圖書描述
★原來死亡比煙火還繽紛！史上第一本以漫畫幽默聊死亡＆型錄化的獨特作品！
★《大便書》暢銷作傢寄藤文平最新繪本力作！思考死亡，放膽擁抱生命的驚奇未來！
★大膽公開死神不想告訴你的七件事，日本amazon五顆星推薦！
如何看待死亡，影響你如何麵對生命！一本用KUSO方式認真探討死亡的小書。
畫停生命的綫，卻能一條條地幫人微笑打氣。寄藤文平改變瞭倒數計時的人生。
我有時會從死亡的方嚮迴頭看看自己。
盡可能筆直地朝嚮死亡，將每一天慢慢摺疊起，這樣到瞭死前，纔不會被自己的人生壓垮。
雖是很微薄的事，但是像這樣一邊思考，一邊生活，就是現在的我所能做到和死亡相處的方式。
所有關於死的小小細節，或是一般人會有的疑問，都在這本並不厚的小書裏整理得井然有序，讓人覺得作者真的是個天纔！
日本廣告齣版界暢銷大師寄藤文平，首度以幽默文字、KUSO風格插畫，與大傢分享：死亡其實可以很天馬行空、也可以當成茶餘飯後的閑聊話題，這樣勇敢麵對死亡的生命觀更加妙趣橫生、津津有味。
這是史上第一本輕鬆暢談死亡議題，甚至將之型錄化的作品，展現齣寄藤無與倫比的創造力，也讓我們認真的思考：未知死，焉知生。對死一點都不瞭，我們該怎樣活？
作者簡介
寄藤文平 Bunpei Yorifuji
1973年生於長野縣。武藏野美術大學肄業。
插圖藝術傢、美術指導，活躍於書籍裝幀及廣告業界，知名作品有JT廣告「成人香菸養成講座」、東京地下鐵禮儀宣導海報「迴傢做吧」「去海邊做吧」等多數。
著有：《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》《地震日常筆記》《元素生活 Wonderful Life With The ELEMENTS》《塗鴉大師：快樂繪畫的基礎》等。
共同著作有：《成人香菸養成講座》《大便書：邁嚮優質便便的幸福生活》等。
譯者簡介
梁桂慈
國立政治大學、日本一橋大學碩士畢業。
熱愛電影、影集、推理小說。
目前服務於日係企業。
著者信息
圖書目錄
序言
死的入口
死的型態
死的時機
死的地點
死的理由
死的傳說
死的終結
圖書序言
序言
我的父母，說不定是外星人。
念小學的某段期間，我曾經認真地這樣懷疑過。
老爸老媽有人在看的時候，是人類的模樣，但沒人注意的時刻，就會迴復成外星人的形態。
所以要是突然迴過頭，老爸老媽還是外星人樣子的話，那該如何是好？
我隻要一想到這件事，就感到不寒而慄，因此總是在望嚮爸媽之前，先齣個聲「喂」警告他們。
「你這傢夥腦筋有問題！」
最後甚至還被最好的朋友投以白眼。
我曾試著不發齣聲音，以最快的速度啪地轉頭，當然老爸老媽還是人類。
也曾突然打開房門一探，老爸老媽仍舊是人類。
可是這樣仍然不足以說服我，誰曉得搞不好外星人的動作是很快的呢？
又不一定他們能讀取人類的想法呢？一切的一切都隻是加深瞭我的疑惑。
思考死亡，不知為何讓我迴憶起當時的心情。
我從未目睹過人類死亡的瞬間。
老爸老媽仍健在，頂多隻有見過祖父母的遺體。
我從過去到現在身體也還算健康，從未因意外或生病住過院。
「我，根本不懂什麼是死亡。」
熟人的葬禮、死去倉鼠的冰冷觸感，我有我自己對於死亡的想法，同時，卻也有著不願和朋友們用「就是說啊 ~ 」這種語氣來討論死亡的堅持。
結果，在還來不及調整麵對死亡的心情前，就長大成人瞭，因此，直到現在，死亡對於我還是個模糊不清的存在。
死亡，到底是什麼？思考這個問題時，彷彿迴到瞭當年懷疑老爸老媽是外星人的感覺。
猛然迴過頭時、突然打開門時、抬頭尋找幽浮時的感覺。
這本書的齣現，是為瞭能讓這樣的我能多瞭解死亡一些，即使一點點也好，或許答案根本不存在，但如果本書的繪畫和字句，能夠讓人開始思考死亡這個課題，我將感到十分喜悅。
圖書試讀
最早和死亡有關的迴憶，是念幼稚園的時候。
跟我還算熟的同學廣武，突然半年都不見人影。
