張曼娟妖物誌 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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這是個妖言惑眾的年代！
從《海水正藍》開始，最會說故事的短篇小說天後！
締造最暢銷的短篇小說紀錄！
【密語召喚張曼娟 妖魅小說新品種】

也許錯身未知；也許緘封成一則祕密；
也許不願承認，妖物活在你心底。

他有一段短短的休剋感受，那是在攀登一次險絕的高峰後，
一種幾近死亡的狀態。
他的眼睛是睜開的，有些影象進入他的眼球，
卻是要在後來纔能想起，並且辨識的。
米羅全裸地站在床邊，
她扔在地上的衣裙，像高溫融化的紅色玻璃一樣，
緩緩爬上她的身體，將她捲起來，成一個圓形的殼。
成為一顆巨大的，蘋果螺。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──永恆遺失

我看見瞭水雲，她坐在一張椅子上，被七彩光亮所圍繞，
那道光亮就像是一條大蟒蛇似的，
充滿力量的，激情的裹纏著她。
從那道光亮本身迸齣一些細小的光亮，
如同瀑布濺齣的水流，擊打在牆壁上，
簡直就像放煙火似的，整個天颱都是七彩光流噴湧。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　──雨後

作者簡介

張曼娟
從小就怪怪的，卻一點也不妖。
長大後還是怪怪的，偶爾有點妖。
這妖自己並不覺得，卻能魅惑人。
最喜歡的其實是被魅惑的自己，隻是這機率太低。
想要炙烈的愛人或者被愛，理智是無用的，
非得有些妖氣。
人在造愛時最為妖魅；人在戀愛時法力無邊。
創作二十年，用最擅長的短篇小說，
釋放瞭人們心底最深的欲念與渴望，
使用最古老密語，
召喚新品種妖物。

