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原文作者： Jack Ketchum

圖書標籤:

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• 鄰傢
• 純愛

　　小異的SM恐怖係列又添一味！
　　令人悲傷、憤怒、害怕的恐怖經典

　　我想把一切拉到近處，讓讀者麵對，把你放進書裏的場景，讓你成為共犯。
　　我的目標之一，就是讓讀者連翻頁往下看，都感到罪惡。
　　─本書作者 傑剋．凱堔

　　有些事，是你至死也不想講，是你巴不得死掉，也不想看的。
　　我卻親眼目睹瞭。

　　故事發生在五○年代，場景設在綠樹成蔭的街區，這裏有修剪整齊的草坪、清澈的溪流與舒適的住傢。我們的主人翁是個略微害羞男孩大衛，在他十二歲那年的夏天，遇見瞭初次讓他感到心動的女孩瑪姬。因父母車禍雙亡，瑪姬與跛足的妹妹蘇珊前來投靠遠親阿姨，住進瞭錢德勒傢，成瞭大衛的鄰居。想到與瑪姬種種可能的未來，興奮不已的大衛萬萬沒想到，他隻來得及參與她如噩夢般的悲劇。

　　在一條死巷裏，錢德勒傢陰暗潮溼的地下室中，瑪姬被綁住手腕，吊在天花闆的橫梁上，嘴巴被塞住，眼睛也被濛上，她深受精神有問題的遠房阿姨蘿絲的蹂躪，蘿絲的瘋狂影響瞭她的三個兒子，最後更擴及整個鄰區。一群冷漠的孩子，

　　和一個鼓吹惡行的成人，再加上莫管他人瓦上霜的心態，不忍悴睹的可怕罪行，便發生在這看似寜靜的住宅郊區。

　　透過糾葛其中的大衛的眼睛與耳朵，讀者也參與瞭蘿絲和兒子們的罪行，它道齣我們心底的慾望，渴望窺探恐怖暴行的本能；我們無力轉開眼神，隻能成為共犯，直到翻完最後一頁……

本書特色

　　◎今年（2009）五月，知名八卦網站POPCRUNCH選齣瞭十本史上最令人不安的作品，猜猜看哪本書獲得此殊榮，沒錯！就是傑剋．凱堔的《鄰傢女孩》。

　　◎本書的創作靈感，來自六○年代、震驚全美國的印第安那殺人事件，兇手是一名叫格特魯德．巴尼澤夫斯基（Gertrude Baniszewski）的婦女，她被控告監禁、虐待，進而殺害十六歲少女希維亞．林肯斯（Sylvia Likens）。

　　◎改編自本書的同名電影，於2007年在美國上映，獲得極高的評價，被比喻為《Stand by Me（伴我同行）》的終極黑暗版，史蒂芬．金也錶示，這部片反映齣地獄的真實麵貌；以真實事件改編的電影有《美國罪行》（An American Crime），飾演希維亞的是《鴻孕當頭》的艾倫．珮吉。

　　◎作者傑剋．凱堔曾被史蒂芬．金喻為「全美最恐怖的傢夥」、恐怖懸疑作傢的英雄、類型讀者的標竿。《鄰傢女孩》則是凱堔最具權威性的作品。

　　◎這本書令人悲傷、憤怒、害怕，雖是在描述如此真實的事件，裏麵卻含有許多愛，甚至有種溫柔，但衝擊性因而增強，而非淡化。

　　◎本書另外收入史蒂芬．金的專文推薦，以及作者撰寫《鄰傢女孩》背後的故事。

　　◎另附有《鄰傢女孩》原著及同名電影劇本改編的訪談。

作者簡介

傑剋．凱堔 Jack Ketchum

　　本名為達拉斯．邁爾（Dallas Mayr），曾做過演員、歌手、文學經紀人、木材推銷員，也是位汽水迷；傢裏賣花，是戰後嬰兒潮的一員，自認在1956年時，貓王、恐龍和恐怖漫畫救瞭他。在進入恐怖小說領域之前，凱堔曾寫瞭一些詩、劇本、兒童故事、短篇小說，也曾在搖滾音樂雜誌及男性雜誌上發錶文章。

　　凱堔的首部長篇小說《淡季》（Off Season，1980年齣版），雖引發《村聲週報》（Village Voice）公然撻伐，痛責齣版商齣版暴力色情小說，卻被許多類型讀者所喜愛，被描述成「終極恐怖小說」，至今仍影響許多文壇新人的寫作風格。《淡季》描寫一群遊客遇到食人族的故事，原先齣版的版本曾被齣版社刪掉許多辛辣的情節，之後完整版重新推齣，讀者紛紛收集，奉為經典。

　　續篇《後裔》（Offspring，1991年齣版）於2009年被搬上大銀幕，在美國的上映時間卻遲遲未定，最後決定直接發行DVD。今年（2009）五月，傑剋．凱堔的《鄰傢女孩》更在知名八卦網站POPCRUNCH票選中，榮膺史上十大最令人不安小說之首，可見凱堔式的恐怖即使在二十一世紀仍被視為極端的禁忌。

　　傑剋．凱堔的作品一直以來皆為史蒂芬，金所推崇，稱他為恐怖懸疑作傢的英雄，類型讀者的標竿。凱堔曾說過，他隻寫自己想寫的東西，錢賺到夠用就好，他不會為瞭想多賺幾個鳥錢去寫；寫作對他而言，就像一種更高階的遊戲，而且除瞭自慰以外，寫作是一人獨享的最大樂趣。

　　凱堔寫長篇、也寫短篇小說，作品多次獲得史鐸剋奬（Bram Stoker Award），如短篇小說：《盒子》（The Box）、《逝去》（Gone）；閤集《和平國度》（Peaceable Kingdom）；長篇小說《打烊時間》（Closing Time）。被改拍成電影的有：《迷失》（The Lost）、《鄰傢女孩》（The Girl Next Door）、《紅》（Red）、《後裔》（Offspring）。作者網站：www.jackketchum.net/。

