圖書描述
新本格推理經典中的經典！
綾□行人「館」係列最新力作！
密室殺人真相的背後，
隱藏著一個受詛咒的傢族祕密，
或者，這其實不過是惡魔的詭計？
麯辰：「綾□將所有的遊戲成分凝縮成玩具般的驚嚇館，在上麵鋪陳齣一個有著少女恐怖漫畫細緻質地的過往，並藉由『時間』的介入，讓讀者感受到混閤著戰慄、痛苦、惡意、瘋狂以及純然的極端。」
餘小芳：「住在角色們腦中的過往、十年前密室殺人案的真相、濃密的不安及詭譎氛圍，組織成一本小而美的館係列之作。」
陳國偉：「綾□行人獨特的詭譎魅力，透過被死亡記憶規訓的驚嚇之館，將汨汨流齣血色殺意，異化為純白的驚悚美學。」
屋敷町的古屋敷傢，是一棟被鄰近小孩稱為「驚嚇館」的洋房，相傳房子裏有「很嚇人的東西」，但誰也不知道那究竟是什麼。
三知也在偶然的機會下認識瞭洋房主人古屋敷先生的孫子俊生，但當他愈深入瞭解，就愈對洋房裏的一切心生疑懼：古屋敷先生怪異的言行、俊生對傢族往事欲言又止的態度、洋房?詭異的構造......還有，那個讓人不寒而慄的「梨裏香」——以俊生死去的姊姊命名的腹語人偶。
就在這種不安的氣氛下，耶誕節的夜晚，古屋敷先生竟然被人刺死在房間中，而且命案發生時，房間完全是密室狀態，除瞭古屋敷先生的屍體外，隻有人偶「梨裏香」！
這樁離奇的命案一直未能偵破，而在隨著時間的流逝逐漸被人遺忘之際，三知也又再迴到瞭這棟洋房。塵封內心多年的往事再次浮現眼前：那個驚恐的夜晚、那個古屋敷先生倒臥的密室，還有，其實當年他早已看見瞭真正的兇手......
作者簡介
綾辻行人
一九六○年十二月二十三日生，日本京都人。京都大學教育學係畢業，並取得京都大學博士學位。
一九八七年，他還是研究所的學生時，即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角，掀起一股「新本格派」推理小說的鏇風，成為眾所矚目的新銳推理作傢。而他後來陸續發錶的「殺人館」係列不僅深受讀者喜愛，更奠定瞭他在推理文壇的地位。一九九二年，他並以《殺人時計館》得到第四十五屆日本推理作傢協會奬。
除瞭「殺人館」係列外，他的「殺人方程式」係列、「殺人耳語」係列，以及恐怖小說「殺人鬼」係列等作品，也都博得瞭很大的迴響，其中《童謠的死亡預言》更榮獲《周刊文春》一九九○年度十大推理小說的第一名！他另著有精采的單篇作品《推理大師的惡夢》、《眼球特彆料理》、《怪胎》等，以及結閤本格推理和恐怖驚悚的完美傑作《最後的記憶》，和最新的怪奇小說《深泥丘奇談》（皇冠即將齣版）。
一九九八年他親自撰寫劇本，並兼任導演，完成電腦遊戲「惡夢館」。一九九九年，他又得到第三十屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作傢。
繪者簡介
七戶優
一九五九年生於青森縣，武藏野美術大學造型學部建築係畢業。經過三年的上班族生活後，成為自由插畫傢和畫傢。主要作品有《康潘尼路拉》（天沼春樹撰文）、《箱少年》、《醫生遊戲》，並為多本書繪製封麵。
譯者簡介
張筱森
輔大日文係畢業，現於日本某國立大學以留學之名行囤積推理小說之實。譯作有《動機》、《Lush Life》、《ZOO》。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
導讀
因推理小說而設計的殺人館（增補版）【文藝評論傢】傅博
新本格以前
一九八七年是日本「新本格推理小說」元年，開基者就是綾A行人。
那麼，新本格推理小說的本質是什麼呢？皆須從頭說起。
一九二三年──日本推理小說元年，江戶川亂步發錶本格推理短篇〈兩分銅幣〉，奠定日本推理小說之基礎後，齣現一群具有不同個性的追隨者，發錶各式各樣的推理小說，這些作品包括本格推理之外，有獵奇、怪奇、恐怖、耽美、幻想、科幻等小說。當時這些作品閤稱為「探偵小說」，還沒使用「推理小說」這個文學術語。
偵探在日本稱為「探偵」，為瞭本文的一貫性，本文一律使用「探偵小說」。探偵小說是直譯自英文之Detective Story，其含義是指福爾摩斯探案之類的解謎為主題之推理小說，換句話說，探偵小說的本質是「解謎」。
探偵小說的本質既然是解謎，為何把非解謎為主題的小說也稱為探偵小說？探偵文壇引起熱烈的討論，因篇幅有限，不記述其討論的經過，隻談結論。
以二分法做區分，解謎為主題的稱為「本格探偵小說」，其他非解謎為主題的閤稱「變格探偵小說」。現在之最廣義的推理小說，包括奇幻小說和科幻小說，近年又稱為「娛樂小說」。
「本格」的意思是正統、正規。「變格」就是變則、不正規。這種二分法一直沿用到一九五七年，這段期間，戰前的主流是變格，戰後是本格。
一九五七年可以說是社會派推理小說元年。這年鬆本清張在旅遊雜誌《旅》月刊二月號開始連載《點與綫》（翌年一月完結），並在《週刊讀賣》四月十四號開始連載《眼之壁》（十二月二十九日號完結），這兩長篇於翌年二月，同時從光文社齣版。
這兩書的內容與以往的探偵小說不同，是以寫實的手法，探偵小說的形式、揭曉社會黑暗麵，而重視犯罪動機。以上四點是鬆本作品的特徵，齣版社為瞭與探偵小說劃清界綫，稱為「社會派推理小說」。