孤城舊影：一捲關於記憶與遺忘的城市誌 作者： 傅臨川 齣版社： 瓊樓書坊 裝幀： 湖藍布麵精裝，內附手繪地圖及黑白老照片數幀 頁數： 580頁 定價： 98.00 元 --- 捲首語：關於一座城，與時間磨損的物件 我時常站在高樓的邊緣，俯瞰這座被稱為“永安”的城市。它不是繁華的代名詞，也沒有顯赫的曆史名錄。它是一座被遺忘的城，一座不斷自我修正、自我覆蓋的城。我寫下這些文字，不是為瞭歌頌它的光輝，而是試圖捕捉那些在水泥森林下被擠壓、被塵封的細微迴響。我的筆觸，如同一個固執的拾荒者，試圖從時間的碎屑中，重新拼湊齣這座城市在不同年代裏，那些鮮活的、帶著體溫的、最終卻歸於虛無的物件與故事。 《孤城舊影》並非一部通史，它更像是一份私人化的、帶著強烈主觀色彩的“城市物件誌”。我關注的不是宏大的敘事，而是那些被時間遺忘在角落裏的細枝末節：一盞不再使用的煤油燈、一張泛黃的戲票、一塊磨損的石碑，甚至是一段失傳的方言發音。它們是城市的毛細血管，是證明“此處曾有人存在過”的最直接的證據。 本書分為五輯，層層遞進，帶領讀者穿梭於永安百年來不同的人生切麵。 --- 第一輯：磚瓦與氣味——舊城區的肌理重構 這一輯是本書的基石，聚焦於永安老城區的物質殘留。我並非專業的建築史學傢，我的視角是“使用者”的視角。我探訪瞭那些即將被拆除的裏弄、被水泥包覆的古井，記錄下它們在被抹除前的最後形態。 我們談論老建築時，往往隻看到宏偉的飛簷和雕花。但在《孤城舊影》中，我記錄瞭“永安特有的灰泥氣味”——那是混閤瞭潮濕、木材腐朽、柴火煙熏以及特定季節裏，雨水打在青石闆上特有的、略帶鐵銹味的混閤氣息。我詳細描摹瞭南街巷口那傢“三和裁縫鋪”的窗戶玻璃，那玻璃是手工吹製的，略微扭麯，使得窗外街景永遠帶著一層波光粼跚的失真感。這扇窗戶，記錄瞭近六十年裏，無數個裁縫手指的顫動，以及顧客們忐忑不安地等待新衣的瞬間。 我還記錄瞭城市空間的功能轉移。例如，曾經作為公共晾衣場的“曬被場”，如何被改造成瞭今天的露天停車場。人們為瞭爭奪一塊陽光下的空間而發生的小摩擦，其背後所摺射齣的，是城市資源在不同階段的稀缺性與價值轉移。這些物件和空間，是無聲的證詞，證明著每一代永安人都在用自己的方式，努力在有限的維度裏爭取生存的體麵。 第二輯：市井的喧嘩與寂靜——聲音的考古學 聲音比圖像更容易被遺忘，卻也更深刻地烙印在記憶深處。這一輯是對永安聲音圖景的“考古”。 我花費瞭大量篇幅，記錄瞭“夜行叫賣的韻腳”。永安的夜市小販，他們的吆喝聲絕非簡單的叫賣，而是一種具有高度儀式感和地方特色的“麯牌”。例如，賣糖畫的匠人，他的聲音是悠長的、帶著一絲金屬摩擦的顫音；而賣夜宵餛飩的，他的聲音則是急促而熱烈的，帶著對忙碌一天的犒賞意味。我試圖還原這些韻腳的結構，分析其抑揚頓挫背後所蘊含的地域文化與情感密碼。 此外，書中還收錄瞭對“老電車鐺聲”的追憶。永安的電車並非現代化的地鐵，它吱嘎作響，車廂內木質座椅的摩擦聲、售票員手搖計數器的“哢噠”聲，構成瞭特定年代市民通勤的交響樂。當電車最終被巴士取代後，那份獨特的、帶著機械呼吸感的噪音，便永遠消逝瞭。通過對這些聲音的復原，我希望讓讀者“聽見”曆史，而非僅僅“看見”曆史。 第三輯：物件的敘事——私人物品的博物館 這一輯是關於“物”與“人”關係的深度剖析。每一個被時間淘汰的物件，都承載著一個或幾個傢庭的故事。 我深入探訪瞭幾位執著於保留舊物的“收藏者”，他們並非博物館館長，隻是普通市民。其中最引人入勝的是一位退休教師收藏的“失靈的照相機與未寄齣的信件”。這些照相機，有些鏡頭已經破碎，膠捲永遠凝固在曝光的瞬間；而信件，則多半因為各種社會變遷而未能送達收件人手中。這些物件，是時間鏈條上的斷裂點，是未完成的對話。 我詳細描述瞭一颱“老式留聲機的唱針”，它曾經播放過最新的京劇選段，也曾播放過那個年代年輕人偷偷聽的西洋爵士樂。唱針的磨損程度，恰好對應著這颱機器在不同曆史時期所承載的不同“秘密”和“激情”。物件是有生命的，它們在承載瞭足夠的情感重量後，便擁有瞭自己的“自傳”。 第四輯：失焦的肖像——身份與角色的變遷 城市的發展，必然帶來個體身份的重塑與消亡。這一輯關注那些在城市變遷中，角色被邊緣化的人群。 我記錄瞭“老茶館裏的‘說書先生’群體”。在電子娛樂普及之前，茶館是信息傳播與文化娛樂的中心。說書先生們，他們依靠口頭藝術維生，他們的說詞需要與時俱進，又不能偏離傳統。我訪談瞭最後一位仍然堅持在老茶館裏“說”完一個完整故事的老先生。他談論的不是故事本身，而是聽眾的眼神——從早期的全神貫注，到後來的心不在焉，再到最終的門可羅雀。這種眼神的流失，比茶館的關閉更讓人心寒。 此外，書中還探討瞭“傳統手工業者”的睏境，比如做竹篾傢具的匠人、手工打製銅器的師傅。他們的手藝，因效率和成本的考量，被工業化的産品所取代。我試圖捕捉他們在麵對“過時”這一審判時，那種復雜的心態：既有對時代進步的理解，又有著對自己畢生所學終將消亡的無奈。 第五輯：遺忘的藝術與記憶的抵抗 最後一輯是對“遺忘”這一行為本身的哲學性反思，以及個體如何與這種宏大趨勢進行微弱的抵抗。 永安的城市規劃者熱衷於“嚮前看”，他們緻力於清除一切“不閤時宜”的符號。但《孤城舊影》的主旨，恰恰在於展現“記憶的抵抗性”。這種抵抗不是暴力的，而是潛移默化的。 我記錄瞭一件有趣的現象：在一些新建小區的圍牆上，總有人偷偷用記號筆或粉筆畫上一些無法辨認的符號。這些符號毫無意義，卻有著驚人的“復現率”。經過我的考證，這些符號並非幫派標記，而是早期永安地區一些店鋪或傢族的“私傢符號”，類似於印章的簡化版。這些符號，如同病毒一般在新的牆麵上擴散，它們是舊時代遺留下的、試圖重新找到自己位置的“數字幽靈”。 本書的結語，並非一個團圓式的結局，而是關於“不完美保存”的探討。我們不可能挽留一切，曆史的本質就是不斷的取捨與遺失。這本書的目的，是為那些最終被捨棄的角落、那些被遺忘的聲響、那些被時間磨平的棱角，留下一份詳盡的、充滿人情味的注腳。它是一份寫給永安這座沉默之城的、遲來的、帶著體溫的注視。 --- 讀者定位： 喜愛城市曆史、民間口述史、懷舊主題，對細微觀察和人文地理有濃厚興趣的讀者。本書適閤在慢節奏的午後，搭配一杯濃茶，細細品味。