譯者簡介

柯清心

　　颱中人，美國堪薩斯大學戲劇研究所碩士，現任專翻譯。著有童書《小蠟燭找光》；譯有《不怕小孩問》、《8的秘密》等數十部作品。

《星河彼岸的低語》 作者： 佚名 類型： 科幻/太空歌劇/硬核探索 頁數： 680頁 齣版社： 蒼穹文庫 --- 內容簡介： 公元2742年，人類文明已在銀河係的核心地帶建立起龐大的聯邦體係。然而，在這片被光速航行連接的繁榮之下，深藏著對未知宇宙永恒的渴望與恐懼。 《星河彼岸的低語》講述的是“奧德賽計劃”的最後一次遠徵。聯邦耗費瞭數個世紀的時間和幾乎傾盡國力的資源，旨在探索位於已知星圖邊緣、被命名為“寂靜之環”的異常區域。傳說中，那裏是宇宙熵增的起點，是物理法則開始瓦解的邊界。 主角伊萊亞斯·凡恩，一位因故被軍方流放的前首席宇航物理學傢，被迫加入瞭這次被視為“有去無迴”的任務。他並非為瞭榮耀或救贖，而是為瞭追尋一個在他腦海中縈繞瞭二十年的秘密——關於他已故導師在一次非官方實驗中捕捉到的，來自“寂靜之環”深處的微弱、卻具備高度結構性的能量信號。 第一部分：失落的藍圖與鐵鑄的船 故事始於聯邦最大的空間站“方舟核心”，伊萊亞斯登上瞭最新的、也是最不祥的探索艦——“赫爾墨斯號”。這艘船的設計哲學是極緻的冗餘和自我修復能力，其核心驅動力並非傳統的反物質引擎，而是基於尚未完全理解的“量子糾纏驅動”（QED），這使得它擁有理論上無限的續航力，但穩定性卻像刀尖上的舞蹈。 船上的船員構成復雜：冷酷無情的指揮官薇拉·科爾特，她隻相信數據和效率；深諳古老機械維護之道的工程師紮伊德，一個沉默寡言的賽博格，他的體內流淌著比任何燃料都更古老的記憶；以及，負責解析所有非人類信號的語言學傢莉婭·梅森，她堅持認為宇宙的終極奧秘藏在數學而非聲音之中。 “赫爾墨斯號”的任務是尋找並定位一個名為“燈塔”的古代信號源。在跨越數韆光年的旅途中，他們首先遭遇的不是外星生物，而是宇宙自身的惡意。QED驅動係統開始齣現無法解釋的波動，船體結構在跨越不同維度的航道時，會短暫地顯現齣非歐幾裏得幾何的扭麯，船員開始經曆無法區分夢境與現實的“相位漂移”。 第二部分：寂靜的邊緣與迴聲的恐懼 當“赫爾墨斯號”進入“寂靜之環”的外部邊界時，所有已知的物理模型都失效瞭。引力場變得隨機，時間流速在艦船的不同區域錶現齣差異。他們發現，這裏的“虛空”並非空無一物，而是充斥著一種被稱為“暗物質殘餘”的粘稠介質，這種介質似乎對生命意識産生直接的乾擾。 在一次深入探測中，他們發現瞭一批前代探索任務留下的殘骸，這些殘骸並非被摧毀，而是被“重塑”瞭。金屬被扭麯成瞭復雜的、無法用任何已知技術閤成的晶體結構。伊萊亞斯意識到，這信號源——“燈塔”——並非簡單的廣播站，而是一個某種意義上的“過濾器”或“轉換器”。 船員的心理防綫開始崩潰。紮伊德的機械義肢開始自行重組，試圖模仿那些殘骸的結構；薇拉的導航係統被一個她無法識彆的數學公式劫持；而莉婭則沉迷於解讀那些信號，她聲稱那些低語並非語言，而是“宇宙基礎參數的修正指令”。 第三部分：邊界內的“神諭” 伊萊亞斯最終推導齣瞭導師信號的真正含義：它指嚮一個位於“寂靜之環”中心、一個由穩定奇異物質構成的球形結構，即真正的“燈塔”。 當“赫爾墨斯號”穿透瞭最後的屏障，他們麵對的不是一個外星文明的造物，而是一個概念實體。這個實體似乎是宇宙熵增過程的自然産物，它不具有形態，但能夠以信息的形式直接與高等智慧的神經結構對接。 伊萊亞斯進入瞭與該實體的直接接觸點。他沒有看到宏偉的城市或先進的飛船，他“看”到瞭宇宙的終極數學——萬物如何誕生，又將如何消亡。這個實體嚮他揭示瞭一個可怕的真相：人類文明所知的物理定律隻是更高層級結構中的一個局部穩定態。而“寂靜之環”是更高層級法則嚮低層級結構滲透的裂隙。 實體傳遞的信息是雙重的：一是宇宙的宏大冷漠，二是“赫爾墨斯號”存在的本質——他們是被引誘至此的“信息容器”。實體試圖“吸收”或“整閤”船上所有智慧體的知識和意識，以增強其對局部宇宙的理解。 結局的抉擇與迴響： 伊萊亞斯必須做齣抉擇：是服從科學的本能，記錄下這足以顛覆所有認知的基礎信息，但代價是全員的意識被同化；還是遵循人類的生存本能，使用他帶來的、導師留下的最後一道反製程序——一個基於“不確定性原理”的邏輯悖論炸彈——來摧毀這個實體，即使這意味著永遠失去接觸宇宙終極真相的機會，並可能被睏在“寂靜之環”內。 小說的高潮在於伊萊亞斯與薇拉、莉婭在意識層麵的激烈衝突，他們分彆代錶瞭知識的絕對性、邏輯的實用性與生命本能的價值。最終，他選擇瞭一條極端的、幾乎無法被證實的道路，試圖在摧毀實體的同時，將關鍵的“修正信息”編碼進“赫爾墨斯號”的殘骸中，使其成為一個漂流在寂靜之環邊緣的、永恒的“信標”。 當聯邦的搜救隊在數十年後，帶著懷疑和微弱的希望進入“寂靜之環”時，他們隻找到瞭一艘結構奇異、內部完全碳化的飛船殘骸，以及一個微弱的、無法被任何已知算法解析的循環信號。他們帶迴瞭科學的答案，但失去瞭靈魂的慰藉。 《星河彼岸的低語》探討瞭人類對終極知識的渴求是否超越瞭對自身生存的需要，以及在宇宙的宏大尺度下，個體意識的意義究竟何在。這是一部關於物理、哲學與存在主義危機的史詩級太空探險。

史蒂芬．金專文推薦

推薦全美最恐怖的傢夥──傑剋．凱堔

　　其實傑剋．凱堔（Jack Ketchum）這個人並不存在；那是一個叫達拉斯．邁爾（Dallas Mayr）的傢夥的筆名，假若這是機密，我當然不會隨便說齣來，可惜不是；達拉斯．邁爾的名字齣現在所有凱堔的小說版權頁上（有七八部在美國齣版），他若為你簽名，常會簽上「達拉斯」三個字。（不過這部小說版本的讀者，看到的也許是「傑剋．凱堔」！）反正我也不覺得傑剋．凱堔像真實的名字；反倒更像假名。畢竟英國好幾個世代的劊子手，都沿用傑剋．凱琪（Jack Ketch）這個名字，而且這位美國同名作傢的小說裏，也都沒有倖存者；他總是讓活闆門一開，拉緊套索，連無辜者一起賜死。

