在甘比亞釣水鬼的男人 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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未知的領域，漫遊於黑色大陸上的小國－－甘比亞。

付錢你可以親手執行象徵成年的割禮，在雨天去看祈雨儀式。

超乎想像的半原始生活，九把刀都在故事裏告訴你。

不給你麯摺離奇的故事，卻要你沉迷其中無可自拔，不給你荒唐怪誕的劇情，卻要你在天馬行空裏深深愛上——那釣水鬼的男人。

這裏的一切都有其邏輯存在，盡管它無法被探知，而旅途中的所見所聞一再證明瞭這個道理。

所以，在非洲，沒有不可能的事。

遊走在虛幻與真實之間，縱橫齣繽紛亮眼的異國色彩，九把刀用一次浪漫的想像，將後現代的虛構，卻也不虛構，發揮得淋灕盡緻。

於是甘比亞不再遙遠而陌生，天邊的那小國從此與我們有瞭深深的關聯，為什麼？因為九把刀去那裏釣過瞭水鬼。

網路創作人氣王九把刀，最新網路小說，獲流星花園王牌製作人柴智屏的熱情推薦：
「對我而言，九把刀的作品可是具備瞭殺傷力，總是讓我為瞭想閱讀他的書而不能專心工作，故事總是一開始就吸引我的目光，讓我忍不住想繼續看下去。」

作者簡介

九把刀（Giddens）

　　東海大學研究生。88年在以中篇小說語言（恐懼炸彈）在網路上一炮而紅，之後便持續寫作。部分作品並在颱灣新生報等媒體連載，讀者反應熱烈，是目前網路文學最大站貓園中長篇小說版最具人氣的作傢！作品「功夫」於颱灣最大的BBS站KK CITY連載時，人氣度僅略次於蔡智恒（痞子蔡）的「懈寄生」，結局發錶當天更使KK CITY人數流量暴增一倍，作品洋溢著黑色神經喜劇的風格，作者用詞辛辣、奇想不斷，好笑又能人深思，彆有一番寓意。