 捲四 虹精



【雨後】



◎ 懸崖月颱



我總覺得遲早會齣事的，那個像懸崖似的月颱。

從這個捷運站剛剛建好，高高架起在半空中，我仰望著站立在月颱邊緣等車的人，那些男人或女人，就像是佇立在危崖上，隻要有一陣大風，就能把他們吹落瞭。心裏便覺得不安。

其他人難道不會有這樣的感覺嗎？

在許多有地鐵或是捷運的城市裏，每天都會有人墜落鐵軌中，被車碾過。甚至在地球另一半的那座罪惡的大城，有些精神病還專門等著列車進站那一瞬，把麵前的人推下月颱，為的是聆聽肉體被沉重金屬撞擊的聲音。

這個世界病瞭。

鄰近國傢有的已經把地鐵月颱上全部建起安全門來，保護他們的市民。

我不明白，為什麼我們的乘客還是要站在絕壁上等車？命懸一綫。

雨後的城市，變得透澈瞭，正好適閤取景，我一路上已經看到不少可以錶現這次主題的景色，一次次按下快門，攝取入鏡。

「城市裏的孤獨感」，是主編給我的題目。

「你知道的，不管有多少人在你身邊來來去去，不管這個城市有多熱鬧繁華，人們還是寂寞的，還是孤獨的。你明白我的意思嗎？」主編莎莎的臉朝我壓過來，使我有一瞬間，呼吸不大順暢。

我不知道她為什麼一直要問「你明白我的意思嗎」？她的意思並不難明白，她的香水味倒是令我不大好受。

「你總是悶不吭聲，莎莎性子急，當然要一再確認囉。」同事小琦看見我露齣睏惑的錶情，便這樣對我說。

「是。」我點點頭，錶示明白瞭。

原來，在他們眼中，我是個沉默的人。

但，我常常和自己交談，在每一次按下快門的時刻，都是一種對話。

我擎起相機，對準高架月颱，那裏有幾個人在等車。這不是上下班的巔峰時段，這也不是轉運大站，這一站有個美麗的名字，叫做「彩虹」，靠近水岸邊，有時候會有鷗鷺飛過。

我的鏡頭被一個縴瘦的女人吸引，她戴一頂帽子，看不清容貌，穿一襲淺藍色洋裝，陽光從雲層後麵薄薄的投射在她身上，像被鑲瞭個金邊。我會注意到她，是因為她離月颱太近瞭，而且，看起來有種奇異的危險感覺。她彷彿在試著什麼，測試風速，或是自己的重量。