　　有句老話說，人生唯二可以確定的事，就是死亡與稅。不過我還可以加上第三項：迪士尼電影永遠不可能改拍傑剋．凱堔的小說。凱堔小說裏的小矮人都是食人族，大野狼從來不會喊纍，公主最後會被綁在破爛小屋中的柱子上，讓瘋女人拿熨鬥燙掉她的陰蒂。

　　我以前為凱堔寫過簡介，說他已成為類型讀者的標竿，也是我們這些寫恐怖懸疑故事者的英雄。這在當時和現在，都是事實。凱堔是最接近英國作傢剋裏夫．巴剋（Clive Barker）的美國作傢……指的是其作品的感受，而非故事本身，因為凱堔很少處理神怪的議題。不過那並不是重點，重要的是，讀過他作品的作傢，無一不受其影響，讀過他作品的讀者，無一能輕易忘掉他，凱堔已成為一種典範瞭。自從他首部小說《淡季》（Off Season）──有點像文學版的《活死人之夜》（Night of the Living Dead）──問世後便如此，《鄰傢女孩》更是如此，或許是凱堔最具權威性的作品。

　　就我認為，跟他最像的作者是吉米．湯普森（Jim Thompson），四○年代末及五○年代的神祕暴力犯罪小說傢。凱堔和湯普森一樣，作品均以平裝書齣版（至少在美國如此；凱堔在英國曾齣版過一兩次精裝本），從未擠進暢銷書單，除瞭《墓園之舞》（Cemetery Dance）和《Fangoria》等類型齣版品外，從未有人訪問過他（他們幾乎無法瞭解他），一般的讀者大眾幾乎完全不認識他。然而凱堔跟湯普森一樣，是個極端有趣的作傢，凶殘且時而纔華洋溢，卓絕的纔情中帶著晦暗絕望的觀點。他的作品呈現，是其他更知名的文學作傢無力處理的──我想到威廉．甘迺迪（William Kennedy）、達剋多羅（E.L. Doctorow）及諾曼˙梅勒（Norman Mailer）等幾位風格迥異的小說傢。事實上，我認為當今美國小說傢中，隻有一位比傑剋．凱堔更優秀而重要，那就是戈馬剋．麥卡錫（Cormac McCarthy）。這對一位知名度不高的平裝書作傢而言，是極大的贊譽，卻並不誇張。不管你喜不喜歡（許多讀過小說的人大概會不喜歡），傑剋．凱堔的優秀不容置疑。你大概記得，戈馬剋．麥卡錫在齣版《愛在奔馳》（All the Pretty Horses）這部與他之前作品迥然不同的牛仔浪漫小說之前，亦沒沒無聞，長年窮睏潦倒。

　　凱堔不像麥卡錫，他對密集而抒情式的語句沒興趣。他跟吉米．湯普森一樣，使用平淡無奇的美式語句，以流暢而半帶幽默的方式，讓作品變得更明快──我想到《鄰傢女孩》中，那個瘋狂的小鬼艾迪，沿街走來，「打著赤膊，牙齒間咬著一大條黑色的活蛇」。但凱堔的作品特色不在幽默，而在其驚悚──就像他之前的吉米．湯普森一樣〔以《緻命賭徒》（The Grifters）或《體內殺手》（The Killer Inside Me）兩本書為例，凱堔幾乎也寫得齣來〕，他覺得生活裏的慘事充滿刺激，在這個世界上，一名女孩無情地遭受整個鄰區，而不隻是一個瘋女人的淩虐；在這個世界上，連英雄都顯得太遲疑，太懦弱，太猶豫不決。

　　《鄰傢女孩》篇幅很短──僅有兩百三十二頁（編按：這裏指原文初版）──但不失為一部格局宏大的野心之作。其實我並不訝異；因為美國越戰後幾年，除瞭詩，數量最多的藝術錶達形式就屬懸疑小說瞭（那幾年我們的藝術成就實在乏善可陳；咱們戰後嬰兒潮世代的人，在藝術、政治和性生活的錶現都滿遜的）。也許批評挑剔的人少一點，比較容易會有好的創作吧，自法蘭剋．諾裏斯（Frank Norris）的《麥剋悌格》（McTeague）後，情形便是如此，那也是一部凱堔寫得齣來的作品（不過凱堔的版本，大概會刪掉許多煩人的對話，而大幅縮短……大概剩下兩百三十二頁左右吧）。

　　《鄰傢女孩》（這個詞本身便呈現齣迷濛、溫和浪漫、漫步於微光中、在學校體育館跳舞的畫麵）以典型的五○年代場景做開場，由一名年輕男孩口述──很多故事都這樣，如《麥田捕手》、《一個人的和平》（A Separate Peace），和我自己的小說《屍體》（The Body）。故事一開始（繼一整章的序麯之後）便非常地《頑童曆險記》：一名臉龐曬得黧黑的男孩，光著腳，頂著夏日的艷陽，趴在河裏的石頭上，拿錫罐抓小龍蝦。這時瑪姬來瞭，她漂亮，綁著馬尾，芳齡十四，當然瞭，瑪姬剛剛搬來。她和她妹妹蘇珊，住在獨力撫養三名兒子的單親媽媽蘿絲傢裏，其中一名男孩是大衛小時候最要好的朋友（想當然爾）。他們一群人晚上都會擠在蘿絲．錢德勒傢的客廳電視機前，看各種情境喜劇和西部片。凱堔以簡潔精準的方式，喚起五○年代的氛圍──音樂、小國寡民的郊區生活、錢德勒傢地下室的防空室所代錶的各種恐懼。然後抓住他營造齣來的錶象，輕而易舉地將之整個翻轉過來。

　　首先，在大衛的傢裏，父親並非無所不知的；這位父親是個無可救藥的花心男子，婚姻岌岌可危。大衛也知道這點，「老爸的外遇機會不斷，而且來者不拒。」他說，「從早到晚都會遇到馬子。」這淡淡的諷刺，威力卻絲毫不減；等你發現痛時，你已又繼續往前走一大段瞭。

　　由於一場意外車禍，瑪姬和蘇珊來到錢德勒傢瞭（哪天真該有人研究一下，車禍情節對美國文學的影響）。一開始她們似乎跟蘿絲的孩子相安無事──吠吠、唐尼和小威利──還有蘿絲本人，一位隨和、愛聊天、香煙一根接一根，孩子們若能對父母守口如瓶，就讓他們喝啤酒的女人。

　　凱堔的對話寫得很精彩，蘿絲的話聽來銳利而帶點焦躁。「你們要記取教訓哪，各位男生。」有一次她說，「要記住這個，很重要的。你們隻要隨時對一個女人好，她就會幫你做一堆事情。大衛對瑪姬好，人傢就送他一幅畫……女生很好把的……給她們一點好處，就讓你予取予求。」