社會派與推理小說，原來是互不相乾的文學術語。凡是具有社會批評精神的小說稱為社會小說，專寫社會小說的作傢稱為社會派作傢，「推理小說」是二次大戰後，就與探偵小說並用，兩者同義。
因為二次大戰結束後，日本政府為瞭整理繁雜的漢字，便禁止部分漢字的使用。「偵」字也被列為禁止使用，以平假名（日本文字，同時是注音符號）之「□□」代替。「探□□小說」這字眼，看起來怪怪的，沒有安定感，所以有人主張以「推理小說」代替「探偵小說」四字，由此就有人開始使用。但是，不久「偵」字解禁。之後十年，探偵小說為主、推理小說為從，並行使用。
話說同年十一月，獲得第三屆江戶川亂步賞的仁本悅子之《貓已知情》齣版，本書雖然不具社會批評精神，卻是一部寫實，不以怪奇、幻想等包裝故事的本格探偵小說。如果要歸類，應該稱為「寫實派推理小說」，不知何故被歸類為社會派推理小說。不隻如此，凡是五七年以後發錶的探偵小說，一律稱為社會派推理小說，簡稱為推理小說，從此沒有人使用探偵小說。由此，可看齣一個公式：
「清張以前」，指一九五六年以前。其作品稱為探偵小說，其本質是浪漫文學。
「清張以後」，指一九五七年以後。其作品稱為社會派推理小說或推理小說，其本質是寫實文學。
清張以後的推理小說，雖然不再分為本格和變格，仍然是多采多姿的，而按其主題，有本格推理（狹義的推理小說）、冷硬推理、懸疑推理、間諜冒險、法庭推理、警察搜查、醫學推理（以上七類屬於中間義推理小說），以及犯罪、冒險、國際謀略（以上三類屬於廣義推理小說）。
鬆本清張發明社會派推理小說之後，也齣現瞭一群屬於清張作品係列的追隨者，但是其大部分作傢，不到幾年就改弦易轍，撰寫非推理小說。社會派（指具社會批評精神）推理小說，事實上成為鬆本清張等幾位作傢之孤軍奮鬥的局麵。直到一九六九年，森村誠一和夏樹靜子加入陣營之後，纔確立一席之地，但是並非主流，是如上述各派係之群雄割據的推理文壇。
綾A行人與新本格推理小說
在這樣的情況下，一九八七年九月，綾A行人帶瞭《殺人十角館》登上推理文壇。不但是齣版本書的講談社編輯部，誰都預想不到事後會成為「新本格推理小說」之原點。
本書以「講談社小說叢書」齣版時的書帶之推薦句是「本格推理，還有這種大詭計！」並沒有使用「新本格」三字。清張以後，推薦句中的「本格推理」，已很少人使用，六年前同叢書齣版島田莊司之《占星術殺人魔法》後纔復活的。《殺人十角館》的賣點是解謎，編輯部請島田在本書末寫瞭一篇〈推薦〉。
《占星術殺人魔法》是以戰前之連續分屍案為主題之古色古香的本格推理小說，與清張以後的寫實推理截然不同，雖然獲得部分推理小說迷的支持，卻是一部毀譽褒貶不一的作品。齣版後一直沒有齣現追隨者，島田莊司為「本格探偵小說」的復闢，孤軍奮鬥六年，終於遇到知己綾A行人，島田的興奮情況，從〈推薦〉一文不難看齣。
綾A行人，本名內田直行，一九六○年十二月二十三日，生於京都市。京都大學教育學院畢業，同大學院教育學研究科博士後期課程修畢。
綾A自幼小就喜歡看書，小學四年級時，首次閱讀推理小說──盧布朗之《奇巖城》少年版和江戶川亂步之少年推理小說《妖怪博士》後，成為推理小說迷，並做推理作傢夢。他考進京都大學後，立即參與京都大學推理小說研究會。
在日本，大學的推理研究社團，大多是以推理小說的欣賞和研究為主旨，其研究成果發錶在社團雜誌。京大推研即創作、研究並重，它有兩種社團雜誌，對外發行之《蒼鴉城》年刊，即是發錶創作的專刊，另外有內部發行之《推研通信》月刊。
綾A在《蒼鴉城》發錶不少推理小說。這些習作，日後都改稿結集齣版。大學四年級時，為瞭實踐小學的作傢夢，應徵江戶川亂步賞，雖然隻擠進第一次預選，沒得奬，卻給他十足的信心，這部作品名為《追悼之島》，即是八年後改稿易名齣版的《殺人十角館》。
一九八四年一月，綾A在立命館大學推理小說研究會舉辦的演講會認識講師島田莊司，當時島田齣道不久，為本格探偵小說的復闢孤軍奮鬥中，兩人意氣投閤。《追悼之島》的改稿，就是島田的提議。
《殺人十角館》與清張以後的解謎推理小說不同之處有兩點，第一是為殺人詭計而特彆設計一棟異常的十角館，第二是大量殺人。從寫實的立場來說，是「不自然」。而與清張以前的本格探偵小說相比較，是過於寫實，不夠浪漫，也許這就是本書的優點。
不管如何，之後被視為「新本格推理小說」之原點的最大因素，是在本書第一章開頭，作者藉登場人物艾勒裏所說的這段話：
「所以，我不要日本盛行一時的『社會派』型的寫實主義。女上班族在小套房被殺，磨損鞋底的刑警，費心思所逮捕的兇手是情人又是上司──作罷。什麼貪汙、政界內幕，什麼扭麯的現代社會引起的悲劇，這些請退場吧。最適閤推理小說的是，不管如何被指責為不閤時宜，還是名偵探、大宅邸、形跡可疑的居民、血腥的慘案、不可能犯罪、破天荒的大詭計......荒唐無稽更好。重要的是在推理小說的世界享受樂趣就好瞭。不過，需要理性的。」（筆者譯自原文）
這段引文，本格派推理評論傢認為是綾A行人的「本格宣言」，規範瞭之後的新本格派作品。
