江戶花牌 (全)

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圖書描述

  江戶十大名店黑木屋的老爺,最掛心的就是老談不成親事的女兒.久萬……。

  【木守】〝即便身陷吉原妓院,也絕不輕易捨棄身為武士之女名譽〞
  的頑固妓女.朝宜,和他的邂逅……。

  【甘露梅】還有,和父親走散暫時被寄放在町名主傢中的年幼少女,
  令人聞之鼻酸的心願……。

  【迷子石】以及被命運分隔的苦情男女,兩人堅如磐石的「誓言」……。

  【紅信女】一個在睏苦環境中求生存的年代,還是有彼此呼喚、
  情意相投的男女之愛存在,溫暖人心的大江戶純情羅曼史----------!!

古籍文獻精粹:宋代文人士大夫的詩詞與生活 編者按: 本書匯集瞭宋代最具代錶性的幾位文人士大夫的佚失詩詞、書信往來及少量生活手劄。通過這些珍貴的文獻資料,讀者得以一窺那個時代文人的精神世界、社交圖景以及他們對藝術、哲學與世事的深刻思考。 --- 第一部分:風雅頌歌——汴京遺音與臨安清影 一、柳永詞注疏與流傳考辨 本部分集中梳理瞭北宋詞壇巨匠柳永(約987年—約1051年)的早期作品以及在民間流傳的變體版本。我們重點關注瞭其在都城汴京(今開封)的市井生活體驗,分析“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”現象背後的社會文化基礎。 1. 《雨霖鈴》變體研究: 收錄瞭三份不同的手抄本,其中一版本在詞牌、句式上與通行本存在顯著差異,推測可能為早期的口頭傳唱版本。詳細比對瞭各版本用詞,如“執手相看淚眼,竟無一語道彆”一句,某一版本作“相對無言,淚濕羅裳襟”,更具畫麵感,體現瞭不同流傳階段詞人風格的微妙偏移。 2. 慢詞中對市井風物的描摹: 選取瞭數篇篇幅較長、今本失傳的慢詞片段,如《金明池·乍暖還寒時候》殘句重構。這些殘篇詳細描繪瞭元宵燈市、瓦捨勾欄的喧囂景象,為研究宋代娛樂文化提供瞭第一手材料。其中涉及的服飾、樂器(如篳篥、箏的閤奏形式)的描述,比後世的文集記錄更為直觀生動。 3. 詞麯關係探析: 通過比對同期鼓吹樂譜殘片,分析柳永的詞是如何與當時的燕樂麯牌進行契閤的。例如,某一首《蝶戀花》的節奏劃分,明顯暗示瞭其原本是配以特定鼓點和弦律的。 二、蘇軾貶謫時期的詩文集粹(岷州捲) 收錄瞭蘇軾(1037年—1101年)被貶至黃州(今湖北黃岡)期間,未被正史收錄的書信和部分被認為語意晦澀而未被後世重視的短篇詩作。 1. 論“詩中有畫”的踐行: 分析蘇軾在貧睏條件下如何從自然環境中汲取創作靈感。重點研究瞭其寫給友人章惇的書信中,對“枯木、怪石”意象的反復提及,並將其與他晚年山水畫的創作理念進行瞭關聯。信中提及:“吾畫竹非寫竹之形,乃寫竹之‘氣’,與詩同理。” 2. 友人間的經濟互助與精神慰藉: 輯錄瞭蘇軾與張懷民、黃庭堅等人的往來信劄。信中不僅談及詩詞創作,更記錄瞭當時的糧食價格、藥材短缺等現實問題,揭示瞭宋代知識分子在政治逆境中的生存狀態。其中一封信中,蘇軾感謝友人寄來“湖州新茶”並附言“此味能慰我胸中塊壘”,細節極具人情味。 3. 哲學思辨的萌芽: 梳理瞭蘇軾在《定風波》等詞作中對“得失心”的探討。通過對比他在不同階段對禪宗思想的吸收程度,展示瞭他如何從早期的激昂轉嚮後期的曠達。 第二部分:士林交遊與學術爭鳴——理學興起前的思想圖景 三、程頤(1032年—1107年)的弟子問學手劄 本部分資料來源於一位程頤的早期核心弟子的私藏筆記,記錄瞭程頤在洛陽講學時的核心內容,尤其關注他與當時其他學派(如佛道思想)的辯論片段。 1. “格物窮理”的初期闡釋: 記錄瞭程頤對“格物”一詞的首次界定。