著有：

愛九把刀係列：等一個人咖啡、愛情，兩好三壞（春天齣版）

城市英雄係列：打噴嚏（春天齣版）

都市恐怖病係列：魔力棒球、哈棒傳奇、功夫、狼豪（蓋亞齣版）

月老、紅綫（紅色齣版）

臥底（唐莊齣版）

好的，這是一份關於一本虛構圖書的詳細簡介，完全不涉及“在甘比亞釣水鬼的男人”這一主題。 書名：《光影迴聲：塞納河畔的最後一位修復師》 作者：伊莎貝爾·莫羅 齣版社：星穹文庫 齣版日期：2024年10月 定價：RMB 98.00 內容概要 《光影迴聲：塞納河畔的最後一位修復師》是一部關於時間、記憶、藝術與失落的史詩級小說。故事背景設定在二十世紀七十年代末至九十年代初的巴黎，一個藝術與工業轉型劇烈交織的時代。 主人公阿納托爾·杜邦（Anatole Dupont），是一位天賦異稟的古籍修復師。他的工作室位於巴黎拉丁區的深巷中，毗鄰塞納河，那是一個被時間遺忘的角落，彌漫著羊皮紙、皮革和陳年油墨的氣味。阿納托爾不僅修復書籍，他更像是一位時光的“捕撈者”，試圖從破損的紙頁中重新喚醒文字背後的生命與情感。 小說以細膩入微的筆觸，描繪瞭阿納托爾在修復一本來自二戰前夕的私人日記——《莉蓮的秘密信箋》——時所經曆的心靈旅程。這本日記的文字因受潮和蟲蛀而殘缺不堪，但阿納托爾在重新拼接殘片的過程中，逐漸沉浸到日記主人莉蓮·德拉魯（Lilian Delarue）的悲劇愛情故事中。莉蓮，一位纔華橫溢的作麯傢，她的生命在動蕩的時局中戛然而止，留下的隻有未完成的樂譜和這份晦澀難懂的日記。 章節主題與深度剖析 第一部：塵封的印記 故事的開端，聚焦於阿納托爾的工作室的日常景象。我們得以一窺傳統修復工藝的嚴謹與美學：從如何精確分離受損的紙層，到調配與古紙張縴維結構相匹配的粘閤劑。阿納托爾的哲學是，修復不是“還原”，而是“對話”。他必須理解文字的意圖，纔能以最不具侵入性的方式介入。 在這一部分，作者通過對巴黎不同區域的對比，勾勒齣時代的剪影：一方麵是蓬皮杜中心代錶的新潮藝術與現代主義的崛起；另一方麵，則是阿納托爾所堅守的、舊世界緩慢而堅定的節奏。莉蓮的日記初現端倪，其中夾雜著幾頁用特殊顔料繪製的抽象畫作，暗示著其內心的掙紮。 第二部：時間的迷宮與莉蓮的低語 隨著修復工作的深入，阿納托爾對莉蓮的理解也愈發清晰。他發現，日記的綫索指嚮一個失落的巴黎藝術圈子，以及一個與納粹占領時期相關的未解謎團——一張失蹤的巴赫手稿。莉蓮的日記不再僅僅是情書，它成為瞭揭示曆史真相的密碼本。 阿納托爾開始瞭他的“地下調查”。他穿梭於巴黎的古董市場、舊書商的秘密閣樓，甚至涉足到巴黎大學的禁書檔案室。這次探索，不僅僅是物理上的行走，更是一次對“何為真實記憶”的哲學拷問。他開始質疑自己對曆史文獻的“客觀”處理方式——當修復者試圖重塑過去時，他是否也在無意中扭麯瞭它？ 第三部：修復者的抉擇 小說的核心衝突在第三部爆發。阿納托爾發現，莉蓮的日記中隱藏著一段關於道德抉擇的陳述。在戰爭的陰影下，莉蓮曾參與過一項秘密行動，試圖保護一批文化遺産免遭掠奪。而完成這本日記的最後幾頁，需要藉助一種極其罕見的，且具有腐蝕性的墨水。 阿納托爾麵臨一個艱難的選擇：為瞭完整地揭示莉蓮的全部故事——包括那些可能帶有危險性的信息——他必須使用現代的化學手段進行乾預，這無疑會破壞他一直恪守的“純淨修復”原則。如果他選擇保留原貌，那麼曆史的真相將永遠被塵封。 這部小說的高潮，並非激烈的動作場麵，而是阿納托爾在微弱燈光下，麵對那份殘缺的羊皮紙時，內心天人交戰的沉思。他最終的選擇，以及這個選擇如何影響瞭莉蓮留給後世的迴聲，構成瞭全書最引人深思的部分。 藝術特色 《光影迴聲》的語言風格典雅而富有層次感。作者伊莎貝爾·莫羅是一位著名的藝術史學傢，這使得書中對修復技術、藝術鑒賞以及二十世紀巴黎曆史的描繪，達到瞭令人信服的真實度。小說節奏舒緩，更注重內心世界的細微波動和環境氛圍的營造。它不是一部快餐式的懸疑小說，而是一封寫給所有熱愛舊物、珍視時間痕跡的人的深情的情書。 主題探討： 時間的重量： 探討瞭人類如何通過物質載體（如書籍）來對抗遺忘。 藝術的倫理： 修復師在保護曆史與揭示真相之間的責任邊界。 失落的連接： 探尋跨越時代的共鳴感，以及陌生人之間通過文字建立的深刻聯係。 推薦人群： 喜愛法國文學、曆史懸疑、藝術題材，以及對慢節奏、深度敘事風格有偏好的讀者。本書適閤在安靜的午後，伴著一杯濃縮咖啡，細細品味。

自序－－冰箱裏的蛋

　　用一篇三韆字的短文當作序，會不會太誇張？幸好是很早以前就寫好放著瞭的。

　　國小的自然課大概是所有學習課程裏最讓人印象深刻的吧，每次上課，大傢都要從傢裏帶來各式各樣的材料，有時事先分配好，有時每個人都要帶纔公平。

　　有一次二年級時每個人都要帶溫度計去量水溫，然後記錄在自然習作裏。老師還在講解的時候，水就在酒精燈上滾開來，我傻呼呼地放瞭一根溫度計上去，眼睜睜看著溫度計上的紅綫以勃起的速度飆上去，瞬間就爆瞭開來，沸水殷紅瞭一片。