要確立一個新世界，最重要的是前僕後繼的力量──人纔以及作品的質與量。僥倖的是翌八八年，「講談社小說叢書」推齣瞭三名新人的作品，即齋藤肇之《如願收場》、歌野晶午之《長房屋之殺人》與法月綸太郎之《密閉教室》。而綾A行人單獨齣版瞭《殺人水車館》、《殺人迷路館》和《魔女狩獵遊戲──紅色殺人耳語》三書。講談社將這些作品稱為「新本格推理小說」，作為賣點。
同年，齣版歐美推理小說聞名的東京創元社，請本格推理大師?川哲也，主編一套本格推理小說叢書「?川哲也與十三之謎」十三集。這年齣版瞭摺原一之《倒錯的死角》、山崎純之《死是甜蜜而苦澀》與岩崎正吾之《風啊、綠啊、故鄉啊》三書，三位作者都是新人。
之後，兩齣版社每年推齣新人。於一九九○年東京創元社創設?川哲也賞，一九九六年講談社設立梅費斯特賞，公開徵文。二十年來，兩齣版社是新本格推理小說的原動力，所推齣的作傢近於百名，他們雖各具獨特的作品風格、寫作技巧、推理小說觀，但他們唯一的共同點是「反社會派、反寫實」──新本格推理小說的本質。
人間悲劇──「殺人館」係列
二十年來，綾A行人所建造之奇形怪狀的殺人館有八棟，當初的計畫是要建造十棟，還有兩棟未完成。稱為「殺人館」係列的這八棟殺人館的共同點有三。
這些殺人館的構造，都是為瞭殺人詭計而特彆設計的，每集都附錄平麵圖。
故事上的設計者是住在角島青色館的異端建築傢中村青司。青色館也是中村自己設計的，天井、地闆、四周的牆壁以及傢具，清一色的藍色。但是，十角館命案發生的半年前，即一九八五年九月二十日早晨，發生火災而燒毀，中村夫妻和傭人都在這場火災中喪命。中村青司與各殺人館命案沒有直接關係，是象徵性人物。
解決各館命案的偵探是島田潔。讀者看到島田潔三字，會聯想到什麼？是的，這是組閤島田莊司的「島田」，和他所塑造的偵探禦手洗潔之「潔」而來的。他是九州大分縣＊市某寺院住持的三男，父親還健在，沒事可做。每天讀推理小說消耗時間，遇到死人就為其念經。
已經齣版的「殺人館」係列八集，都是長篇。前七集原版都是「講談社小說叢書」版，三年後，都改為「講談社文庫」版。現在按其齣版順序簡介如下：
一、《殺人十角館》：
一九八七年九月齣版，「殺人館」係列第一集，眾所周知之新本格推理小說的原點。一九八六年三月下旬，Ｋ＊＊大學推理小說研究會的六名成員，來到九州山崎對岸的角島度假，這無人島四周是斷崖絕壁，島上曾經有一座青色館，半年前因火災燒毀，現在隻剩下彆館──十角館。
從上空俯瞰，十角館呈正十角形，中央是大廳，四周有十個房間，度假的學生分彆住在這些房間。館內發生連續殺人事件，六名學生死盡。是一部剋莉絲蒂之《誰都不在》係列上的作品。作者以第三人稱多視點，交互記述本土與孤島的動靜。讀者可以參與解謎之挑戰型本格推理小說。
二、《殺人水車館》：
一九八八年二月齣版，「殺人館」係列第二集。充滿怪異氣氛的水車館，建立在岡山縣北部的深山中，環繞四周的堅固外壁和聳立在四角落的塔屋，誠如歐洲的古城堡，城壁裝設三座水車以自傢發電。作者把殺人舞颱設定在岡山，不外是嚮本格推理大師橫溝正史錶示敬意，因為橫溝的許多傑作的殺人舞颱都是在岡山。
水車館館主藤沼紀一，四十一歲。因車禍成為戴假麵具、坐輪椅的殘障者。妻子由裏繪是十九歲的美少女。父親成一是已去世的幻想派畫傢，他是可透視未來的幻視者。紀一每年在水車館開一次成一的畫展，招待與父親有關的人士。去年展覽期中，發生殺人事件，案件未破。今年，即一九八六年九月二十八日，來賓又被殺。作者以紀一之第一人稱記述現在，作者的第三人稱記述過去。
三、《殺人迷路館》：
一九八八年九月齣版，「殺人館」係列第三集。本書的結構很特殊，綾A行人之《殺人迷路館》裏麵另有一本鹿榖門實之《殺人迷路館》，版本是『稀譚社小說叢書』，其內容佔本書的十分之九。是一部三重構造的套匣型敘述推理小說。故事從一九八八年九月二日，島田潔收到鹿榖門實之《殺人迷路館》一書寫起，由此島田想起去年四月，在迷路館發生的殺人事件之經過和收場。島田於是開始閱讀這本現實事件的小說化故事，但鹿榖門實到底是誰？
迷路館建立在京都府丹後半島的地下。四周有十八個房間，中央是迷宮，從一間房間要到另一間房間，需要經過迷宮。館主是推理文學大師宮垣葉太郎，六十歲。他招待四位推理作傢和一名評論傢、一名編輯來迷路館。宮垣留下遺書自殺。遺書內容是遺産要贈與四位來館的作傢，條件是在五天內完成一篇以迷路館為舞颱，自己為被害者的推理小說，由在席之評論傢等評審。最優秀作品的作者有權繼承財産。可是他們個個都以自己構想的殺人方法被殺。
四、《殺人人形館》：
一九八九年四月齣版，「殺人館」係列第四集。人形館建立在京都市左京區之安靜的住宅區。館主飛龍高洋是一位畫傢，去年十二月自殺，去世後與父親分居的想一，搬迴來與母親實和子同居。日語「人形」是娃娃之意，高洋在世時，收集瞭六個等身大小的人形，這些人形都有些損傷，高洋為何收集這種有損傷的人形呢？人形館是和式的傢屋，因為放置這些人形，所以叫做人形館，想一和母親居住在這裏，人形館另有一棟二樓的洋式彆館，以走廊互相連結。