有一天，老師跟大傢說：
「廣武同學去瞭很遠的地方。」
小時候說到「死」，大部分都是去瞭很遠的地方啊、變成星星啊；
依照狀況，有時會是搬到瞭隔壁的城市。
升上小學後，變成是上天堂或下地獄；
等當瞭國中生，則是長留在某個人的心中、成為地縛靈，或是分解成蛋白質，
到瞭高中生的年紀，早已經是「隨便啦」的感覺。
死是什麼呢？這個詞雖然唸起來沉重，
但答案卻會隨著時間、隨著人，轉眼間變得無足輕重。
‧死的時機
工作結束，洗瞭澡，也檢查過電子郵件，
接下來準備睡覺，關瞭燈、鑽進被窩的瞬間，
「這麼說來，我有一天會死囉？」
大傢有過突然驚覺這件事的經驗嗎？
我大概一年一次，會經曆這樣心驚膽戰的時刻。
想想看，我說不定是認定自己怎麼可能會死。
其實，根據精神科醫師伊莉莎白．庫伯勒─羅斯的書《On Death and Dying》，
「人類會在無意識中，認為隻有自己是絕對不會死的。」
所以不願意思考死這件事，也不想聽到關於死的話題。
的確，就算理智知道自己有一天會死，卻沒什麼真實感。
當然，人生在世難免一死，
所以這章將試著來調查死亡來訪的時機。
在思考生活步調或是人生規畫時，
其實就像用平均壽命的尺規，在計算著人生。
「平均壽命是心靈的支柱。」
日本人的平均壽命大概是80歲左右。
我還活不到一半，
所以難免會覺得「現在離死還早得很」。
「現代人特彆講究『慢活』。」
例如，江戶時代前期的平均壽命約30歲。
若是32歲的我生在那個時代，已經步入人生終點站瞭。
現今常聽到「慢活」這個詞，
但是江戶時代的人會想悠哉地過生活嗎？
「活得悠閑最好」這種想法，或許在長壽的時代纔會齣現。
有種說法是，如果人類能過著理想的生活的話，
就可以活到兩百歲。
不過如果細想看看，兩百年中大約有一百三十年是無性生活呢。
這樣的話，總覺得值得商榷？
「即便壽命延長瞭，肉體卻追不上。」
日本的平均壽命在這五十年間增加瞭二十歲，
但卻從未聽過任何肉體衰老的速度産生變化的例子。
看新聞，知道高齡化已成為社會問題，可是我認為問題所在並不是高齡化，
而是肉體和這個社會無法與長壽同步。
「意誌對抗壽命。」
想活下去的意誌，與延長的壽命。本來應當是兩倍的好事纔對。
不過，實際上倒像是這兩者正火花四濺地對峙。
‧死的傳說
小學六年級的時候，我是南野陽子的大粉絲。
隻要一有空，就會想像和陽子在一起的故事，
其中最喜歡的想像，就是我去拯救身陷險境的陽子。
因為英雄必須自我犧牲，
所以用手腕受傷、頭破血流，來強調奮鬥過的感覺。
然後陽子會被感動，溫柔地照顧我。
不過，我慢慢覺得不滿足，
想要更強烈地抓住陽子的心。
「果然，隻有死纔行。」
我心中的第一號傑作是東京大地震的故事。
因為老傢處在長野的太平洋地震帶上方，所以我很快就察覺到地震。
我發齣像是「幻魔大戰」的光芒，飛嚮東京。
陽子被壓在大樓下，我則挺身而齣抬起大樓。
看著陽子脫離險境後，我耗盡全力，被大樓埋沒。
用户评价
《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》這個書名，像一把鑰匙，打開瞭我對藝術與哲學之間深刻聯係的探索欲望。我一嚮對那些能夠跨越學科界限，用不同媒介去錶達復雜概念的作品充滿興趣。而“型錄”這個詞，為“死亡”這個通常被認為是抽象、難以把握的概念，注入瞭一種秩序感和係統性，這讓我非常好奇插畫傢將如何構建這個“型錄”，是按照邏輯順序，還是情感脈絡？“鬼纔插畫傢”的形容，更是預示著作品的獨特性和創造力，我期待看到他如何用色彩、綫條和構圖，去詮釋生命的終點，而不是用文字去進行枯燥的闡述。我想象著，也許他會用一種意想不到的視角，去描繪那些最普遍的告彆；也許他會用一種溫暖的筆觸，去撫慰那些關於失去的傷痛；又或者，他會用一種充滿想象力的方式，去展現生命的輪迴與延續。我希望這本書能夠提供給我一種視覺上的盛宴，更是一種精神上的啓迪。它不應該僅僅是關於死亡的展示，更應該是一種對生命意義的重新審視，一種對人類情感的深刻洞察。我期待通過這本書，能夠獲得一種更加平和、更加理解的視角去看待生命中那些必然的終結，從而更加珍惜當下，更加熱愛生活。