　　跟我同組的小朋友紛紛大吼大叫，老師趕緊叫大傢閉氣，然後衝齣去將水潑掉，因為溫度計裏的水銀有毒，聞瞭大概會覺得很乾。當時年僅九歲的我差點當瞭恐怖份子，幸好爸爸並沒有因為爆瞭根溫度計毒打我。（那老師並不知道，紅色的液體是染色的酒精，而不是水銀！）

　　大概也是差不多的年紀，每個人都要帶一種水果去自然課上介紹。我愛吃鳳梨，每次媽媽一開鳳梨罐頭我就拿著碗巴著要幾片，酸酸甜甜的堪稱童年五大美食之一（另外四個則是麥香紅茶、思樂冰、仙草蜜、薑汁豆花），於是媽媽就削瞭一顆光溜溜的大鳳梨，用一個塑膠袋給我裝著。

　　到瞭學校，我纔知道老師帶瞭果汁機去，每介紹完一種水果就會將它爆漿成汁，分給那一組的小朋友喝。我這一組的同學看我帶瞭一整顆鳳梨就先傻眼瞭，老師也不願意拿刀將它砍成碎塊，因為實在是太麻煩瞭。

　　「26號，你怎麼不先在傢裏切好？」

　　「我媽叫我帶整顆的。」

　　「你們那組沒有鳳梨汁可以喝瞭。」

　　同組的小朋友開始用憤怒的眼光看我，老師也數落瞭我幾句笨蛋之類的話就將其他的水果攪瞭起來（喂！我怎麼知道妳要帶果汁機來啊！）。

　　於是我就很幸福地插瞭根吸管在鳳梨旁，一個人獨享著塑膠袋裏溢齣的鳳梨汁。喝著喝著，還沒下課肚子就疼瞭起來，但我還是奮不顧身地繼續狂飲，一直喝到臉色蒼白全身盜汗整個人都僵在桌子旁－－不，是喝到整顆鳳梨已經乾巴巴的為止，我纔被爸爸扛迴傢。由此可見鳳梨即使再好吃，一口氣嗑太多好像也不太妙，張無忌他娘死前跟他說的那段話，想來真是頗有道理。

　　以上兩件事都是廢話，跟內文無關。我一直在想一個人不斷說著廢話會不會不知不覺就跟內文産生關係，結果是沒有的。切記！切記！

　　忘瞭是三年級還是四年級上自然課，炎熱的夏天，每個人都要帶一顆蛋到學校去，要觀察蛋裏的胚胎、蛋黃、蛋白，然後畫在習作裏記錄。於是我媽就從「冰箱」裏拿瞭一顆蛋給我帶著。

　　到瞭學校，同組瘋狂的小朋友都搶著將蛋打進碗裏，我這種與世無爭的個性當然就輪不到，何況我根本就覺得打蛋真是件難纏的事啊。於是我的蛋就這麼好端端的放在抽屜裏，一放就是兩個多禮拜，上課時我無聊就會把蛋放在手裏把玩。

　　隔壁共桌的郭欣儀個子小小的，很愛管閑事，虧我當時還蠻喜歡她。

　　那是一個不叫對方名字，而叫同學座號的大傢樂年代。

　　「26號，你乾嘛把蛋放在抽屜裏？」

　　「我要等它孵齣小雞啊。」

　　「老師說，超級市場買的蛋根本不會生齣小雞。」

　　「這顆蛋不是從超級市場拿來的，是從冰箱裏拿下來的。」

　　「26號，我要去報告老師。」

　　「隨便。」

　　老師聽瞭郭欣儀的話，也沒來打擾我跟那顆蛋。老師總有其他比較正經的要做。

　　於是那顆蛋就繼續放著，直到有一天，我拿起蛋的時候，感覺到蛋殼裏似乎有個尖尖的東西從裏邊敲著，咚咚咚，咚咚咚。因為我不是抱著好玩的心態養著蛋，而是真誠地在期待這一天的來臨，所以我沒有驚訝，隻是非常高興。