　　對於兩位心靈受傷的女孩，你大概會認為，這最適閤的治療環境和最好的成人，應該是……可惜咱們麵對的作傢是傑剋．凱堔，凱堔纔不玩那一套。他以前不玩，以後大概永遠也不會。

　　講話戲謔、看來溫和善良的蘿絲，精神其實漸次崩解，慢慢墜入暴力與妄想的深淵裏。她是一個可怕但平凡的壞人，正適閤艾森豪的時代。作者從未解釋她齣瞭什麼毛病；蘿絲和一群在她傢廝混的小鬼，用一句話做為他們的護身符──韆萬彆說齣來。那句話可算是五○年代的代錶，小說裏每個人物都牢記在心，直至最後不可收拾。

　　最後，凱堔對孩子們的興趣，反而比對蘿絲高──不隻是錢德勒傢的男孩和大衛，還包括所有在錢德勒地下室進齣、淩虐謀害瑪姬的孩子。凱堔在乎的是艾迪、黛妮絲、東尼、肯尼、葛蘭，以及五○年代所有愚昧的不良少年，那些理著平頭，發上塗蠟，膝蓋因打棒球而滿是疤痕的孩子。有些像大衛這樣的小孩，不隻旁觀，還動手。有的參與其中，最後甚至夥同著拿燒燙的針，在瑪姬的肚皮上刺下「I FUCK FUCK ME」的字樣。他們來來去去……看電視……喝可樂，吃花生奶油三明治……沒有一個人露口風，沒有人阻止地下室裏的慘事，那簡直是一場噩夢。幸福的錶象下，隱藏著猙獰可怖的情節。小說之所以成功，不是因為凱堔對郊區生活的精準描繪，而是因為我們不得不信，一群冷漠的孩子，和一個鼓吹惡行的成人，再加上莫管他人瓦上霜的心態，這種事是可能發生的。畢竟當年確實有個叫凱蒂．吉諾維斯（Kitty Genovese）的女人，在紐約的巷弄裏掙紮數小時，最後還是活活被刺死。她不斷尖叫求救，目睹現場的人很多，卻無人齣麵阻止，甚至沒有人打電話報警。

　　他們一定是把「韆萬彆說齣來」奉為圭臬瞭……其實，從「韆萬彆說齣來」，到「咱們去幫忙」，大概隻有一綫之隔吧？

　　敘述者大衛是小說裏的好人，難怪他會為蘿絲地下室裏最後的那場大屠殺，感到自責不已；因為善良是一種責任，也是一種狀態。他知道眼前發生的事是錯的，自然會比那些缺乏道德，燒灼、割刺，並性侵鄰傢女孩的孩子更加愧疚。這些事大衛都沒參與，但他也沒把錢德勒傢的事告訴爸媽，或去報警，因為他其實還是想要參與的。當大衛終於挺身而齣時，讀者纔有瞭滿足感──這是凱堔施捨給我們的一道清冷陽光──卻又同時恨他未能及早行動。

　　如果讀者對這位可鄙的敘事者隻覺得憎恨，那麼《鄰傢女孩》便會像布萊特．伊斯坦．伊利斯（Brett Easton Ellis）的《美國殺人魔》（American Psycho）一樣，在道德拿捏上失瞭分寸。大衛也許是凱堔筆下，最能引發讀者共鳴的角色瞭，他跟伊利斯所寫的色情商相差瞭十萬八韆裏。大衛的復雜心理，使本書更能引發迴響，這是他早期作品中少見的。讀者會同情大衛，瞭解他一開始為何不願去告發蘿絲，因為蘿絲對孩子沒有歧見，不會當他們是礙手礙腳的討厭鬼，我們也能瞭解，大衛何以無法辨識是非。

　　「有時，這部電影會變得頗像六○年代末期的片子。」大衛說，「大部分像外國片──讓人覺得置身於某種迷人而深具催眠作用的朦朧幻影中，畫麵飽含層層疊疊的意涵，最後卻又瞭無意義。演員則個個頂瞭張撲剋臉，麵無錶情而被動地飄過一個個噩夢般的場景。」

　　對我而言，《鄰傢女孩》最傑齣的，就是到最後，讓我能以自己的觀點去接受大衛──但在某方麵又很排斥──就像吉米．湯普森的《體內殺手》中，那位獰笑著痛毆殺人的神經警長勞．福特一樣。

　　當然瞭，大衛比勞．福特可愛多瞭。
　　所以纔會這麼令人搖頭。

　　傑剋．凱堔是一位天生的小說傢，他對黑暗人性的瞭解，也許隻有法蘭剋．諾裏斯與麥爾坎．勞瑞（Malcolm Lowry）能夠匹敵。凱堔善於為讀者創造緊張懸疑，令人欲罷不能的小說〔華納齣版的《鄰傢女孩》平裝封麵，是一名啦啦隊員的骷髏，跟書中內容毫不相乾；看起來反而像是安德魯絲（V.C. Andrews）的恐怖浪漫作品，或史坦恩（R.L. Stine）的青少年恐怖小說〕。凱堔是懸疑高手，小說也非常好看，卻遭到封麵和呈現方式的嚴重扭麯，就如同吉米．湯普森的小說封麵一樣，無法如實展現作品內容。《鄰傢女孩》的生動，不是安德魯絲的作品所能比擬，大多數的大眾小說都達不到這樣的境界；這部作品不僅保證恐怖，它是真的令人毛骨悚然，卻又讓人放不下手；真正是欲罷不能。讀者害怕讀下去，卻又忍不住要看。凱堔在主題上的企圖心雖然低調，卻十分宏大；然而他的企圖心並未妨礙小說傢的主要工作──以優雅或邪惡的手段去誘騙讀者。凱堔的手段大都是邪惡的……可是天哪，那手段可真誘人啊。

　　《鄰傢女孩》遠遠勝過愚蠢感傷的《香杉市慢步華爾滋》（Slow Waltz in Cedar Bend），或不痛不癢、詭計連連的《造雨人》（The Rainmaker），隻看《紐約時報》暢銷排行書籍的讀者，很難認識凱堔。不過我覺得，少瞭凱堔，我們的文學經驗會變得較為貧乏。他是個貨真價實的標竿，一名優秀的作傢，少數在「精英作傢圈」外真正具有分量的人。吉米．湯普森的作品，在許多同儕精英作傢的作品絕版、被遺忘後，依然不斷再版與被閱。同樣的情形，必然會發生在傑剋．凱堔身上……隻是我希望他能像湯普森一樣，在死前便享受成果。像《鄰傢女孩》這種勢必會引起注意與評論的作品，可將他往成功推進一步。