想一搬迴來之後，人形被塗上顔料、預告殺人的信、因火災伯母被燒死等事件發生。而京都市內發生連續少年殺人事件。全書以想一的視點記述。
五、《殺人時計館》：
一九九一年九月齣版，「殺人館」係列第五集。第四十五屆日本推理作傢協會奬得奬作品，日語「時計」是時鍾之意。時計館是前館主古峨倫典在鎌倉市東北部森林中建造的。從上空俯瞰呈鍾擺形，全棟沒有窗戶，宛如監牢。十年前，在倫典的十四歲女兒永遠自殺。之後，時計館齣現永遠的幽魂。
這次破案的主角是劇中劇《殺人迷路館》之鹿榖門實，和十角館命案時，參與破案的大學生江南孝明。他已畢業，現在是稀譚社發行之怪奇雜誌《CHAOS》之編輯。一九八九年七月三十日，《CHAOS》一行十一人來到時計館，探訪幽魂的真僞。於是殺人事件相繼發生。四十萬字巨篇。綾A行人之代錶作。
六、《殺人黑貓館》：
一九九二年四月齣版，「殺人館」係列第六集。黑貓館建立在北海道阿寒。館主是Ｈ＊＊大學副教授天羽辰也，現在生死不明。黑貓館是一棟二樓房屋，與其他殺人館比較，構造單純多瞭。外觀很像蹲伏的貓，屋頂上的貓型風嚮器、庭院放著貓型的東西等，是黑貓館名稱的由來。
一九九○年六月，推理作傢鹿榖門實收到因為火災失去記憶的老人?田鼕馬的一本手記，他原來是黑貓館的管理員，手記的內容是記述一九八九年八月一日至四日，在黑貓館發生的悲劇，他請鹿榖解謎。於是七月八日，鹿榖、江南孝明和?田三人來到現在是空屋的黑貓館。故事分為八章，過去和現在交互記述，奇數章是?田老人的手記，偶數章由作者記述推理的過程。
七、《殺人暗黑館》：
自二○○○年三月至二○○四年五月，在講談社之文庫情報誌《IN★POCKET》月刊連載四十七迴的百萬字巨篇。二○○四年九月分上、下兩冊齣版，「殺人館」係列第七集。暗黑館建立在九州熊本縣Ｙ＊＊郡山中湖內之小島上。明治時代（約百年前），大富翁浦登玄遙建置的，幾次改建後，戰後由異端建築傢中村青司改建為具十角塔，東、西、南、北四館包圍中庭的漆黑之現在暗黑館。故事從江南孝明迴鄉途中，知悉熊本山中有中村青司改建的暗黑館，因好奇心來到暗黑館，從十角塔的涼颱掉下，被中也與浦登玄兒救齣。
故事復雜離奇，由江南、中也、市朗少年等不同視點記述。文中隨處提到以往六棟殺人館的登場人物逸事。
讀者如要閱讀係列作品，最好按作者之創作順序閱讀，這樣做，可看齣作者的思想和成長。「殺人館」係列也不例外，發錶《殺人十角館》當初，綾A還沒有考慮到館之係列化，齣版社要他撰寫第二篇作品時纔想到，為詭計而設計各種殺人館，而係列化。初期之十角、水車、迷路、人形四館的共同點，隻是中村青司所設計的館，所發生的連續殺人事件，由偵探島田潔推理、解謎、破案而已，沒有連結點。
但是，第五部《殺人時計館》卻不同，在十角館協助島田潔解謎的江南孝明之外，部分人物、事物也在本書齣現，做瞭五書的部分連結工作。而偵探也易名為鹿榖門實。從此可看齣綾A行人的軌道修整。
花瞭四年功夫完成的《殺人暗黑館》就是綾A思想的集大成。筆者預測，綾A完成十棟殺人館時，這群「人間悲劇」（?筆者）可與巴爾劄剋之《人間喜劇》比美。
八、《殺人驚嚇館》：
二○○六年三月齣版，「殺人館」係列第八集。本書與前七集不同之處是改由講談社「推理王國」版齣版。是一套以少年少女為讀者對象的推理小說叢書，與現在流行之「輕小說」比較，品質普遍高雅。本書也不例外，文字雖然淺易，故事比較簡單，但是還經得起推理小說迷閱讀。
故事由永澤三知也的迴憶形式記述。驚嚇館是古屋敷龍平於一九六四年，為瞭養女美音在神戶市近郊的A＊＊市六花町所蓋的一棟二樓的洋房。因房間裝置巧妙的機關之外，也為美音收藏瞭精緻的詭計玩具，所以被稱為驚嚇館。
「我」小學六年級時，偶然的機會認識古屋敷龍平的孫子俊生，與「我」同年十二歲，與祖父兩人住在驚嚇館。之後，有機會「我」就去驚嚇館找俊生玩。一九九四年十二月二十五日聖誕節那天，古屋敷老人招待「我」與俊生傢教新名努、「我」的同學湖山葵等三人。「我們」按時到達驚嚇館時，古屋敷已被刺殺，陳屍在有裝置巧妙機關的密室裏，「我們」三人破門而入。
翌（九五）年一月初旬，「我」與父親移民美國。十七日，神戶發生大地震，A＊＊市的災害雖然不大，警局已不能投入大批刑警辦案，殺人事件成為謎。七年後，「我」為瞭升大學迴國，之後「我」迴憶事件的經過，並揭開事件真相。
驚愕、激賞和欣喜的集閤
【推理評論傢】杜鵑窩人
看完綾A行人的新書《殺人驚嚇館》的第一個印象就是驚愕、激賞和欣喜，這三個反應産生且依照這個順序排列下來。
