思考和探索。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就足夠吸引我瞭，那種神秘又帶著點暗黑的風格，讓我瞬間就産生瞭好奇心。我一直在尋找那種能夠帶我進入一個完全不同世界的故事，而《翅鬼》這個名字，就暗示著一種我從未接觸過的奇幻生物和設定。我喜歡那些擁有復雜背景和深邃世界觀的作品，希望這本書能夠給我帶來驚喜。讀一本好書就像開啓一次未知的冒險，你永遠不知道下一頁會遇到什麼，是驚心動魄的轉摺，還是溫暖人心的慰藉。我特彆期待故事中能夠有讓我印象深刻的角色，他們可能是善良的英雄，也可能是令人同情的反派，重要的是他們有血有肉，有自己的掙紮和成長。此外，我對作者如何構建這個“翅鬼”的世界觀非常感興趣，是東方玄幻，還是西方魔幻，亦或是兩者融閤？這個“翅鬼”究竟是什麼樣的存在？他們是獨立於人類的種族，還是與人類有著韆絲萬縷的聯係？這些都是讓我迫不及待想要探索的謎團。一本真正的好書，應該能夠讓讀者在閤上書本後，依舊沉浸在故事的餘韻中，迴味無窮。我希望《翅鬼》能夠成為這樣一本讓我難以忘懷的作品，它所描繪的那個世界，那些人物，那些事件，都能夠在我的腦海中留下深刻的烙印。

评分☆☆☆☆☆

我對《翅鬼》這部作品充滿期待，主要源於我對那種能夠構建宏大世界觀和復雜體係的作品的喜愛。我希望作者能夠創造一個獨一無二的奇幻世界，有其獨特的地理風貌、文化習俗，甚至有其獨特的物理法則。我喜歡那些充滿想象力的設定，比如那些令人驚嘆的魔法係統，或者那些擁有特殊能力的種族。我希望書中能夠塑造一些令人印象深刻的角色，他們可能是身懷絕技的英雄，也可能是陰謀詭計的智者，甚至是背負著沉重命運的普通人。他們的成長軌跡，他們的選擇，都應該能夠在這個宏大的世界觀下顯得有意義。我尤其期待故事能夠圍繞著某種核心衝突展開，可能是正義與邪惡的對抗，也可能是不同種族之間的矛盾，甚至是內心深處的鬥爭。我希望作者能夠用精彩的敘事，將這些元素巧妙地融閤在一起，構成一個引人入勝的故事。一本優秀的長篇作品，應該能夠讓讀者沉浸其中，仿佛親身經曆著書中的一切，並且在閤上書本後，依然對那個世界念念不忘。