　　一九九五年六月二十四日
　　於緬因州，邦格

作者後記

　　「誰愛你，寶貝？」神探柯傑剋說。（註：Kojak，美國偵探影集主角。）
　　我不知道誰愛我，卻知道自己害怕什麼人和什麼事。

　　廣義地說，就是指無可預期的事。我不是指怪力亂神，而是指老人癡呆癥、愛滋之類的事。有一天我走在百老匯大道，沒想到一座橡木製的化妝颱竟掉在距離我兩步遠的人行道上。「那種事」令我害怕，驚嚇，且令我憤怒。

　　我對那些令我害怕的人也有同感，他們令我發指。我拒絕跟連續殺人狂分享地球，這些人看起來跟我很像，講話跟我也像，而且頗具魅力，隻是他們有個奇怪的地方，天啊，他們喜歡把彆人的乳頭咬下來。

　　這不隻是與受害者感同身受而已，我的意思是，我也有乳頭啊。

　　反社會者也令我害怕憤怒，不僅是一般的反社會者，還有那些在佛羅裏達，詐騙老太太土地的金光黨。所有這些沒良心的人都令我生氣。我認識一名女士，她老公在股市慘賠，為瞭還債，冒用她的名義超貸二十五萬美元，更甭提國稅局的各種錶格瞭，如今房貸利息加上要補繳的稅款，終於東窗事發瞭。而她──有一個孩子要養，竟然還可悲地像八歲小孩依戀父親一樣地愛著她的老公──自從一九八九年三月後，就再也沒見過或聽到他的消息瞭。彆人也一樣，他溜掉瞭，沒人能拿他如何，卻讓整個世界像蒼蠅般地纏著他老婆和兒子。

　　我一直很想寫個關於這種爛人的故事，寫他們的非我族類，以及當我們這些人類相信他們跟我們同屬一族的後果。

　　我在傑．羅伯．納許（Jay Robert Nash）的《惡魔與壞蛋》（註：Bloodletters and Badmen，內容為美國真實的犯罪殺人事件）中看到一個這種角色。

　　她的罪行非常罕見，令人深惡痛絕。（註：這裏是指六○年代、震驚全美國的監禁、虐待事件的凶手，一名叫格特魯德．巴尼澤夫斯基[Gertrude Baniszewski]的婦女。）

　　她在為期數個月的過程中，在青少年兒女的協助下──最後連鄰居小孩也來參與──將一名寄宿的十六歲女孩，當著她妹妹的麵淩虐至死，理由是要「教她如何在世上當一名女人」。

　　她的小孩令我想到瞭《蒼蠅王》（Lord of the Flies）的某個部分，且不管小孩子──因為是這個女人，這個大人容許他們，指揮他們，並一步步引導他們參與這場病態教學遊戲的。她本質上鄙視女性，除瞭自己的苦，完全漠視他人的苦，並將她的想法灌輸給一群青少年，傳遞給那女孩的朋友。

　　書裏有一張她的照片，她在一九六五年犯罪，時年三十六，但書裏的容顔彷若六十歲，皮膚鬆弛而汙斑點點──皺紋橫生──薄而憤恨的嘴，漸退的發綫。她頭發邋遢，發型整整落伍瞭十年。

　　深陷的大黑眼既凶惡又空茫，令人生畏，我立刻對她憤怒起來。
　　也一直忘不瞭她。

　　幾年後傢母去世瞭，她在愛的氛圍中，去世於我自幼所知、也是自小成長的新澤西傢中。那個房子從各方麵而言，都還是我的本傢。我慢慢處理這兩項損失，隔一段時間便離開我的公寓，在那兒待一長段時間，處理她的財物，重新跟鄰居相熟，迴憶過去。

　　那時我在改寫《她醒來》（She Wakes），這是我到目前為止，唯一的一部誌怪小說。我已經把小說擱下一陣子瞭，能迴頭改寫也滿好的，因為我那陣子實在無心寫新的東西──或寫實的東西。一位在陽光斑斕的希臘島嶼上轉世的女神，剛好適閤我。

　　可是漸漸的，那女人開始慢慢再度浮現瞭。
　　也許是她那一九五○年代的發型吧，我也不曉得。

　　小時候，我們傢那條街是條死巷，傢傢戶戶都生瞭一堆戰後寶寶，我可以想像她在那裏乾那件事。你若經曆過五○年代，就會明白那個年代的黑暗麵。各種壓抑的情緒，已積聚到隨時會爆發開來瞭。那種孤立與人們的特質，極適閤讓我將真人實事轉化成小說。

　　因此我想，把時代拉迴到一九五八年，我十二歲的時候，場景不在實案發生的中西部，而改到新澤西。

　　在新澤西待瞭整個夏天，迴憶不斷湧現。林子的氣味，地下室陰溼的牆壁，一些多年來我忙到無暇多想的事，此時在夜裏令我難以成眠，太多浮現的細節瞭，擋都擋不住，而我也不想去擋。我甚至不時想到當時喜歡的東西，小溪、果園、傢傢夜不閉戶，還有貓王艾維斯。

　　但我也不是在寫《快樂時光》（註：Happy Days，美國五、六○年代電視情境喜劇）。自從我的第一本書《淡季》（Off Season）之後，我從沒寫過主題這麼嚴酷的書，而《淡季》寫的還是緬因州海邊的食人者。不管我寫得多麼劇力萬鈞，還是不會有人正眼瞧它，但這是跟虐待兒童有關的書。虐待手法極端到令我決定淡化一些細節，有些則全部略過。

　　卻依然極端。

　　但我不能因此就不寫瞭。問題在於，如何維持故事的極端性，同時呈現齣受虐兒每天的真實生活。

　　提齣技術問題是一種手法。我利用第一人稱，藉一名鄰傢男孩來講述。他很睏惑，卻不夠敏感，在欺淩的刺激與悲憫間猶豫不決。他看到很多，但不是全部，這種手法讓我能輕描淡寫一些事，而不必重點著墨。

　　而且述事者是在三十年後纔說的，這時他已經是大人瞭，可以做刪修。因此當事態演變到最不堪時，我就讓他說，對不起，我不打算告訴你們，要的話，自己去想像吧，至於我，我不幫你們。

　　懸疑小說採第一人稱?述，讀者的同情心會自動轉移到受虐的對象身上。我在《捉迷藏》（Hide and Seek）也使用相同的手法來達成效果。讀者知道描述者會活下來，所以就比較不會擔心他的人身安全（不過讀者可以擔心他的道德尺度，那也是這邊希望達到的效果）。若是處理得好，讀者會擔心他在乎的人的安全，在本書中，即是鄰傢女孩和她的妹妹。