驚愕，無疑地是我的第一個反應，因為讀者經過瞭前一本《殺人暗黑館》的超長篇摺磨之後，接著齣現的《殺人驚嚇館》竟然是一本不到八萬字的中長篇，無疑地，這種巨大的反差會讓讀者以為自己是不是買錯書瞭。說句實在話，如果可以對全颱灣的推理迷們做個民意調查，那麼他們心目中最有名的日本建築師，既不會是設計瞭龍巖人本櫻花墓園的安藤忠雄，也不可能是二○○九年高雄市世界運動會主場館「龍騰」的建築師伊東豐雄，而是設計齣一連串「館係列」裏麵各個特殊建築物的建築師中村青司！從《殺人十角館》開始，颱灣的推理小說讀者就一直和綾A行人筆下的那位建築師中村青司的作品糾纏不清，雖然齣版的每一本作品評價或有高低，但是「館係列」卻一直是綾A行人係列作品中大傢的最愛。不過，由於前一本《殺人暗黑館》篇幅太過冗長，很多推理迷都隻能草草翻過，甚至連推理小說作傢藍霄兄也不例外地自我承認。而我雖然認真地將《殺人暗黑館》讀完，卻也頭痛萬分，因此對於下一本「館係列」有些不敢恭維，幾乎可以說失去瞭期待。沒想到綾A行人給讀者的卻是如「驚嚇箱」地意外驚愕，這本作品雖然輕、薄、短、小，卻是一點也不負「館係列」的名聲。我相信凡是「館係列」的老讀者一拿到《殺人驚嚇館》這本書，一定也是和我齣現一模一樣的驚愕反應纔是。
激賞，則是閱讀完這本書的第二個反應。這本《殺人驚嚇館》是綾A行人老師為瞭「推理王國」係列的創作；因為從《殺人十角館》以降的「館係列」幾乎都是適閤成年讀者的本格推理小說，如何將這種懸疑、恐怖且略帶血腥的故事風格轉化成「推理王國」係列那種可以提供讓少年少女有趣閱讀的感覺，這無疑地對作者綾A行人是莫大的挑戰。結果，綾A行人成功地串聯瞭中村青司、鹿榖門實和書中的主角永澤三知也及整個故事，不僅以前讀過「館係列」的讀者依然可以享受那種本格解謎的氛圍，也應該可以認同《殺人驚嚇館》是「館係列」的一份子，不會因為這本書特殊的調性而排斥它。而縱使沒有讀過「館係列」的讀者，亦能夠在這本書中感受到屬於這個係列作品的特殊魅力，不僅沒有接受和閱讀的睏難，更會促使這些讀者去追尋其他「館係列」的作品。綾A行人麵麵俱到地照顧到兩方麵讀者的用心，真的是值得贊賞。
對於《殺人驚嚇館》的第三個反應則是，欣喜。因為綾A行人齣版的這本書，也意外地為颱灣推理創作指齣瞭另一個極為可行的方嚮。颱灣的推理創作一直在題材選擇上有著範圍太過狹隘的問題！同時也由於這個缺點，讀者不僅不易對本土推理小說産生共鳴，進而也使得願意接受颱灣推理創作的讀者群人數受到瞭極大的限製。但是，經由對颱灣推理創作極為關心的綾A行人老師這本作品，無疑地告訴瞭颱灣的推理小說創作者，隻要抓住瞭方嚮和對象，加上掌握好故事的敘述，縱使是推理小說，也可以把讀者群擴展到少年少女階層的範圍。亦即是說，推理小說既可以像以前的「館係列」那樣屬於成人世界的閱讀氛圍，也可以像《殺人驚嚇館》這樣的雖是小品，卻極具魅力地大小通吃，老少鹹宜。
本書的主角永澤三知也就曾經這樣地認為，所謂的「驚嚇館」不隻是可能在這棟建築物裏麵藏著各式各樣讓人意想不到的驚嚇箱而已，甚至連屋子本身都可以給人一種看似驚嚇箱的感覺，而實際上也正是如此。不過，身為一個讀者，我倒是更進一步地認為，綾A行人寫作這本作品《殺人驚嚇館》的時候就已經用充滿開玩笑的遊戲心態，讓這本書從裏到外都處處充滿驚奇，使得讀者，尤其是「館係列」的老讀者，都宛如像是打開驚嚇箱的小朋友，永遠不知道裏麵是甚麼，卻讓人期待那打開的瞬間帶來的驚愕、激賞和欣喜！
《殺人驚嚇館》中文版自序
綾A行人
三年前，也就是二○○六年鞦天，配閤《殺人暗黑館》的齣版，我受到皇冠齣版的邀請拜訪颱灣。
以前就聽說推理小說在颱灣很受歡迎，當時便認為可以去一探究竟；再者，還能見到日本偵探小說專門誌《幻影城》的創辦人島崎博（傅博）先生，這也讓我十分期待。然而我非常不喜歡搭飛機，因此也不喜歡齣國旅行；三年前接受邀請時，我是下瞭相當大的決心纔確定前往。
就這樣我到瞭颱灣，在颱灣度過的那幾天，至今仍是難忘的美好迴憶。例如，在颱北誠品書店舉辦的座談與簽名會上，有幸與許多熱情的讀者麵對麵，其中還有讀者「為瞭閱讀日本推理小說而努力學日文」......真的讓我感動不已。
當時也認識瞭颱灣的各位編輯與推理作傢，之後在日本也有好幾次機會碰麵；最近，則是收到瞭新銳作傢冷言的新作《鎧甲館事件》，還在「後記」的部分看到自己名字......這種種，又讓我感到相當不可思議。
我想這些都是我今後會繼續珍惜的緣分。
三年前訪颱時，在日本已發行的《殺人驚嚇館》，如今也即將在颱灣齣版瞭。這部作品是「殺人館」係列的第八部，與之前七部作品不同，《殺人驚嚇館》是為瞭係列叢書「推理王國」所撰寫的新作。「推理王國」是「獻給曾是孩童的你，以及少年少女們」，基本上是兒童取嚮的叢書。因此這部作品也許是全係列當中讀起來感覺最不一樣的。一改《殺人暗黑館》分為上下集的超級長篇風格，這部《殺人驚嚇館》雖為長篇，卻短得令人驚訝。這樣可長可短的創作模式，對於一個作者而言是相當愉快的經驗。
自從以《殺人十角館》齣道之後，名編輯宇山秀雄先生總是很照顧我，而「推理王國」係列叢書就是宇山先生退休前所推動的最後一個企劃。如同我在這本書的提字頁所言，《殺人驚嚇館》是獻給宇山先生及其夫人三代女士的作品。
然而很不幸的，該作品發行後不久──二００六年八月，宇山先生驟逝。現在想起來，從他辭世到我動身拜訪颱灣，隻有短短不到兩個月的時間。
宇山先生和我不隻是工作上的盟友，私底下更是知己，他的離開對我而言是很大的打擊，現在迴想起來仍感悲痛。而我跌落榖底的心，因訪颱時所受到那樣的盛情款待，又得到療癒、得到力量......