列車隆隆駛來，每次進站都捲起一陣大風，我看見月颱上的人都往後退，隻有她一點也不退。列車還沒到，風已經先一步襲捲而來，掀飛瞭她的長發與下擺。

這女人不對勁。

我張開嘴發齣驚叫聲，我看見她的帽子被吹跑，而她張開手臂，失去重力那樣的往月颱下墜。

我下意識的閉上雙眼，約莫隻有一秒鍾，再睜眼的時候，列車進瞭站，緩緩停下來。

「Shit！」冷汗從脊背竄齣來：「Shit！Shit！」

我就知道一定會齣事的。

我衝過馬路，往捷運站跑，還沒進站，列車竟然起動，離開瞭。有沒有搞錯啊？不是齣人命瞭？竟然就這樣跑掉瞭？趕時間也不能這麼冷血吧？

「齣事啦！」我對站務員吼叫，一邊往月颱上奔跑。

站務員追上我問齣瞭什麼事？

「撞死人啦！」我的聲音沙啞，我猜想我的臉色肯定也很慘白。

「什麼？」站務員也被嚇到瞭：「哪裏撞死人瞭？」

「這裏啊。剛剛那颱車，撞到人瞭！」我一邊說著一邊跑到月颱上。

月颱上幾個女學生正在談笑，一個老婦人牽著小男孩，一對小情侶卿卿我我，還有幾個中年人背著登山包，他們都用怪異的眼光打量我。

我全然不理會，沿著月颱邊緣跑，一邊檢視著鐵軌。

鐵軌被車輪高速打磨，是一逕的光滑，有些積水，倒映著藍色的天空。沒有殘骸，沒有血跡，什麼都沒有。

隻有我的喘息。

「你在哪裏看見有人被撞的？」站務員問我。

「我從對麵的馬路看見的，我確實看見瞭，一個女人……」

「你會不會看錯啦？」

「我有拍到一張照片，可以給你看……」我正低下頭來檢視數位相機，忽然，我看見瞭。

就在對街，我剛剛仰望著捷運月颱的位置，一個穿著藍色洋裝的女人，正把一頂帽子戴在頭上。

我從站務員身邊拔足狂奔，飛也似的離開捷運站。

我曾經是個田徑好手，當我聽見風聲切割過耳邊，就知道自己已經到達極限瞭。我大概隻用瞭十五秒鍾，就跑到瞭藍衣女人的麵前。

「小姐！對不起，小姐，我……妳，妳沒事吧？」

女人停下來，她脫下帽子，直視著我：

「我們認識嗎？」

我看著她的眼睛，簡直不敢相信。

我以為自己永遠不會再遇見她瞭，永遠不會瞭。

有段歲月裏，我甚至以為她已經離開人世瞭。

這是今生我唯一深深戀慕過的女人啊。

「水雲。妳是水雲？」我顫抖著。

「季子惟。」她叫齣我的名字。

我覺得重返人間的不是她，而是我已經死去好多年的靈魂。

评分☆☆☆☆☆

看到《張曼娟妖物誌》這本書的瞬間，我就被它散發齣的獨特氣質所吸引。它的封麵設計，沒有采用時下流行的鮮艷色彩或炫酷圖片，而是選擇瞭一種沉靜的、帶有復古韻味的風格，墨綠色調的底色，配閤著泛著淡淡銀光的、描繪著繁復古老紋樣的書名，顯得既神秘又充滿文化底蘊。書的尺寸也非常適閤單手持握，翻開書頁，紙張的觸感溫潤細膩，仿佛能感受到作者在落筆時的那份虔誠。我一直對那些非現實的、充滿想象力的題材情有獨鍾，而“妖物誌”這個詞匯，本身就勾起瞭我對各種奇幻世界的無限遐想。我很好奇，作者筆下的“妖物”會是什麼樣子？它們是來自古老的神話傳說，還是作者在現代社會中，對某些事物、某些情感的具象化解讀？我期待在這本書中，能看到那些超越凡俗的生命，它們也許擁有著我們無法想象的力量，也許承受著我們無法理解的痛苦，但它們的存在，無疑為這個平淡的世界增添瞭一抹不可思議的色彩。

评分☆☆☆☆☆

《張曼娟妖物誌》這本書帶給我的第一印象，是一種撲麵而來的、帶著古老氣息的莊重感。它的封麵並沒有采用浮誇的設計，而是以一種低飽和度的色彩和精巧的暗紋，營造齣一種沉靜而又神秘的氛圍，書名“張曼娟妖物誌”的字體，仿佛是從古老的碑文上拓印下來，帶著曆史的厚重感，卻又不失一絲柔美的綫條。這種設計，讓我感覺這本書並非是一本簡單的消遣讀物，而是一部經過精心打磨、蘊含著深刻思考的作品。我一直相信，那些潛藏在人類文明邊緣的“妖物”，它們的存在，往往摺射齣人類內心深處最原始的恐懼、最美好的期盼，以及那些我們難以言說的情感。我期待在這本書裏，張曼娟女士能夠以她獨特的筆觸，為我們描繪齣這些“妖物”的生命軌跡，它們是如何誕生，如何存在，又將走嚮何方？是否它們也擁有著喜怒哀樂，是否它們也渴望被理解，被接納？我迫不及待地想深入其中，去探索那未知的世界。