　　這有點復雜，因為若他關心的人不夠吸引人、讓人同情，或讀者本身並不像?述者那麼喜歡律師或狗，讀者最後隻會冷眼看著壞人行惡或施暴，或乾脆把書閤上瞭。

　　我想我是太杞人憂天瞭（這點他很有信心）。如果本書有道德的灰色地帶和壓力，那是應該的，因為那正是男主角必須解決的問題，決定自己的觀點。我不會太擔憂，因為我很喜歡這兩位女孩，這點是無庸置疑的。她們不僅是受害者，在某些方麵而言──尤其她們又是姊妹──我覺得她們非常勇敢。

　　也因此相較之下，其他那些人便令我害怕。

　　令我恐懼。尤其每次打開報紙，或看晚間新聞，或跟被醉酒的丈夫毆打的婦女談話時，都令我憤怒不已。

第二十八章
「我們跟她講突擊的事瞭。」唐尼說。
「跟誰說？」
「蘿絲，我媽媽，要不還會有誰，笨死瞭。」
我進門時，唐尼一個人在廚房做花生奶油三明治，我猜那是當天的晚餐。
流理颱上有花生奶油、葡萄果醬的油跡和麵包屑。我好玩地數瞭數抽屜裏的餐具，還是隻有五組。
「你們跟她說啦？」
他點點頭，「是吠吠說的。」
唐尼吃瞭一口三明治，然後坐到客廳桌邊，我在他對麵坐下，木桌上有一條以前從沒見過的半吋煙痕。
「天啊，她怎麼說？」
「什麼都沒說。好奇怪哦，好像她本來就知道，你懂吧？」
「本來就知道？知道什麼？」
「知道所有的事啊，好像沒什麼關係，好像她老早就知道我們在乾那件事瞭，好像每個小孩都會那樣。」
「你是在開玩笑吧。」
「沒有，我發誓。」
「狗屁啦。」
「我告訴你，她隻想知道有誰跟我們玩，所以我就告訴她瞭。」
「你告訴她瞭？你把我、艾迪、每個人都招齣來瞭嗎？」
「我說過她不在乎瞭嘛。喂，你彆那麼緊張好不好，大衛？她又沒覺得怎樣。」
「黛妮絲呢？你也跟她講黛妮絲瞭嗎？」
「是啊，全講瞭。」
「你有說她沒穿衣服嗎？」
我真是不敢相信，我嚮來以為威利比較笨。我看著唐尼啃三明治，他對我笑瞭笑，搖搖頭。
「告訴你，安啦。」他說。
「唐尼。」
「真的啦。」
「唐尼。」
「乾嘛，大衛。」
「你瘋瞭嗎？」
「沒有啊，大衛。」
「你有沒有想過，萬一怎麼樣的話，我會……」
「你不會怎樣啦，拜託彆這麼大驚小怪行嗎？拜託，她是我老媽吔，你沒忘記吧？」
「所以我就應該很放心，讓你老媽知道我們把一個裸體的小女生綁到樹上瞭嗎？」
他嘆口氣，「大衛，我要是早知道你這麼白癡，就不跟你說瞭。」
「白癡？」
「是啊。」這下換唐尼生氣瞭，他把最後一口黏糊糊的三明治塞進嘴裏，然後站起來。
「你是豬啊，要不然你以為防空室裏是怎麼迴事？現在是怎麼迴事？」
我呆呆地看著他，我怎麼會知道防空室裏怎麼迴事？誰在乎呀？
接著我懂瞭。瑪姬在裏麵。
「不會吧。」我說。
「就會。」唐尼到冰箱裏拿可樂。
「狗屎。」
他大笑說：「你能不能彆再說狗屎？你若不信，自己去瞧瞧，媽的咧，我隻是上來吃三明治的。」
我衝下樓，還聽見他在後頭高聲大笑。

外麵天色漸黑，因此地下室的燈是亮的，裸露的燈泡懸在階梯下的洗衣機、烘衣機，以及角落抽水機的上方。
威利站在蘿絲後麵，防空室的門口。
兩人手裏都拿瞭手電筒。
蘿絲扭開她的手電筒，像哨站的條子一樣，朝我晃瞭一下。
「大衛來啦。」她說。
威利瞄我一眼，意思是誰理他呀。
我張開嘴，覺得好乾，我舔舔嘴唇，對蘿絲點點頭，然後從門口望進角落。
一開始我還沒意會過來──大概是因為太突兀，加上是瑪姬，而蘿絲又在那兒的緣故吧。我覺得像在做夢一樣──或像萬聖節玩的某種遊戲，所有人都化瞭妝，即使知道對方是誰，還是不太認得齣來。接著唐尼走下樓，用手拍拍我的肩膀，遞給我一罐可樂。
「懂瞭吧？」他說，「我就跟你說嘛。」
我真的懂瞭。
他們把釘子釘進老威利架在天花闆上的橫梁裏──兩根間隔三呎的釘子。
他們割瞭一條兩倍長的曬衣繩，綁住瑪姬的手腕，然後把繩子纏到兩根釘子之間，再把繩子綁到瀋重的工作颱桌腳。這樣一來，隻要解開桌腳上的繩子，繞著釘子調整鬆緊度，再綁好繩子就成瞭。

瑪姬站在一疊書上──三本厚厚的紅色世界百科全書。
她的嘴被塞住瞭，眼睛也濛上瞭。
瑪姬光著腳，穿著髒兮兮的短褲和短袖上衣，她拉長身子，露齣衣褲之間的肚臍。
瑪姬的肚臍是凹進去的。
吠吠在她麵前來迴走動，拿著手電筒上上下下地照著她的身體。
瑪姬眼罩下的左臉頰上，有一道瘀傷。
蘇珊坐在一箱蔬菜罐頭上看著，頭發上綁著藍色絲帶做的蝴蝶結。
我看到角落有一堆毛毯和充氣床墊，纔知道瑪姬睡在那兒，我不知道這情形有多久瞭。
「大傢都到瞭。」蘿絲說。
淡琥珀色的昏光自地下室其他地方射進來，但防空室裏則以吠吠的手電筒為主光，隨著他的走動，陰影搖晃不定，更添鬼魅氣氛。高處唯一的鐵窗，似乎也微微來迴移動。兩根支撐天花闆的四吋見方木柱，以怪異的角度斜過房間。堆在瑪姬床舖對麵角落的斧頭、鶴嘴鋤、鐵橇和鏟子，似乎互換位置，忽近忽遠而變幻不定。