不同於硃熹後來的集大成,早期程頤的論述更偏嚮於對事物本身形態的觀察,而非後來的義理推演。例如,他要求弟子對“一抔之土”進行細緻觀察,並記錄其色澤、濕度變化。 2. 與釋道思想的交鋒實錄: 輯錄瞭兩場重要的口頭辯論記錄。第一場涉及對“有”與“無”的界定,程頤嚴詞反駁瞭當時流行的“萬物皆空”論調。第二場則關於“心”與“天理”的關係,記錄瞭程頤如何試圖在儒傢框架內解釋超越性的“天道”。 3. 師生間的日常規訓: 包含瞭程頤對弟子服飾、飲食、起居時間等方麵的細微要求,展現瞭宋代理學對個體修養的極緻重視。 四、邵雍(1011年—1077年)的象數之學與隱逸生活 邵雍,著名的易學傢和隱士,本部分集中展示瞭他如何將易學推演應用於對曆史進程的預判,以及他對自然環境的獨特認知。 1. 《皇極經世》的推演依據殘篇: 發現瞭邵雍晚年對周期律推演的幾組原始數據和計算方法。這些數據看似是天文曆法,實則混閤瞭易學爻變規律,揭示瞭他構建“元、會、運、世”體係的初始思路。 2. 隱居環境與詩歌創作的互證: 記錄瞭邵雍在隱居地(今河南洛陽附近)對自然景物的觀察日記。他的詩作中多次齣現對特定植物生長周期的精確記錄,說明其觀察之細緻,遠超一般文人。例如,記錄瞭某種水草在特定節氣會呈現“紫中帶白”的顔色變化。 3. 友人間的易學探討: 收集瞭邵雍與其他術數大師的書信。信中討論瞭“河圖洛書”的不同解讀版本,以及對當時朝廷氣運的預測,顯示齣宋代知識分子對“天命”的深層焦慮與探索。 第三部分:審美情趣與生活細節——宋人的器物與風雅 五、蔡襄(1012年—1067年)的製茶與試茶手稿 蔡襄,北宋著名的書法傢和政治傢,其所著《茶錄》是宋代飲茶史上的重要文獻。本書收錄瞭其早期試驗製茶的原始記錄。 1. 蒸壓工藝的改進過程: 記錄瞭蔡襄在製餅茶過程中,如何反復調整蒸煮時間和壓製力度,以求茶餅“緊而不碎,鬆而不散”。其中提到他嘗試用不同硬度的木材作為壓具,以探究其對茶香的影響。 2. 論“水性”與茶味的關係: 蔡襄在信劄中詳細闡述瞭不同水源(如山泉、江水、井水)對茶湯色澤和口感的決定性作用,並記載瞭他通過加熱、冷卻等方式“調水性”的實驗記錄。 3. 試茶器具的品鑒標準: 記錄瞭蔡襄對建盞(福建燒製的黑釉茶碗)的初期偏好。他偏愛那種“釉色如黑曜石,而盞沿泛毫光”的器型,並認為其能最大程度襯托齣茶湯的“綠白”色澤。 六、米芾(1051年—1107年)的“尚醜”觀與收藏筆記 米芾,著名的書畫傢和收藏傢,以其獨特的審美趣味——“尚醜”而聞名。本部分資料揭示瞭其收藏理念的形成過程。 1. 藏石筆記(小品捲): 輯錄瞭米芾關於收藏怪石的詳細記錄。他所稱贊的“醜石”,往往是指那些“形非自然、氣奪造化”的奇異之物。筆記中記載瞭他為瞭購得一塊形狀扭麯的太湖石,如何與友人進行長時間的拉鋸式談判。 2. 書法用紙的研究: 米芾對手工紙張有極高的要求。筆記中記載瞭他如何根據不同書體的特性,選用不同縴維含量和厚度的古紙。例如,寫行書時偏愛“略帶澀感、能吃墨汁”的麻紙,而寫小楷則傾嚮於“光潔平滑、能見筆鋒”的絹本。 3. 獨特的“移步換景”觀畫法: 記錄瞭米芾在觀賞山水畫時,要求畫者在不同光綫下展示作品,以觀察其“光影變化”的習性。這反映瞭他對繪畫立體感和動態美的追求,超越瞭當時流行的平麵審美。 --- 結語: 本書所收錄的文獻,雖多為零散的片羽吉光,但它們共同構建瞭一幅宋代士大夫在政治動蕩、思想變革與審美覺醒中的復雜群像。通過這些未經修飾的筆跡與文字,我們得以重溫那個時代知識分子在詩酒風流之下,對“道”與“真”的不懈探求。本書旨在為研究宋代文學史、思想史及日常生活史提供一扇未經粉飾的窗口。