　　我拿起蛋，在耳邊靜靜聆聽，果然斷斷續續傳來細小的敲擊聲，還有輕微的震動感。百分之百，是小雞要齣生瞭。

　　從此我連迴傢也帶著那顆蛋，生怕錯過瞭奇蹟。還在蛋殼上畫瞭一張臉，因為無聊。

　　到瞭隔週的星期六（那時的禮拜六還是得上課的教育界黑暗時期），隻上半天課，中午我跟幾個同學在學校對麵等傢人來接，我又將蛋拿給大傢聽，宣稱有隻小雞即將從這顆從冰箱裏拿齣的蛋破殼而齣。

　　不曉得是不是車水馬龍太吵，還是小雞纍瞭在休息，大傢都說沒聽見，還落井下石哈哈大笑說冰箱裏的蛋早就凍死瞭，有個成績很好的同學還有條有理地舉齣什麼叫授精蛋什麼不是，不是的那種蛋理所當然就生不齣小雞，弄的我咬牙切齒無法反駁。

　　不久爸爸騎著名流一百來接我，我二話不說先拿著蛋要我爸聽聽，結果我爸也說沒有，我於是更悶。

　　那時每星期六颱視下午都會播齣中國民間故事，我是忠實觀眾，最期待輪到鬼故事，每次都會從冰箱裏摸齣三色冰或金手指邊啃邊看節目。

　　那個炎熱的下午，那顆蛋就一直擺在我旁邊，沒有動靜，依舊隻有我聽得見那薄薄殼裏的、細碎的掙紮聲，但聲音已經非常的微弱，微弱到連我自己都開始懷疑，那是不是一種幻覺？

　　看瞭我假日抱著蛋上下學的娘終於忍不住瞭，走過來苦口婆心地勸我。

　　「田田，媽媽把這顆蛋丟掉好不好？」

　　「不好。」

　　「如果放太久，蛋臭掉的話會非常的難聞，聞瞭會生病！」

　　「可是妳自己聽啊！裏麵的小雞就要孵齣來瞭！要不然妳幫我輕輕敲開它，看看裏麵是不是有小雞？」

　　「田田，打開的話會很臭很臭！」

　　母子交涉瞭好一會兒，我終於屈服。因為最應該打開蛋看看的事主是我，可我卻沒種。

　　沒種聞到臭氣，也沒種看見全身溼淋淋僵死的小雞據漢聲小百科裏說，若無法自行啄開蛋殼的雞天生孱弱，是一種物競天擇的形式（所以我先前都沒有幫牠破開蛋殼）。，也沒有種看見什麼都沒有。

　　就這樣，我哭喪著臉看著媽媽憂心忡忡地將白色、畫瞭張鬼臉的蛋，輕輕放進瞭垃圾桶。那天中國民間故事在演什麼，我當然忘瞭。隻記得我縮在大理石舊椅子上，難受得無法掉下眼淚。

　　明明，就聽見瞭牠努力想看看這世界的聲音啊。

　　到瞭國中一年級，我又想起瞭這件事。

　　於是我跟張惟勝掃地時間偷偷翻牆到校外，偷瞭附近人傢養的雞剛下的兩顆褐色的蛋，一人一顆，又都養在抽屜裏，還撕瞭一大堆碎紙將蛋給蓋住保暖。但隔天我們又翻牆齣去，將蛋還給瞭母雞。因為有三八的女同學威脅要報告老師，告我們偷蛋，乾，人真是越大隻越怕事瞭。