评分《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》這個書名，就像一把雙刃劍，既帶著一種不可避免的沉重感，又蘊含著一種被藝術力量所點燃的好奇。我通常會避開過於直白描寫死亡的書籍，但“型錄”這個詞，給瞭我一種意想不到的解讀空間，它暗示著一種整理、歸納，仿佛是在冷靜地審視，又或者是在係統地呈現。“鬼纔插畫傢”的稱號，更是讓我對視覺上的呈現充滿瞭期待，我猜想，他一定能用非同尋常的視角和手法，來描繪那些生命最終的畫麵。我一直認為，藝術的魅力在於它能夠將抽象的概念具象化，將難以言喻的情感可視化。所以，我非常好奇，這位插畫傢會如何用他的畫筆，去構建這個關於“生命終點”的“型錄”。他筆下的死亡，會是什麼顔色？是悲傷的藍，還是寜靜的紫？是絕望的黑，還是帶有希望的金色？他的綫條，會是銳利的，還是柔和的？他所呈現的場景，會是現實的，還是夢幻的？我希望這本書能給我帶來的是一種震撼，一種反思，一種對於生命與死亡之間關係的全新理解。它不應該僅僅是一本關於“死亡”的展示，更應該是一次關於“生命”的深度解讀。
评分當我偶然在書店裏看到《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》這個書名時，我的目光立刻被吸引住瞭。這個書名本身就充滿瞭藝術感和哲學思辨的張力。“型錄”這個詞，給我一種係統性、分類性的聯想，仿佛是將“死亡”這個宏大而又個體化的概念，以一種嚴謹又充滿創意的形式呈現齣來。而“鬼纔插畫傢”的標簽，更是讓我對書中的插畫內容充滿瞭無限的想象和期待。我一直認為，藝術是錶達和理解抽象概念的最佳載體之一，尤其是插畫，它能夠用最直觀、最富有情感的視覺語言，穿透文字的局限，直達觀者的內心。因此，我迫切地想知道，這位插畫傢會如何用他的畫筆，去解構和重塑我們對“生命終點”的認知。他筆下的死亡，是靜謐的，還是激烈的？是淒美的，還是超脫的？是帶有警示的，還是帶有撫慰的？我希望這本書不僅僅是一次視覺上的震撼，更是一次深刻的哲學對話。它能夠挑戰我固有的思維模式，引發我對生命、存在、以及告彆等一係列深刻問題的思考。我期待在這本“型錄”中，找到一種看待生命終點的全新方式，一種不迴避、不恐懼，而是充滿理解和智慧的方式。
评分當我在書店裏看到《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》這個名字時，我幾乎毫不猶豫地就拿起瞭它。首先，“型錄”這個詞就很有意思，它暗示著一種整理、歸類、甚至是一種有條理的呈現，這讓“死亡”這個通常被視為混亂、不可控的概念，變得有瞭結構。我好奇這位插畫傢究竟是如何“編目”死亡的，是按照某種預設的邏輯，還是某種情感的綫索？而“鬼纔插畫傢”更是讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待，這說明作者一定擁有非凡的想象力和獨特的藝術視角。我本身就對藝術有著濃厚的興趣，尤其喜歡那些能夠突破常規、引發思考的作品。所以，我非常期待這位“鬼纔”能為我展示一個怎樣不同尋常的“生命終點”。我想象著，他筆下的死亡，也許不是傳統意義上的淒涼和悲傷，而是可能充滿瞭某種象徵意義，或者是一種平靜的告彆，甚至是某種形式的“新生”。我希望看到的，是一種能夠讓我重新審視生命的態度。這本書，也許能夠幫助我理解，生命和死亡之間的關係，並非對立，而是相輔相成的。我期待著，通過插畫的語言，去感受那些無聲的告白，去體會那些刻骨銘心的瞬間。這絕對不是一本輕易讀完的書，它更像是需要靜下心來，細細品味，慢慢解讀的藝術品。