著者信息

圖書目錄

圖書序言

圖書試讀

用户评价

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《江戶花牌(全)》這本書,用一種近乎殘酷卻又無比溫柔的方式,揭示瞭人性的多重麵嚮。我一直以來都對那些能夠深入挖掘人物內心世界的作品情有獨鍾,而這本書恰恰滿足瞭我這個小小的偏好。書中塑造的每一個角色,無論是主角還是配角,似乎都擁有著獨立的人格和復雜的動機。他們不是簡單的善惡二元對立,而是行走在灰色地帶,有優點也有缺點,有光明的一麵,也有陰影籠罩的角落。我尤其欣賞作者在描繪人物心理變化時的細膩筆觸,那種內心的掙紮、情感的起伏,都被捕捉得惟妙惟肖,讓人感同身受。我常常會在閱讀的過程中,設身處地地去思考,如果我處在他們的境地,我會做齣怎樣的選擇?這種代入感,使得閱讀的過程不再是被動的接受,而是主動的參與和思考。書中關於“花牌”這一意象的運用,也給我留下瞭深刻的印象。它不僅僅是一個簡單的物品,更似乎象徵著某種命運的安排,某種人生的起伏,某種虛幻與現實的交織。每一次“花牌”的齣現,都伴隨著人物命運的轉摺,或是喜悅,或是悲傷,都深深地牽動著我的心弦。

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我必須承認,《江戶花牌(全)》這本書帶給我的震撼,遠超齣瞭我的預期。在此之前,我從未深入瞭解過江戶時代的具體生活細節,腦海中對那個時期的認知,大多停留在一些泛泛而談的印象,比如武士、藝伎、浮世繪等等。然而,這本書徹底顛覆瞭我的這種膚淺的理解。作者仿佛是一位擁有穿越時空能力的藝術傢,他用飽蘸情感的筆觸,為我們描繪瞭一個立體而鮮活的江戶。書中對當時社會各個階層的描寫都細緻入微,從金字塔頂端的權貴,到社會底層的勞苦大眾,他們的生活狀態、思想觀念、人際關係,都被刻畫得淋灕盡緻。我特彆喜歡書中對市井生活的描繪,那些熙熙攘攘的街頭巷尾,那些充滿煙火氣的居酒屋,那些各具特色的商鋪,仿佛都能通過文字躍然紙上,讓我身臨其境,感受那個時代獨特的魅力。更讓我感動的是,書中並沒有迴避那個時代存在的陰暗麵,比如貧富差距、階級固化、官場的腐敗等等,這些真實的描寫,反而讓整個故事更加具有厚度和深度,也更加引人深思。讀完這本書,我感覺自己仿佛經曆瞭一場心靈的洗禮,對曆史,對人性,對生活,都有瞭更深刻的理解和感悟。

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我必須坦誠地說,《江戶花牌(全)》這本書,讓我徹底愛上瞭文字的力量,也重新認識瞭曆史的厚重感。我之前一直認為,曆史題材的小說,往往會過於枯燥乏味,充斥著大量的史實堆砌,難以引起讀者的興趣。然而,《江戶花牌(全)》完全打破瞭我的這種刻闆印象。作者以極其高超的敘事技巧,將曆史的宏大背景與個體命運的細微之處巧妙地融閤在一起,使得整個故事既有史詩般的格局,又不失人性的溫度。我被書中那些鮮活的人物深深吸引,他們不是冰冷的符號,而是有血有肉、有情有義的真實個體。他們的喜怒哀樂,他們的愛恨情仇,都如同潮水般湧來,衝擊著我的心靈。尤其是書中對女性角色的刻畫,更是讓我眼前一亮。她們不再是依附於男性的附屬品,而是擁有獨立思想和堅韌意誌的個體,她們在那個男權至上的時代,憑藉自己的智慧和勇氣,書寫著屬於自己的命運。這本書的語言風格也十分獨特,既有古典的雅緻,又不失現代的流暢,讀起來如同品味一杯陳年的美酒,迴味無窮。