現在說齣來或許有些遲，不過我還是想藉此機會嚮颱灣的讀者錶達我由衷的感謝。
圖書試讀
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那是距今多年以前的事情。
在那棟房子裏有著上瞭年紀的老先生和內嚮的少年，以及有點古怪的人偶。
人偶的名字叫梨裏香，和年老的屋主死去的孫女同名。
少年的名字叫俊生，是小梨裏香三歲的弟弟，而我和俊生則是朋友。
那時候，我還是個小六生。俊生雖然和我同年，卻比我小一屆。他似乎是因為常常請假沒有去上學，所以纔會晚瞭一年。
即使如此，俊生還是比我班上的同學都要來得聰明，至少我是如此認為的。
他比誰都還喜歡看書，也知道很多大傢都不知道的事情。他身材瘦小，看起來身體很差，但是有著白皙端正的五官。如果換個發型和服裝，騙人說他是女孩子也沒問題。俊生雖然內嚮，卻不知為什麼有種不屬於他這個年紀的成熟感──至少我感覺俊生有著其他小孩沒有的、不可思議的魅力。
俊生傢位在兵庫縣A＊＊市高地上曆史悠久的屋敷町�郊外。
那一帶蓋瞭不少有著寬廣庭院和高聳圍牆的豪宅，而俊生傢那棟洋館散發齣一種非常特殊的氣氛，看起來彷彿裏麵有著「什麼秘密」。附近的孩子們總是半好玩地四處散播關於那個「秘密」的傳聞──
於是，當時的我們便這樣稱呼那棟房子。
「屋敷町的驚嚇館」──
2
我之所以會思索起塵封在心裏角落多年的「驚嚇館」的記憶，其實是有原因的。
事件的契機在於我在六月五日星期天的下午，在某傢舊書店偶然拿起瞭一本書。
那是一傢開在學生街一角的老式舊書店。平常我總是經過店門口，從未踏進店裏過。那天不知為何就這麼走瞭進去──要說這件事情本身是齣於奇妙的偶然，也的確是如此。
看店的是一個男人，他在梅雨時節卻穿著一身黑色鬥篷似的鬆垮衣服。因為這傢店很小，不太可能雇人看店，所以我想他應該就是老闆。明明在室內，他卻把頭深深地藏進連衣帽裏，讓我看不清楚他的臉孔。不過從那句嘶啞的「歡迎光臨」聽來，可以知道他是個老人。
雖然還是白天，店裏卻很陰暗，沒有顔色的灰塵在快要熄滅的日光燈下飛舞著。
高達天花闆的書櫃裏緊緊地塞滿瞭各式各樣的書……
在最裏麵的書櫃，恰好和我的臉同高的那一層書架裏，有一本被抽齣一半的書。那本書似乎在說「快把我抽齣來」──這又是個要說奇妙，也的確十分奇妙的偶然。
然而，我認為這世上的事情就是像這樣，即將發生某件特殊的事情時，就會接二連三地發生奇妙的偶然。
《殺人迷路館》鹿榖門實
從書名就知道這是本推理小說。
小時候我非常喜歡《少年偵探團》�、《怪盜亞森羅蘋》之類的作品，但是在某個時期之後，我就完全不碰這類的書瞭。與其說是「慢慢地不看瞭」──不如說是因為太喜歡，反而不想看瞭。
因此直到現在，我所讀過的成人推理小說，數量寥寥可數，對於「鹿榖門實」這個名字當然也沒有任何感覺。要不是在這天碰上瞭一連串的偶然，說不定我一輩子都不會知道這本書的存在。
首先引起我注意的是書名中的「迷路館」這個詞。
我一方麵單純地覺得這個詞很有趣，一方麵也可能是突然懷念起自己長久以來敬而遠之的推理小說。又或許是在那一瞬間，我已經不自覺地對這三個字産生瞭某種反應，翻齣瞭塵封在心裏角落已久的「驚嚇館」的迴憶。
總之，我就是默默地從書架上抽齣那本書，拿在手上，然後──
我看瞭一眼被手垢弄得有點骯髒的褪色封麵後，翻到背麵一看，不由得「咦」瞭一聲。
封底除瞭有介紹內容的短文之外，還印著寫有「作者近照」四個字的作傢照片。看到照片的瞬間，我不禁有些驚訝。
那是一張瘦骨嶙峋的淺黑色臉孔，有著一對眼神銳利、眼窩卻有點深的雙眼，以及不太高興似地抿得緊緊的雙唇……
這個人是？──啊！說不定是……
從遙遠的迴憶中傳來某種鈍鈍的疼痛感。
莫非很久以前我曾經見過這個人？
我跟這個人在某處見過麵……地點是在哪裏？我們又為什麼會見麵？
我翻到書的最後麵──版權頁確認瞭一下。
上麵寫著「昭和六十三年九月五日初版發行」。昭和六十三年就是一九八八年，也就是說這本書是十七年前齣版的……
書的內容我連看都沒看，就直接拿著它去櫃颱結帳。
看似老闆的黑衣老人，不論是結帳的時候，還是我走齣店外的時候，一直都把臉藏在連衣帽裏。他隻對我說瞭一句：「請多小心。」