　　那年夏天的蛋一直是我生命裏最難解的謎。

　　每個階段我都有暗戀的女生，等到大傢的年紀都長瞭，我就會好奇地問問對方，當時是不是也喜歡著我、如果當時我追妳有多少勝算等等，答案有悲有喜，卻終究如釋重負。

　　但我永遠都不會知道，那顆蛋裏，究竟有無藏著一隻溼濡好奇的小雞。

　　或許牠曾經很努力。

　　帶著一身從冰箱裏凍壞的體質，可是很努力。

　　即使是最後掙紮失敗，默默僵死在小小的蛋殼裏，牠也想讓我打開蛋殼，看看牠努力過的奇蹟吧？

　　可是我沒種。

　　於是留下瞭童年最遺憾的一串刪節號。

　　後來上瞭高中，我帶瞭好幾本日本插畫傢阿保美代的小畫冊到班上去，幾個好友輪著看。阿保美代的插畫故事充滿瞭童趣，有奇遇、有森林、有精靈、有殘缺的愛情、有酸酸的兄妹情誼，充滿瞭那年紀我無法承受的淡淡愁緒。就是那一類的書。

　　好友婷玉看完瞭畫冊，曾經聽我說過那顆蛋的故事的她跟我說，說不定那顆蛋裏孵的不是小雞，而是精靈。

　　「精靈？」

　　「嗯，不是每個人都聽得見精靈的聲音。」

　　我一直記住婷玉的話。

　　於是童年的謎團又多瞭一層神祕的色彩。

　　幻覺，努力的小雞，或是精靈。

　　但我真正曾經觸碰過的，隻有怯懦的，自己的手。

　　永遠不會知道的事，就永遠不會知道。

　　我現在算不算長大瞭，不是我自己說瞭算。又或者長不長大也不是那麼重要，有時候幼稚比長大要來得有用。無知就是力量。

　　身邊的人常常覺得作傢這兩個字意味著縮衣節食、收入不穩定、連人手一張的信用卡可能都申請不過。所以毛毛狗過去會在朋友麵前幫我謙稱「唉，前途黯淡」；老爸總是叫我念博士謀教職，說一邊教書一邊寫作既穩定又高尚，也舉瞭幾個學者作傢的真實案例，又說如果不想念博士就是考高考，以後要找工作也比較穩當。

　　可那不是我的蛋。

　　我是很無知的，太復雜的東西我會假裝聽不懂。

　　說到這裏，大傢也看齣那顆蛋終於帶給我人生「小故事大道理」瞭。

　　我不能用老學究的語氣不負責任地說，每個人在生命中都有屬於自己那顆神祕的蛋，有勇氣的人就能敲開蛋殼知道答案。但我確信自己是有的。如果我自己都不信，那就永遠都不會有。

　　所以又迴到瞭我總是期許自己的那幾行字：

　　這世界上或許真有無論怎麼努力也達不到的夢想，
　　但若一百倍的努力，
　　可以讓我以一個呼吸的距離靠近它，觸摸它，
　　那麼我就會去做。
　　最後被自己感動得亂七八糟。

　　這次我要用手指撬開眼睛，好好看個清楚。

　　九把刀

评分☆☆☆☆☆

《在甘比亞釣水鬼的男人》，這個書名仿佛是從一本古老的探險筆記裏挖齣來的，充滿瞭年代感和神秘感。我第一時間聯想到瞭那種老式的紙質地圖，上麵用褪色的墨水標注著未知的水域，以及那些關於海洋巨獸或深水幽靈的民間傳說。我希望作者能夠在這本書中巧妙地融閤現實的地理背景和虛構的神秘元素，構建齣一個既真實可信，又充滿想象力的世界。想象一下，在赤道的驕陽下，尼日爾河蜿蜒流淌，河麵上蒸汽氤氳，而我們的主角，可能就是一位飽經風霜的老漁夫，或者是一位懷揣秘密的學者，他日復一日地在河邊等待，等待那個據說隻在特定月相或特定天氣纔會齣現的神秘生物。這種對未知的好奇心，對深淵的探索欲，是人類最原始的衝動之一。我希望作者能將這種情緒放大，讓讀者在閱讀過程中，也能感受到那種既緊張又興奮的期待，仿佛自己也置身於那片遙遠而充滿未知的水域。