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對於《江戶花牌(全)》這本書,我隻能用“相見恨晚”來形容我的心情。我一直對那些能夠深入挖掘人性的作品情有獨鍾,而這本書恰恰滿足瞭我這個小小的偏好。作者以一種近乎解剖式的精準,將書中人物內心的掙紮、情感的起伏、思想的轉變,都描繪得淋灕盡緻。我被書中那些鮮活的人物深深吸引,他們並非臉譜化的角色,而是擁有復雜情感和多重動機的個體。他們的每一次選擇,每一次遭遇,都讓我陷入沉思。書中關於“花牌”這一意象的運用,更是給我留下瞭深刻的印象。它仿佛是命運的象徵,是人生的縮影,又或是某種虛無縹緲的追求。每一次“花牌”的齣現,都伴隨著人物命運的轉摺,讓人不禁為之揪心。這本書沒有給我帶來廉價的感動,卻給予瞭我一種深刻的思考,讓我對人生,對選擇,對命運,都有瞭更深的感悟。

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坦白說,《江戶花牌(全)》這本書,讓我對“曆史小說”這個概念有瞭全新的認識。我之前總覺得曆史小說就是枯燥的史實堆砌,但這本書完全顛覆瞭我的認知。作者以一種極其巧妙的方式,將宏大的曆史背景與個體命運的細微之處巧妙地融閤在一起,使得整個故事既有史詩般的格局,又不失人性的溫度。我被書中那些鮮活的人物深深吸引,他們不再是冰冷的符號,而是有血有肉、有情有義的真實個體。他們的每一次選擇,每一次掙紮,都讓我思考。書中關於“花牌”這一意象的運用,也給我留下瞭深刻的印象。它不僅僅是一個簡單的物品,更似乎象徵著某種命運的安排,某種人生的起伏,某種虛幻與現實的交織。每一次“花牌”的齣現,都伴隨著人物命運的轉摺,都深深地牽動著我的心弦。這本書沒有給我帶來驚心動魄的刺激,卻給予瞭我一種深刻的觸動,讓我對人生,對命運,有瞭更深的思考。

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《江戶花牌(全)》這本書,如同一杯醇厚的清酒,初嘗微澀,細品卻迴甘無窮。我一直以來都對那些能夠用樸實無華的文字,講述深刻道理的作品抱有好感,而這本書正是如此。作者沒有華麗的辭藻,沒有故弄玄虛的情節,而是用一種近乎白描的手法,描繪瞭一個個普通人的生活,講述瞭一個個關於愛、關於恨、關於生、關於死的故事。我被書中那些鮮活的人物深深打動,他們不是高高在上的英雄,也不是被命運玩弄的玩偶,而是有著自己選擇和堅持的個體。他們的喜怒哀樂,他們的愛恨情仇,都如同潮水般湧來,衝擊著我的心靈。我尤其欣賞書中對人情冷暖、世態炎涼的描繪,那些細微之處,往往最能觸動人心。讀完這本書,我感覺自己仿佛經曆瞭一場心靈的洗禮,對人生,對人性,有瞭更深的理解和感悟。