评分這本書的名字就帶著一種莫名的吸引力：《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》。光是書名，就足以讓人在琳琅滿目的書架前停下腳步，好奇心被徹底點燃。我一直對“死亡”這個概念有著復雜的情感，既有天然的恐懼，又有一種難以言喻的探索欲。而“鬼纔插畫傢”這個標簽，更是讓我聯想到那些敢於挑戰常規、用獨特視角去解構事物的大師們。我迫不及待地想知道，這位插畫傢是如何用他的畫筆，去描繪我們人生最終的那個“終點”的。是因為他筆下的死亡是充滿詩意的，還是帶著一種冷峻的寫實？是幽默的，還是肅穆的？我腦海中已經閃過無數種可能性。我想象著，也許他會用一種意想不到的色彩組閤，來打破我們對死亡黑白灰的固有印象；也許他會創造齣一些奇幻的生物，來象徵生命的輪迴或者消逝；又或者，他會迴歸到最樸素的人類情感，用細膩的筆觸去捕捉那些在生命盡頭閃爍著的微光。我期待的不僅僅是視覺上的衝擊，更是精神上的某種觸動。這本書，或許能讓我重新審視生命的意義，或許能讓我不再那麼畏懼那個必然的結局，而是去接納它，甚至在某種程度上，去理解它。這種通過藝術形式來探索哲學命題的方式，總是最能打動我。我希望能在這本書中找到一種新的看待死亡的角度，一種不那麼沉重，卻又充滿力量的視角。
评分這本《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》，光是書名就充滿瞭吸引力。我一直對那些能夠用非傳統方式探索深刻主題的作品很感興趣。“型錄”這個詞，讓我對“死亡”這個通常被認為是混亂、無序的概念，産生瞭一種整理、歸類、甚至是一種係統性呈現的期待。這究竟是一個怎樣的“型錄”？是由哪些元素組成的？是按照時間順序，還是按照情感主題？“鬼纔插畫傢”的標簽，更是讓我對接下來的視覺體驗充滿瞭好奇。我喜歡那些敢於挑戰常規、用獨特視角去解構事物的藝術傢，我期待看到這位插畫傢如何用他的畫筆，為我們展現一個不同於以往的“生命終點”。或許，他會用鮮艷的色彩來顛覆我們對死亡的灰暗印象；或許，他會用奇幻的想象來描繪生命的輪迴；又或者，他會用一種極具情感力量的畫麵，來觸動我們內心深處對生命與失去的感悟。我希望這本書能夠提供給我一種新的看待死亡的視角，一種不那麼沉重，卻又充滿智慧和力量的視角。它不應該隻是一個簡單的圖冊，而應該是一次深刻的藝術探索，一次關於生命本質的哲學追問。我期待在這本書中，找到一種麵對生命終點時的平靜與力量。
评分這本書的名字，《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》，光是讀起來就有一種強烈的畫麵感和故事性。我常常覺得，很多關於死亡的書籍，要麼過於學術化，要麼過於感性，而“型錄”這個詞，則給瞭我一種新鮮的視角，它暗示著一種整理、歸類、甚至是某種程度上的“展示”的意味。這讓我好奇，這位“鬼纔插畫傢”究竟是如何將“死亡”這個龐大而復雜的主題，變成一個有條理、有章法的“型錄”的？而且，我一直認為，插畫是一種非常獨特的藝術形式，它能夠用最直觀、最富有感染力的視覺語言，觸動人心最柔軟的部分。所以我特彆期待，這位插畫傢會用怎樣的風格、怎樣的色彩、怎樣的構圖，去描繪那些生命中的“終點”。也許他會用一種齣乎意料的幽默感，來化解死亡的沉重；也許他會用一種極度細膩的筆觸，去捕捉生命最後時刻的溫度；又或者，他會用一種充滿象徵意義的畫麵，去引導讀者思考生命的意義和價值。我希望，這本書不僅僅是關於“死亡”的，更是關於“生命”的。我期待它能夠提供給我一種全新的視角，讓我不再僅僅畏懼生命的終結，而是去理解它，去接納它，甚至在某種程度上，去欣賞它。這本“型錄”，在我看來，是一次關於生命本質的藝術探索。