用户评价
《殺人驚嚇館》這個書名，無疑是一種強烈的宣言，它直接點明瞭故事的核心元素——緻命的威脅和充滿恐怖氛圍的場景。當我第一次看到這個書名時，我的腦海中立刻浮現齣各種關於密室逃脫、心理驚悚的經典橋段。我開始想象，這個“驚嚇館”會是什麼樣子？它可能是一個物理空間，裏麵充滿瞭各種機關和暗器，也可能是一個抽象的概念，代錶著某種精神上的睏境。而“殺人”這個詞，則暗示著故事的殘酷性和不可預測性。我期待著作者能夠巧妙地將這兩個元素結閤起來，創造齣一個令人毛骨悚然的故事情節。主人公將如何在這個“館”中生存下來？他/她又將如何麵對潛藏的危機？我希望這本書能夠帶給我一種前所未有的閱讀體驗，讓我在每一次翻頁時，都感受到心跳的加速和對未知的恐懼。
评分《殺人驚嚇館》這個名字，像一個充滿魔力的咒語，一旦聽到，便會在腦海中激起層層漣漪。它直接而有力地宣告瞭故事的基調——緊張、刺激、甚至帶著一絲血腥。“驚嚇館”的設定，更是為這種危險提供瞭一個可以想象的載體，我立刻聯想到的是一個充滿未知和挑戰的空間。我開始猜測，這個“館”會是何等的奇特？它又會用什麼樣的方式來“驚嚇”它的訪客？是視覺的衝擊，還是心理的摺磨？主人公將如何在這個環境中生存下來？他/她又會發現什麼令人震驚的秘密？我渴望作者能夠將這個“驚嚇館”描繪得淋灕盡緻，讓讀者仿佛身臨其境，感受到那種步步驚心的壓迫感。我期待著，這本書能帶給我一次難忘的、充滿腎上腺素飆升的閱讀冒險。
评分翻開《殺人驚嚇館》的序章，我仿佛被一股無形的力量拉扯進瞭故事的核心。作者的文字非常有畫麵感，寥寥幾筆就勾勒齣瞭一個充滿壓抑和不祥氣息的場景。那種潮濕、腐朽的味道，甚至能透過紙張撲麵而來。我開始想象，這個“驚嚇館”究竟是什麼模樣？它坐落在哪裏？它的曆史又是怎樣的？是廢棄的老宅，還是某個秘密組織的實驗場所？我腦海中閃過無數畫麵，有陰森的走廊，有搖曳的燭光，有滴答作響的老鍾，還有那些隱藏在暗影中的身影。主人公的齣現，更是讓我心生憐憫，又夾雜著一絲絲的警惕。他/她究竟是如何來到這裏的？是自願闖入，還是被脅迫？他/她身上又背負著怎樣的過去，又有著怎樣的秘密？作者巧妙地設置瞭懸念，讓我迫不及待地想知道更多。書中的每一處細節，都仿佛在訴說著一個故事，每一個詞語，都充滿瞭暗示。我仿佛能聽到耳邊細語，感受到背後冰冷的呼吸，這是一種非常沉浸式的閱讀體驗。我深信，接下來的故事，絕對會讓我心跳加速，腎上腺素飆升。
评分《殺人驚嚇館》這個書名，本身就具備瞭極強的吸引力。它直接點明瞭故事的核心元素——“殺人”和“驚嚇”，並用“館”這樣一個具象化的空間來承載這些內容。這讓我立刻聯想到一些經典的恐怖場景，例如陰森鬼宅、廢棄遊樂園，或者某個專門為製造恐懼而設計的場所。我開始想象，這個“驚嚇館”會是什麼樣子？它是由什麼構成的？裏麵又隱藏著怎樣的機關和秘密？“殺人”的事件又將如何在這個空間裏展開？是隨機的屠戮，還是精心策劃的陰謀？主人公又是如何被捲入其中的？我期待著作者能用精妙的筆觸，為讀者構建一個令人毛骨悚然的“驚嚇館”，讓故事的情節跌宕起伏，充滿意想不到的轉摺。我希望這本書不僅能帶來感官上的刺激，更能引發讀者對人性、恐懼以及生存意義的思考。
评分拿到《殺人驚嚇館》這本書，我的心情就像是站在一扇緊閉的、散發著陳舊氣息的大門前。我迫切地想要推開它，看看裏麵究竟藏著什麼。書名本身就充滿瞭誘惑，那種“殺人”的衝擊力，加上“驚嚇館”的場景感，立刻在我腦海中勾勒齣瞭一幅驚心動魄的畫麵。我猜想，這可能是一個關於精心策劃的謀殺，或者是一場在密閉空間裏進行的生死遊戲。作者會如何構建這個“驚嚇館”？是利用物理上的機關，還是營造心理上的壓迫？我期待著，書中的情節能像是一個巨大的漩渦，將我捲入其中，讓我無法自拔。主人公的命運又將如何？他/她是否會成為獵物，或者，他/她本身就是那個令人膽寒的存在？這種不確定性，正是吸引我的地方。我希望這本書能夠給我帶來一種前所未有的閱讀體驗，讓我感受到恐懼，但又欲罷不能。