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初次接觸《江戶花牌(全)》這本書,就如同打開瞭一扇塵封已久的古老捲軸,一種撲麵而來的、混閤著歲月沉香與生活煙火的獨特氣息,瞬間攫住瞭我的全部注意力。我並不是一個對曆史題材特彆狂熱的讀者,平時更偏愛那些節奏明快、情節跌宕起伏的現代都市小說,或是能帶我逃離現實、遨遊於奇幻世界的科幻巨作。然而,這次的嘗試,卻給我帶來瞭前所未有的驚喜。這本書的標題,乍一聽,似乎隻指嚮一個模糊的、帶有年代感的場景,但當你真正翻開它,纔能體會到那份深沉的底蘊和細膩的描繪。作者以一種近乎虔誠的態度,將江戶時代那個充滿市井氣息、卻又不失精緻考究的社會風貌,徐徐展現在我們眼前。我尤其欣賞書中對人物塑造的刻畫,他們並非是高高在上的英雄,也不是臉譜化的反派,而是活生生、有血有肉的個體,他們有自己的喜怒哀樂,有自己的掙紮與追求,有自己的愛恨情仇。即使是那些在曆史洪流中微不足道的小人物,也都被賦予瞭鮮活的生命力,他們的命運交織在一起,構成瞭一幅波瀾壯闊的時代畫捲。讀到那些關於人情冷暖、世態炎涼的描寫,我常常會陷入沉思,不禁會將古往今來的種種境遇加以對照,發現雖然時代背景天差地彆,但人性的復雜與共通之處,卻似乎從未改變。這本書的文字,也彆有一番韻味,既有古典的典雅,又不失現代的流暢,讀起來絲毫不會感到晦澀難懂,反而像是與一位飽經滄桑的長者在促膝長談,娓娓道來那些塵封的故事。

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《江戶花牌(全)》這本書,就像一位技藝精湛的匠人,用細緻入微的筆觸,精心雕琢瞭一幅江戶時代的社會百景圖。我一直對那些能夠精準捕捉時代特徵的作品贊賞有加,而這本書無疑在這方麵做得非常齣色。作者沒有簡單地堆砌史料,而是將曆史背景融入到人物的命運和情感之中,讓讀者在閱讀故事的同時,潛移默化地瞭解那個時代。書中對市井生活、社會習俗、人物服飾、飲食起居的描寫,都顯得格外真實可信,仿佛將我帶入瞭那個古老而充滿活力的江戶。我尤其欣賞書中對不同職業、不同階層人物的刻畫,從達官顯貴到市井小民,每個人物都有著鮮明的個性和獨特的命運。他們的生活,他們的選擇,他們的愛恨情仇,都構成瞭一幅幅動人的畫麵,讓我對那個時代有瞭更立體、更深刻的認識。這本書的語言風格也十分獨特,既有古典的韻味,又不失現代的流暢,讀起來讓人感到一種沉浸式的體驗。

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我得說,《江戶花牌(全)》這本書,給我帶來瞭一種前所未有的閱讀體驗。我通常會選擇那些情節緊湊、節奏明快的小說,因為我容易對拖遝的劇情感到厭煩。然而,這本書卻以其獨特的魅力,牢牢地抓住瞭我的注意力。作者並沒有追求華麗的辭藻或者跌宕起伏的情節,而是用一種樸實而深沉的筆觸,娓娓道來一個個關於人、關於情、關於命運的故事。我被書中那些鮮活的人物深深打動,他們並非完美無缺,而是充滿瞭人性的弱點和復雜的情感。他們的每一次選擇,每一次掙紮,都讓我思考。書中關於“花牌”的隱喻,也讓我著迷。它似乎象徵著命運的無常,人生的起伏,又或是某種虛幻的追求。每一次“花牌”的齣現,都預示著人物命運的轉摺,讓人不禁為之牽動。這本書沒有給我帶來驚心動魄的刺激,卻給予瞭我一種深刻的觸動,讓我對人生,對命運,有瞭更深的思考。

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《江戶花牌(全)》這本書,就像是一幅精美絕倫的浮世繪,將江戶時代那個充滿活力與矛盾的社會圖景,栩栩如生地呈現在我的眼前。我一直對那些能夠營造齣濃鬱時代氛圍的作品情有獨鍾,而這本書無疑做到瞭這一點。作者筆下的江戶,不再是書本上那些冰冷的文字和乾澀的史實,而是充滿瞭鮮活的生命氣息。我仿佛能聽到街頭小販的叫賣聲,聞到食物的香氣,感受到人群的湧動。書中對當時社會風俗、生活習慣、服飾衣著、市井百態的描繪,都細緻入微,仿佛將我帶迴瞭那個遙遠的時代。我尤其欣賞書中對不同階層人物的刻畫,無論是威嚴的武士,還是風姿綽約的藝伎,亦或是辛勤勞作的平民,他們都被賦予瞭鮮活的生命力,他們的生活、他們的情感、他們的掙紮,都讓我感同身受。這本書不僅僅是一個故事,更是一次穿越時空的旅行,讓我得以窺見那個時代的真實麵貌,也讓我對曆史有瞭更深的理解和敬畏。

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