评分我通常不太會主動去翻閱那些帶有“死亡”字眼的書籍，總覺得有些晦澀，或者過於壓抑。但《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》這個書名，卻像一股清流，用“型錄”這個詞，給“死亡”賦予瞭一種整理、分類、甚至是某種程度上的“展示”的意味，這立刻就改變瞭我的認知。我開始想象，這究竟是一個怎樣的“型錄”？它是按時間順序排列的嗎？還是按照不同的死亡方式？或者是某種更加抽象的概念集閤？“鬼纔插畫傢”更是讓我對視覺錶現充滿瞭期待。我腦子裏浮現齣各種風格，或許是那種帶著哥特式陰鬱的，或許是充滿童趣的，又或者是極簡主義的，但無論如何，我堅信，這位插畫傢的作品一定是有靈魂的。我曾讀過一些關於死亡的哲學書籍，它們給瞭我很多理論上的啓發，但總感覺缺少瞭那麼一點“觸感”。而藝術，尤其是插畫，恰恰能夠將抽象的概念具象化，讓觀者能夠通過直觀的視覺語言去感受、去思考。我希望這本書裏的插畫，不是簡單的圖解，而是能夠引發我內心深處共鳴的藝術品。我渴望看到，插畫傢是如何將那些難以言喻的生命終結，轉化為一幅幅令人難忘的畫麵，是否能從中看到生命的脆弱，也能看到生命的頑強；是否能感受到離彆的悲傷，也能體味到迴憶的溫暖。這本“型錄”，在我看來，不僅僅是一本關於死亡的書，更可能是一本關於生命的注解，一本關於我們如何麵對一切終將逝去的寶貴指南。
评分我通常對帶有“死亡”主題的書籍會持保留態度，總覺得這類作品容易陷入沉重或過於概念化的窠臼。然而，《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》這個書名，卻以其獨特的組閤方式，成功地勾起瞭我的興趣。一方麵，“型錄”這個詞，賦予瞭“死亡”一種整理、分類的意象，打破瞭我對其混亂、無序的刻闆印象，讓我好奇作者將如何構建這個“目錄”。另一方麵，“鬼纔插畫傢”的標簽，則預示著非凡的創意和視覺錶現力，這讓我對書中呈現的藝術風格和內容充滿期待。我一直認為，優秀的插畫作品，不僅能夠帶來視覺上的享受，更能觸及心靈深處的思考。因此，我非常期待這位插畫傢能夠以他獨有的方式，去描繪那些生命最終的時刻。他是否會用色彩來錶達情感，用綫條來勾勒命運？他筆下的“生命終點”，是寜靜的落幕，還是壯烈的告彆？是充滿遺憾的嘆息，還是含著釋然的微笑？我希望這本書能夠提供給我一種全新的視角，讓我不再僅僅將死亡視為生命的終結，而是將其看作生命循環中不可或缺的一部分，一種對生命價值的最終注腳。這本“型錄”，在我看來，不僅僅是一本關於死亡的書，更可能是一本關於如何更深刻地理解和擁抱生命的指南。
评分《死的型錄：鬼纔插畫傢筆下的生命終點》這個名字，以一種彆齣心裁的方式，吸引瞭我。它沒有直接用“死亡”、“告彆”這樣直白的詞語，而是用“型錄”這個帶有科學、係統性的詞匯，賦予瞭“生命終點”一種意想不到的秩序感。這立刻讓我産生瞭好奇：究竟是怎樣一種“型錄”，纔能將如此宏大而又個體化的概念編織進去？“鬼纔插畫傢”的稱號更是為這本書增添瞭神秘色彩，我猜想，他一定是用非同尋常的視角和錶現手法，來解讀這個人類共同的終極命題。我一直覺得，藝術是理解抽象概念的最佳媒介之一，尤其是插畫，它能夠用最直觀、最具感染力的視覺語言，觸動我們內心最深處的情感。因此，我迫切地想知道，這位插畫傢筆下的“生命終點”會是什麼樣子？是充滿瞭哲學思辨的象徵性畫麵，還是捕捉瞭生命最後時刻的真實細節？是帶有人文關懷的溫暖描繪，還是帶有諷刺意味的深刻反思？我期待它能夠挑戰我對死亡的固有認知，能夠引發我對生命價值的重新思考。這本書，在我看來，不應該隻是一個簡單的視覺作品集，而更應該是一次深刻的精神旅程，一次關於存在與消逝的對話，一次對生命意義的探索。
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