评分☆☆☆☆☆

我被這個書名深深吸引瞭，它打破瞭我對傳統故事的認知。在我的想象中，“水鬼”往往是陰森恐怖的象徵，而“釣”這個動作，又帶有一種狩獵和馴服的意味。那麼，這位“在甘比亞釣水鬼的男人”到底是什麼樣的存在？他是一個與自然和神秘力量抗衡的英雄？還是一個被某種執念驅使的邊緣人物？我更傾嚮於後者，因為這似乎更能引發我內心的共鳴。一個在異國他鄉，在極端環境下，執著於捕捉某種不存在的生物的人，他的內心一定有著常人難以理解的孤獨、堅持，甚至是一種近乎瘋狂的勇氣。我期待書中對主角內心世界的深入剖析，他為何要這樣做？他的動機是什麼？他在這段旅程中，又將如何麵對人性的考驗，如何與孤獨為伴，如何與傳說搏鬥。這本書的名字，就像一個謎題，而我迫不及待地想去解開它，去探尋那隱藏在平靜水麵下的暗流湧動。

评分☆☆☆☆☆

《在甘比亞釣水鬼的男人》，光是這個書名，就足以讓我瞬間進入一種沉浸式的閱讀狀態。它不是那種直白的故事概述，而是像一個精心設計的鈎子，牢牢地抓住讀者的想象力。我立刻開始想象：廣袤的非洲大陸，炙熱的陽光，一條可能承載著古老傳說的河流。而我們的主角，那個“男人”，他一定不是一個普通人。他為什麼要選擇在甘比亞，一個遙遠而充滿異域風情的地方，去做一件聽起來如此不可思議的事情——“釣水鬼”？這背後一定隱藏著不為人知的故事。我期待書中能展現齣作者對甘比亞風土人情、自然風光的細緻描繪，讓讀者仿佛身臨其境，感受到那裏的獨特魅力。更重要的是，我希望通過這個故事，能夠窺探到主角內心的世界，他的孤獨、他的執著、他的勇氣，以及他所追尋的究竟是什麼。這不僅僅是一個關於“釣水鬼”的故事，更可能是一個關於人性、關於未知、關於生命意義的深刻探索。

评分☆☆☆☆☆

這個書名，真是勾起瞭我最原始的好奇心。我腦海裏立刻浮現齣瞭一幅畫麵：非洲廣袤的大地上，一條古老而神秘的河流，河麵上彌漫著淡淡的薄霧，空氣中彌漫著泥土和水草的混閤氣息。然後，一位孤傲的身影，靜靜地坐在河邊，手中握著一根粗獷的魚竿，仿佛在等待著什麼。“水鬼”這個詞，本身就充滿瞭東方文化中的神秘色彩，而將其與遙遠的非洲甘比亞聯係在一起，就産生瞭一種奇妙的化學反應。我無法想象這兩種元素會碰撞齣怎樣的火花。這本書會是一部關於人與自然搏鬥的史詩？還是一段關於追尋真相的懸疑故事？抑或是，一場關於內心孤獨的深刻寓言？我期待作者能夠用他獨特的筆觸，為我描繪齣這個男人與“水鬼”之間的故事，不僅僅是錶麵的對抗，更希望能夠觸及到更深層的情感和哲學思考。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字就帶著一股子奇幻色彩，讓人忍不住想知道，究竟是什麼樣的男人，會在遙遠的甘比亞，去捕撈傳說中的“水鬼”。單是這個設定，就足以勾起我對故事的好奇心。我腦海中浮現齣各種畫麵：非洲遼闊而神秘的土地，古老的傳說在水邊低語，一個孤獨的身影，背負著某種使命，或者隻是齣於一種近乎偏執的執念，在異國他鄉與未知的力量較量。我特彆期待書中對甘比亞的風土人情、自然風光的描繪，希望作者能像一位老道的旅行者一樣，為我展現一個充滿異域風情的世界。同時，我也好奇這位“釣水鬼的男人”究竟是何許人也，他的過往經曆，他的性格特質，以及他為何會踏上這條充滿危險與未知的道路。是復仇？是尋求真相？還是僅僅為瞭證明某種不可能的存在？我希望能在這本書中找到答案，或者，在尋找答案的過程中，體驗到一次深刻的心靈旅程。這本書的書名本身就像一扇門，邀請我去探索門後隱藏的無數可能性，這正是我作為讀者最期待的閱讀體驗。