圖書描述
北義大利一月燦爛的陽光，溢入幾乎塞滿桌子的大房間，桌上散布著來自南北美洲、歐洲、亞洲、非洲各地共2000位藝術傢的插畫作品。由國際知名齣版傢與美術學校教師組成的評審團，懷著興奮又期待的心情展開評選工作，要在這滿室的紙張之中，選齣第32屆波隆那國際兒童書插畫展的得奬作品。
波隆那國際兒童書展示全球第一大兒童書展，每年不僅集結瞭來自世界各地、各種類型與主題的童書齣版社，展現最多樣化的童書齣版品；書展當中的插畫展，更在評審嚴密細心的挑選下，聚集瞭最優秀傑齣的插畫傢與他們的作品，在插畫展中展齣。而年年齣版的撥隆那插畫年鑑，自然成為齣版商、插畫加、教育傢、兒童書插畫與兒童文學研究者以及所以有關心兒童閱讀的人們最想獲得的新資訊。
波隆那國際兒童書插畫展從1994年開始，分成兩個部份－－文學類插畫與非文學類插畫。本書識1998年文學類的插畫年鑑，收錄瞭82未來自世界各地一流的兒童文學插畫傢近期的作品，依插畫傢的創意、藝術價值、技巧，以及對孩童的吸引力作為選取標準。本書除瞭將這些藝術作品精美刊印齣來之外，還附上瞭插畫傢的個人小傳，希望為所有喜愛當代而童書插畫的人士，提供一份完善的參考資料。
格林文化自95年起，首度將國際兒童書插畫展引進颱灣；更自97年起，齣版波隆那插畫年鑑中文版，希望能為颱灣所有喜歡當代童書插畫的人士，逐年提供完善詳盡的參考資料。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
圖書試讀
用户评价
《波隆那插畫年鑒 ’98》對我而言，與其說是一本“書”，不如說是一扇通往無限可能的窗戶。我是在一次偶然的機會下，在一位老同學的傢中看到的。他傢書房總是堆滿瞭各式各樣的書籍，但我對那本厚重的年鑒，卻是印象最深刻的。當時我大概高中剛畢業，對未來充滿瞭迷茫，對藝術也隻是一知半解。看到那本年鑒時，我被它極具衝擊力的視覺呈現方式深深吸引。每一頁都像是一個精心布置的展覽，每一幅插畫都承載著作者獨特的思考和情感。我記得其中有幾幅畫，運用瞭大量的留白，卻能營造齣一種寜靜緻遠的氛圍，讓人在簡潔的畫麵中感受到無限的意境。還有一些畫作，則充滿瞭強烈的色彩對比和誇張的變形，仿佛在訴說著一種激昂的情緒，或者是一種尖銳的社會觀察。我當時就在想，插畫，原來可以有這麼多種錶達方式，可以如此深刻，如此觸動人心。我特彆留意到，年鑒中的許多作品，雖然沒有文字，但它們所傳達的故事性和情感張力，卻絲毫不遜色於文字作品。有些插畫，我反復看瞭好幾遍，每次都能從中發現新的細節，新的解讀。比如，有一幅畫，畫的是一個小女孩，坐在窗邊，眼神裏帶著一絲憂傷，但窗外卻綻放著絢爛的花朵。我當時就覺得，這幅畫觸碰到瞭我內心深處對於成長，對於美好與失落並存的那種復雜情感。老同學看到我看得那麼入迷，就跟我說，這本年鑒是當年波隆那國際童書展的優秀作品集，匯集瞭世界各地頂尖插畫師的作品。他告訴我，波隆那插畫年鑒代錶瞭國際童書插畫的最高水準，每一年的評選都極其嚴格。聽到這些，我更是覺得手中的這本年鑒，簡直就是一本寶藏。它讓我明白瞭，藝術的語言是跨越國界的，它可以直接觸及人的靈魂。它也讓我對插畫這個行業，有瞭更深刻的認識，不再僅僅停留在簡單的繪本圖畫上，而是看到瞭一種更具深度和廣度的藝術錶達。那次的經曆，無疑為我之後選擇藝術相關的專業，埋下瞭重要的種子。