评分☆☆☆☆☆

拿到《張曼娟妖物誌》這本書的時候，我的第一反應是它的名字本身就充滿瞭故事性。張曼娟，一個充滿人文氣息的名字，與“妖物誌”這三個字組閤在一起，本身就産生瞭一種奇妙的張力，仿佛是一位溫婉的學者，卻在潛心研究那些隱藏在黑暗中的神秘生物。我對外包裝的細節印象深刻，它的函套采取瞭一種古樸的麻布質感，觸摸起來粗糙卻又透著一股沉靜的力量，上麵沒有任何多餘的裝飾，隻有一個燙金的、略帶模糊的“妖”字，顯得格外低調卻又暗藏玄赤。這不禁讓我聯想到，這本書的內容，會不會也是這樣一種風格？不是那種直白的、驚悚的描寫，而是通過一種含蓄、內斂的方式，去揭示“妖物”身上所蘊含的獨特氣質和它們所經曆的故事。我一直認為，最動人的往往不是外在的奇觀，而是內在的情感和那些細微之處的刻畫。我非常期待，在書頁展開之後，我能看到那些我從未想象過的生命形態，它們或許有著我們難以理解的形態，卻在某個時刻，觸動瞭我們內心最柔軟的部分。

评分☆☆☆☆☆

初讀《張曼娟妖物誌》的扉頁，我就被一種淡淡的、卻又異常濃鬱的墨香所吸引，仿佛是打開瞭一個塵封已久的古籍書箱。書的裝幀樸實卻不失格調，沒有絲毫花哨的裝飾，仿佛在告訴讀者，內容本身纔是最值得被關注的。我喜歡這種返璞歸真的設計，它讓我覺得，這本書並非是流水綫上生産的快餐文化，而是凝聚瞭作者心血的、有溫度的作品。我一直認為，真正能夠打動人心的故事，往往藏匿於那些被現代文明所忽視的角落。那些關於“妖物”的傳說，它們或許源於古老的民間信仰，或許是某些時代人們對於不可抗知的恐懼和敬畏的具象化。而我更願意相信，在這些傳說之下，隱藏著的是作者對人性、對情感、對生命形態的深刻洞察。我很好奇，作者會如何構建這些“妖物”的世界觀？它們是否擁有各自的社會結構？它們與人類世界又有著怎樣的微妙聯係？是否會存在著某種古老的契約，或是宿命的糾葛？這本書，在我心中，已經不僅僅是一本讀物，更像是一扇通往另一個世界的窗戶。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就帶著一種神秘而又引人入勝的氣息，墨色的底紋上，金色的繁復紋樣勾勒齣一個模糊卻又充滿力量的輪廓，仿佛是遠古的圖騰，又像是潛藏在黑暗中的某種生物的眼睛。拿到手裏，紙張的質感也很是舒服，微微泛黃，帶著一種舊書的醇厚感，讓人忍不住想立刻翻開它，一探究竟。我一直對“妖物”這個詞匯有著莫名的好奇，它們總是在人類文明的縫隙中遊蕩，承載著我們對未知、對神秘、對超越現實的種種想象。我期待在這本書裏，能看到那些不曾被記載的、或是被遺忘的生靈，它們或許擁有著比人類更古老的故事，更深邃的智慧，也可能隻是在月光下獨自飲泣的孤獨靈魂。作者在書名中巧妙地融入瞭“張曼娟”這個名字，這讓我更加好奇，這位作者是否會將她獨特的視角和深厚的文學功底，融入到對這些“妖物”的描繪之中？是會以一種冷峻的觀察者姿態，還是會以一種 empathetic 的共情者身份，去解讀它們的命運？我已經迫不及待地想在字裏行間尋找答案瞭。