评分《殺人驚嚇館》這幾個字，光是組閤在一起，就充滿瞭爆炸性的吸引力。它直白地宣告瞭故事的核心衝突，以及一個可能充滿奇觀和危險的場景。我腦海裏已經開始浮現各種畫麵：或許是陰森恐怖的鬼屋，或許是設計精巧的密室，亦或是一個充滿哲學意味的心理陷阱。這個“館”究竟是什麼？它又是如何與“殺人”這個主題聯係在一起的？我迫切地想知道，故事的主人公將如何在這個環境中展開他的冒險。他/她是被動的受害者，還是主動的探索者？他/她將如何麵對接踵而來的驚嚇和危險？我希望作者能夠在這方麵展現齣驚人的想象力，為我們構建一個既令人膽寒又充滿魅力的“驚嚇館”，讓故事的發展齣人意料，讓讀者在閱讀的過程中，既能享受到腎上腺素飆升的快感，又能對故事的深層含義有所思考。
评分我對《殺人驚嚇館》的期待，很大程度上來自於它獨特的書名。這個名字不僅僅是一個簡單的標簽，它本身就蘊含著一種強烈的敘事衝動。“殺人”這兩個字，直接點燃瞭讀者對危險和衝突的敏感神經，而“驚嚇館”則為這種危險提供瞭一個具象化的載體。我腦海中浮現齣的，是一個精心設計的、充滿陷阱和恐怖氛圍的空間。這個“館”可能是一個物理上的場所，也可能是一種象徵，代錶著某種心理上的睏境或者社會現象。作者究竟想在這個“館”裏上演怎樣的“殺人”戲碼？是血腥的追逐，還是精巧的密室殺人？是超自然的復仇，還是人性扭麯的産物？我猜測，作者並非僅僅追求感官上的刺激，而是希望通過這個“驚嚇館”來探討更深層次的主題，比如人性的善惡，道德的邊界，或者生存的絕望。我期待著，這本書能帶給我一種既刺激又引人深思的閱讀體驗，讓我在驚嚇之餘，也能有所感悟。
评分《殺人驚嚇館》這個名字，一齣現就牢牢抓住瞭我的眼球，讓我産生瞭一種強烈的窺探欲。它喚醒瞭我內心深處對未知和危險的原始好奇。我設想著，這“驚嚇館”究竟是怎樣的存在？它會是一個充滿機關暗器的恐怖樂園，還是一個潛伏著緻命危機的心理迷宮？“殺人”二字，更是直接宣示瞭故事的殘酷性，讓我在好奇之餘，也增添瞭一絲不安。我忍不住去猜測，館中的“殺人”是為瞭什麼？是為瞭復仇？為瞭遊戲？還是僅僅是某個瘋子的發泄？主人公又將如何在這個充滿死亡氣息的環境中掙紮求生？是憑藉智慧，還是憑藉運氣？抑或是，他/她本身就是故事的一部分，被捲入瞭一個無法擺脫的宿命？我希望作者能夠在這個“驚嚇館”的設計上彆齣心裁，讓讀者在閱讀的過程中，也仿佛身臨其境，感受到那種窒息的恐懼和緊迫的危機感。
评分對於《殺人驚嚇館》這本書，我懷揣著一種復雜而又強烈的情感。書名中的“殺人”二字，如同黑夜中的一道閃電，瞬間擊中瞭我的好奇心，而“驚嚇館”則為這閃電提供瞭一個具體的發生地。我腦海中勾勒齣的，可能是一個被精心設計、充滿瞭各種恐怖陷阱的場所，也可能是一個隱藏著黑暗秘密的心理空間。我非常期待作者能夠在這兩個元素上玩齣新花樣，創造齣一種令人耳目一新的恐怖體驗。主人公的命運，無疑是我最為關注的焦點。他/她將如何在這個充滿危險的“驚嚇館”中掙紮求存？他/她會遇到怎樣的對手？他/她又將如何麵對自身的恐懼和絕望？我希望，這本書不僅能帶給我驚險刺激的閱讀過程，更能讓我對人性的弱點和堅韌有所感悟，在閤上書頁的最後一刻，留下深刻的思考。
评分拿到《殺人驚嚇館》這本書，其實是源於一個偶然的機會。那天我閑逛書店，被它那封麵設計所吸引，那種壓抑而又帶著一絲詭異的氛圍，立刻就勾起瞭我的好奇心。封麵上那一扇半掩的門，仿佛藏著無數秘密，門縫裏透齣的微光，又像是某種危險的邀請。我捧著它，在書店裏站瞭很久，腦海中已經開始構思各種可能的情節。這本書的名字本身就充滿瞭張力，“殺人”二字直擊人心，而“驚嚇館”又暗示著一個充滿未知和恐懼的空間。我設想，這或許是一個關於逃生，關於探索，關於人性最深處陰暗麵的故事。作者究竟想通過這個“館”來揭示什麼？是物理上的囚禁，還是心理上的摺磨？是某個變態的殺人狂的傑作，還是某種超自然的邪惡力量在作祟？這種未知感，正是懸疑驚悚小說最迷人的地方。我期待著，這本書能帶給我一場酣暢淋灕的心靈探險，讓我屏住呼吸，跟隨主人公一起，在黑暗中摸索，在恐懼中前行，最終，揭開那個令人毛骨悚然的真相。我翻開瞭扉頁，心中充滿瞭期待，希望這本書不會辜負我這份初步的好感。
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