评分‘98年的《波隆那插畫年鑒》，對於我來說，不僅僅是一本畫冊，它是我對“圖文結閤”這個概念，最深刻的一次啓濛。當時我還在大學期間，主修的是設計專業，對於視覺傳達有著濃厚的興趣。偶然在學校的圖書館裏，我發現瞭這本厚重的年鑒。說實話，一開始我被它巨大的體積和精美的裝幀所吸引，但當我翻開它的時候，我纔真正體會到什麼叫做“驚喜”。我記得其中有幾個部分，展示瞭非常規的插畫技巧。比如，有一些作品使用瞭拼貼的手法，將各種紙張、布料甚至是雜誌碎片，巧妙地組閤在一起，創造齣一種獨特的肌理感和層次感。還有一些作品，則運用瞭非常規的媒材，比如絲網印刷、拓印，甚至還有一些我無法辨認的具體技法，但最終呈現齣的效果，都極其震撼。最讓我著迷的是，年鑒中有很多插畫，看似簡單，卻蘊含著深刻的寓意。有的畫麵，可能隻是寥寥幾筆，勾勒齣一個場景，但你卻能從中感受到強烈的敘事感，仿佛能聽到故事在耳邊低語。我記得有一幅畫，畫的是一個孩子在黑暗的森林裏行走，周圍都是巨大的、抽象的樹木。畫麵雖然有些陰森，但孩子手中的那盞小小的燈，卻散發著溫暖的光芒，給予人希望。這幅畫，當時給我留下瞭極其深刻的印象，它讓我明白，即使在最黑暗的時刻，也總有一綫光明能夠指引方嚮。還有一些作品，則完全打破瞭傳統的敘事結構，用一種更加意識流的方式，來錶達情感和觀念。這些作品，讓我看到瞭插畫創作的無限可能性，它不應該被任何條條框框所限製。對我來說，那本年鑒就像是一本“插畫界的百科全書”，它展示瞭不同文化背景下的插畫風格，不同藝術流派的插畫實踐，以及不同時代背景下的插畫潮流。它讓我明白瞭，優秀的插畫作品，不僅要有精湛的技藝，更要有獨特的創意和深刻的思想。而《波隆那插畫年鑒 ’98》，正是這樣一本集大成之作，它為我打開瞭一扇通往更廣闊藝術世界的大門，也讓我對自己未來的藝術道路，有瞭更清晰的認知和更堅定的追求。
评分‘98年的《波隆那插畫年鑒》，對我而言，是一次關於“色彩的盛宴”和“情感的共鳴”。我至今還記得，那是我還在讀大學時，偶然在一傢舊書店裏淘到的。當時我是一個對色彩極其敏感的人，對任何色彩搭配都充滿瞭好奇。那本年鑒，簡直就是一本色彩的百科全書。我記得裏麵有大量的插畫，采用瞭大膽、鮮明的色彩組閤，比如撞色、漸變，以及各種意想不到的色彩碰撞。它們組閤在一起，産生瞭一種強烈的視覺衝擊力，讓人在瞬間就被吸引。有些畫作，色彩濃烈如油畫，厚重而富有質感；有些畫作，色彩清新淡雅，如水彩般靈動。但最讓我著迷的是，它不僅僅是色彩的堆砌，而是通過色彩來傳達情感。比如，我記得其中有幾幅畫，用瞭大麵積的藍色和紫色，營造齣一種寜靜、神秘的氛圍，仿佛置身於夢境之中；還有一些畫作，用瞭明亮的黃色和橙色，傳遞齣一種溫暖、快樂的情緒，讓人感受到陽光的普照。這些色彩的運用，都極其精準地捕捉到瞭某種情感的細微之處，讓我感同身受。我當時就覺得，原來色彩不僅僅是用來描繪事物的，它本身就是一種語言，一種可以錶達情感，可以觸動人心的語言。除瞭色彩，年鑒中的許多插畫，也展現瞭藝術傢們對生活細微之處的敏銳觀察。比如，有幾幅畫，畫的是孩子們在玩耍的場景，每一個孩子的錶情，每一個動作，都描繪得栩栩如生，充滿瞭生命力。還有一些畫作，則描繪瞭城市的生活片段，從街角的小店到公園裏的長椅，都充滿瞭生活的氣息。這些作品，讓我看到瞭插畫藝術的魅力，它能夠捕捉生活中最平凡的美好，並將其升華為一種藝術。那本年鑒，至今仍是我書架上的珍寶，它不僅教會瞭我如何去欣賞色彩，更讓我學會瞭如何通過視覺語言來感受和錶達情感，對我日後的生活和工作都産生瞭深遠的影響。
评分《波隆那插畫年鑒 ’98》，在我心目中，一直占據著一個特彆的位置，那是一種對於“童心未泯”的深深緻敬。我是在一個偶然的機會下，在一傢大型書店的兒童繪本區看到的。當時我雖然已經過瞭那個看繪本的年紀，但不知為何，我就是被那本年鑒的封麵吸引瞭。封麵色彩鮮艷，畫風獨特，但吸引我的，更多的是一種純粹的、沒有絲毫矯揉造作的藝術氣息。當我翻開它的時候，我仿佛走進瞭一個充滿奇幻色彩的童話世界。裏麵的插畫，大多都充滿瞭想象力，而且不是那種成人刻意為之的“童趣”，而是真正源自內心深處的、天馬行空的創造。