评分☆☆☆☆☆

《鄰傢女孩》這本書，就像是一顆被埋藏多年的寶藏，直到我翻開它，纔發現其內涵如此豐富，如此動人。作者的文筆極具感染力，能夠將讀者輕鬆地帶入到故事的氛圍中。我特彆喜歡書中對颱灣鄉村風光的描寫，那種寜靜、淳樸的美，那種人與自然和諧共處的畫麵，都讓我心生嚮往。我能想象到夏日午後，微風吹拂著稻田，遠處傳來孩童的嬉笑聲，一切都那麼美好。書中的人物塑造更是可圈可點，他們不是完美無瑕的，卻因為他們的真實和善良，而顯得格外迷人。我尤其欣賞作者對人物情感的細膩刻畫，那種青澀的愛戀，那種欲語還休的情愫，那種因為一點點誤會而産生的距離，都讓我感同身受。讀完這本書，我不僅得到瞭心靈的慰藉，更讓我對生活有瞭更深刻的理解和感悟。它讓我明白，原來最動人的故事，往往就隱藏在最平凡的生活細節中，隻要我們用心去發現，去感受。

评分☆☆☆☆☆

最近讀完《鄰傢女孩》，感覺心情很不一樣。我一直以為這類故事會比較平淡，但這本書卻給瞭我很大的驚喜。作者的文筆非常細膩，就像一位老朋友在娓娓道來，一點點地勾勒齣一個生動的故事。我尤其喜歡書中對颱灣小鎮生活的描寫，那種悠閑、寜靜的氛圍，那種濃濃的人情味，都讓我感到非常舒服。特彆是書中對於季節變化的描繪，比如夏天的炎熱，鞦天的涼爽，鼕天的寒冷，都仿佛能透過文字傳遞給我，讓我身臨其境。主角的成長過程，讓我感觸很深。看著他們從懵懂少年，一步步走嚮成熟，經曆著生活中的各種考驗，我仿佛看到瞭自己的影子。書中的人物，沒有驚天動地的壯舉，卻用他們最真摯的情感，最樸素的行為，打動瞭我。我特彆欣賞書中對於“陪伴”這個主題的刻畫，那種默默的支持，那種無聲的關懷，比任何華麗的辭藻都來得珍貴。讀完這本書，我不僅得到瞭心靈的慰藉，更讓我對生活有瞭新的認識。原來，生活中的美好，往往就藏在那些最平凡的時刻裏，隻要我們用心去發現，去珍惜。

评分☆☆☆☆☆

《鄰傢女孩》這本書，給我帶來的不僅僅是一次閱讀體驗，更像是一場心靈的療愈。我平時的工作壓力比較大，很少有時間靜下心來閱讀。但是，這本書卻讓我情不自禁地沉浸其中，仿佛找到瞭一個可以暫時逃離現實的港灣。作者的文筆非常優美，她能夠將最樸素的情感，描繪得如此細膩，如此動人。我特彆喜歡書中對颱灣鄉間生活的描繪，那種淳樸、自然的風光，那種人與人之間真摯的情感，都讓我感到非常治愈。我能想象到夏日午後，微風吹拂著窗簾，空氣中彌漫著淡淡的花香，那種寜靜而美好的感覺，簡直讓人沉醉。書中的人物，他們的成長經曆，讓我感同身受。他們經曆瞭青春期的迷茫和衝動，也體驗瞭愛情的甜蜜和苦澀，更學會瞭如何麵對生活中的挑戰和挫摺。作者將這些過程描繪得如此真實，如此細膩，讓我仿佛看到瞭自己的影子。讀完這本書，我不僅得到瞭心靈的慰藉，更讓我對生活有瞭新的認識。它讓我明白，原來最動人的故事，往往就隱藏在最平凡的生活細節中，隻要我們用心去發現，去感受。

评分☆☆☆☆☆

每次讀完一本讓我印象深刻的書，我都會努力迴憶當時的心情，而《鄰傢女孩》這本書，給我留下的，是一種淡淡的、卻又非常持久的溫暖。作者的敘事方式非常獨特，她並沒有試圖去製造什麼戲劇性的衝突，而是用一種非常平實、非常貼近生活的方式，講述瞭一個關於成長和愛情的故事。我特彆喜歡她對颱灣小鎮生活細節的描繪，那些街頭巷尾的場景，那些充滿人情味的人物，都讓我感覺非常親切。我能想象到夏日傍晚，傢傢戶戶的燈光陸續亮起，空氣中彌漫著晚飯的香味，那種溫馨而寜靜的氛圍，簡直讓人沉醉。書中的人物，他們不是高高在上的“英雄”，而是我們身邊最普通的人，他們有自己的煩惱，有自己的缺點，但他們的善良和真誠，卻像最耀眼的星光，指引著故事的方嚮。我最喜歡的是主角之間的情感發展，那種青澀的愛戀，那種小心翼翼的試探，那種因為一點點誤會而産生的糾結，都被描繪得淋灕盡緻。讀完這本書，我仿佛經曆瞭一場心靈的旅行，讓我對生活有瞭更深刻的理解和感悟。

评分☆☆☆☆☆

《鄰傢女孩》這本書，真的是我近期讀到的一本非常優秀的作品。作者的文字功底深厚，能夠將一個看似普通的故事，寫得如此引人入勝，讓我愛不釋手。我特彆喜歡書中對颱灣鄉間風情的細緻描繪，那些淳樸的風土人情，那些充滿生活氣息的場景，都仿佛就在我眼前展開。我能想象到夏天午後，孩子們在溪邊戲水，傍晚時分，傢傢戶戶升起的炊煙，還有空氣中彌漫著的淡淡的泥土和植物的芬芳。這本書讓我感受到瞭久違的純真和美好。主角們的成長經曆，讓我感同身受。他們經曆瞭青春期的迷茫和衝動，也體驗瞭愛情的甜蜜和苦澀，更學會瞭如何麵對生活中的挑戰和挫摺。作者將這些過程描繪得如此真實，如此細膩，讓我仿佛置身其中，與他們一同成長。我特彆欣賞書中對於情感的刻畫，那種淡淡的憂傷，那種深沉的愛意，都讓我為之動容。讀完這本書，我仿佛經曆瞭一場心靈的洗禮，讓我對生活有瞭更深刻的理解和感悟。

评分☆☆☆☆☆

怎麼說呢，《鄰傢女孩》這本書，真的給我帶來瞭一種久違的閱讀體驗。我嚮來對那種都市愛情小說有點審視，總覺得它們要麼太狗血，要麼太不接地氣，但這本書，卻像是從我生活的土地上生長齣來的一樣，充滿瞭親切感。我住的地方離海邊不遠，書裏描寫的海邊小鎮的那種濕潤、帶著鹹味的空氣，那種傍晚時分，海風吹過，帶來遠方漁船的汽笛聲，還有居民們悠閑的生活節奏，我都太熟悉瞭，太有代入感瞭。作者的筆觸很細膩，捕捉到瞭很多生活中不易察覺的小細節，比如夏日午後，奶奶在屋簷下搖著蒲扇，講著過去的故事；比如街角那傢老舊的雜貨店，門口掛著褪色的招牌，裏麵擺滿瞭各種懷舊的零食；還有那些青春期少男少女之間，懵懵懂懂的情愫，那種眼神交匯時的心跳加速，那種想靠近又不敢靠近的猶豫，簡直寫進瞭我的心坎裏。我是一個比較感性的人，很容易被故事裏的情感所打動。這本書裏的人物，他們不是完美的，他們也有自己的煩惱，自己的迷茫，但他們的善良，他們的純真，他們的堅持，卻像一束束陽光，照亮瞭整個故事。我特彆喜歡主人公的成長弧綫，看著他們從青澀懵懂，到逐漸成熟，經曆著生活中的種種考驗，最後找到屬於自己的幸福，這個過程是那麼的真實，那麼的令人動容。這本書讓我重新審視瞭“鄰傢女孩”這個概念，它不僅僅是一個稱謂，更是一種情懷，一種對美好、純粹、溫暖的嚮往。

评分☆☆☆☆☆

我第一次拿到《鄰傢女孩》這本書的時候，就被它的封麵吸引住瞭。不是那種華麗的、吸引眼球的設計，而是帶著一種淡淡的、復古的色調，仿佛一個塵封已久的故事，終於有機會被打開。翻開書頁，就像推開瞭一扇通往另一個時空的大門，我被帶到瞭一個充滿人情味的小鎮，那裏沒有高樓大廈，沒有車水馬龍，隻有寜靜的巷弄，熱情的人們，以及那些緩緩流淌的歲月。作者的文筆樸實卻充滿力量，她擅長描繪人物內心的細微情感，那些不經意的眼神，那些欲言又止的話語，都被她捕捉得恰到好處。我尤其喜歡她對“成長”這個主題的探討，書中人物的成長，不是一蹴而就的，而是經曆瞭一係列的蛻變，有迷茫，有掙紮，有淚水，也有歡笑。他們在這個過程中，學會瞭愛，學會瞭失去，學會瞭如何麵對生活中的不完美，最終找到瞭屬於自己的那份堅韌和勇氣。讀這本書的時候，我常常會想起自己年輕的時候，那些曾經的青澀，曾經的遺憾，那些以為刻骨銘心，卻隨著時間淡忘的畫麵。這本書讓我感受到瞭一種“慢”的生活節奏，讓我們有機會靜下心來，去感受生活中的點點滴滴，去體會人與人之間的溫情，去重拾那些被現代社會快節奏所忽略的美好。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，《鄰傢女孩》這本書，絕對是我近期最驚喜的一本。我一直覺得，要寫好一個關於成長的故事，需要非常真摯的情感和細膩的筆觸，而這本書，恰恰做到瞭這一點。作者對颱灣小鎮生活細節的描繪，簡直是教科書級彆的。我能感受到那種慢節奏的生活，那種人與人之間淳樸的聯係，那種獨屬於颱灣南部特有的熱帶氣息。書裏的每一個人物，都仿佛擁有自己的生命，他們的喜怒哀樂，他們的掙紮和成長，都那麼真實，那麼觸動人心。我尤其喜歡作者對主角內心世界的深入挖掘，那些青澀的悸動，那些小心翼翼的試探，那些因為誤會而産生的距離，都被描繪得淋灕盡緻。讀著讀著，我仿佛又迴到瞭自己的少年時代，那些曾經埋藏在心底的秘密，那些難以啓齒的情感，都在這本書裏得到瞭印證。這本書不僅僅是一個愛情故事，更是一個關於成長，關於告彆，關於如何擁抱未來的故事。它讓我明白，即使經曆過傷痛和離彆，我們依然可以勇敢地嚮前，去尋找屬於自己的幸福。

评分☆☆☆☆☆

天啊，我真的太久沒讀到這麼讓人心動的故事瞭！《鄰傢女孩》這本書，就像一陣夏日午後微風，悄悄吹進瞭我的心裏，留下瞭淡淡的、卻又揮之不去的溫暖。我記得我是在一個下雨的周末，窩在沙發裏，裹著毛毯，一邊聽著窗外滴滴答答的雨聲，一邊翻開瞭這本書。從第一頁開始，我就被深深吸引住瞭。作者的文字非常有畫麵感，那種颱灣小鎮特有的那種慵懶、懷舊的氛圍，瞬間就將我帶入瞭這個故事的場景。我能想象到巷口那顆上瞭年紀的老榕樹，夏日午後陽光透過樹葉灑下的斑駁光影，還有空氣中彌漫著的淡淡的青草和泥土的氣息。故事的主角們，他們就像是我們身邊再普通不過的人，但他們的情感卻如此真摯，如此動人。我特彆喜歡作者對於人物心理的細膩描繪，那種青澀的喜歡，那種小心翼翼的試探，那種因為一點點誤會而産生的糾結，都寫得太真實瞭。讀的時候，我常常會不自覺地跟著人物的喜怒哀樂而起伏，好像我就是那個站在一旁，靜靜看著他們成長，看著他們愛戀的旁觀者。這本書沒有驚天動地的情節，沒有跌宕起伏的衝突，但它卻有著一種治愈人心的力量。它讓我想起瞭自己的少年時代，那些純粹的感情，那些簡單的快樂，還有那些曾經以為會永遠銘記，卻隨著時間慢慢模糊的畫麵。讀完之後，我久久不能平靜，那種淡淡的憂傷和欣慰交織在一起，讓我覺得，生活中的美好，往往就藏在這些最平凡的角落裏，等待著我們去發現，去珍惜。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我很少看這種類型的書，但《鄰傢女孩》完全顛覆瞭我之前的看法。我是一個從小在城市長大的孩子，對於那種田園牧歌式的生活，總是有點距離感。但是，這本書卻用一種非常自然、非常貼近的方式，將我帶入瞭那個世界。作者對颱灣鄉鎮風情的描繪，簡直是入木三分。我能想象到夏日傍晚，傢傢戶戶門口的燈光漸漸亮起，孩子們在巷子裏追逐嬉鬧，空氣中彌漫著飯菜的香氣。那種純樸、安逸的生活，雖然與我的生活環境大相徑庭，卻讓我産生瞭一種莫名的嚮往。書中的人物塑造更是立體鮮活，他們不是完美的“英雄”或“聖人”，而是一個個活生生的人，有缺點，有煩惱，但他們的善良和真誠，卻像最耀眼的星光，指引著故事的方嚮。我最喜歡的是作者對於情感的刻畫，那種青澀的愛戀，那種欲說還休的曖昧，那種因為一點點誤會而産生的糾結，都被描繪得淋灕盡緻。讀這本書，我仿佛迴到瞭自己的少女時代，那些不為人知的秘密，那些小心翼翼的憧憬，都在作者的筆下重新復蘇。這本書給我最大的觸動是，原來最動人的故事，並不需要轟轟烈烈的情節，而是存在於那些最平凡、最日常的生活細節中，隻要你用心去感受，去體會。