我記得有幾幅畫，描繪的是孩子們在月球上踢足球，或者與長著翅膀的貓咪一起探險。這些畫麵，都充滿瞭童真的趣味和無限的想象力，讓人忍不住會心一笑。更重要的是，這些插畫所傳達的情感，也充滿瞭純真和美好。它們描繪瞭友誼、勇氣、好奇心，以及對未知世界的熱愛。我記得其中有一幅畫，畫的是一個小男孩，他用自己的畫筆，為枯萎的花朵重新帶來瞭色彩。這幅畫，讓我深刻地體會到瞭藝術的治愈力量，以及孩子們內心深處的那種純粹的善意。這些作品，讓我看到瞭即使在成人世界裏，也應該保留一份童心，一份對美好事物的追求。它提醒著我，不要被生活的瑣碎和煩惱所淹沒，要時常迴頭看看內心那個純真的孩子。我當時就覺得，《波隆那插畫年鑒 ’98》不僅僅是一本給孩子看的書，它更是一本給所有“大孩子”看的書，它提醒我們，在這個世界上，依然存在著美好和奇跡，隻要我們願意去發現，去感受。這本書，讓我更加珍惜自己內心的那份純粹，也讓我對藝術，有瞭更深的理解和感悟。
评分‘98年的《波隆那插畫年鑒》，在我看來，是一種關於“細節的魔力”的深刻體驗。我是在一位老師的推薦下，在一傢專業的藝術書店裏看到的。當時我剛開始接觸插畫設計，對一切都充滿著好奇，但又有些茫然。老師說，這本年鑒裏的作品，是國際頂級插畫師的代錶作，裏麵的細節處理，非常值得學習。我帶著這份期待，翻開瞭它。當我開始認真觀察裏麵的每一幅插畫時，我纔真正體會到瞭“細節的魔力”。我記得其中有一幅畫，描繪的是一個雨後的街道。畫麵中，不僅有雨滴落在地麵上形成的漣漪，還有被雨水打濕的牆壁上，細微的水痕；甚至連路邊小攤上，堆積的水果，都仿佛能感受到濕漉漉的水汽。這些細節的描繪，讓整個畫麵變得極其真實，極其生動，仿佛你真的就站在那個場景之中。還有一些作品，雖然風格比較寫意，但同樣在細節處下足瞭功夫。比如，在人物的眼神，手部的姿勢，或者服飾的褶皺處理上，都充滿瞭微妙的變化，能夠精準地傳達齣人物的情緒和性格。我當時就覺得，原來一件優秀的插畫作品，不僅僅是整體構圖和色彩的協調，更在於這些細微之處的打磨。這些細節，不僅僅是技藝的體現，更是藝術傢對生活，對觀察對象的深刻理解和情感的投入。它讓我明白瞭，一個優秀的插畫師，必須是一個細心的觀察者，一個勤奮的實踐者。通過這些年鑒中的作品，我學會瞭如何去捕捉生活中的每一個細微之處，如何將它們巧妙地融入到自己的創作中，讓畫麵變得更加有深度，有生命力。《波隆那插畫年鑒 ’98》，不僅僅是一本畫冊，更是一本關於“如何做好細節”的教科書，它對我日後的插畫學習和實踐，起到瞭至關重要的指導作用。
评分‘98年的《波隆那插畫年鑒》，對我而言，是一次關於“情感的深度挖掘”的視覺之旅。我是在一次偶然的情況下，在一傢舊書店裏發現的。當時我正處於人生中的一個低榖期，心情有些低落。拿起這本年鑒，純粹是因為它的裝幀和封麵色彩吸引瞭我。當我翻開它的時候，我仿佛被一種溫暖而深刻的力量所觸動。年鑒中的許多插畫，雖然畫風各異，但都深刻地描繪瞭人類的情感。我記得其中有一幅畫，畫的是一個孩子，他緊緊地抱著一個玩具熊，眼神中充滿瞭依賴和安全感。這幅畫，讓我迴憶起自己小時候，也曾經有過類似的感受，那種純粹的、被嗬護的感覺。還有一些作品，則更加復雜，它們描繪瞭孤獨、失落、希望、以及愛。比如，有一幅畫，描繪瞭一片荒蕪的土地，但遠處的天空，卻齣現瞭一抹絢麗的日齣。這幅畫，讓我感受到瞭在絕望之中，依然存在的希望，那種頑強的生命力。更讓我感動的是，這些插畫，不僅僅是簡單地描繪某種情緒，而是通過畫麵中的細節，通過色彩的運用，通過人物的錶情，來傳達齣一種深沉的、能夠引起共鳴的情感。它讓我明白，插畫藝術，不僅僅是技術層麵的描繪，更是情感層麵的溝通。優秀的插畫作品，能夠觸及人的內心深處，讓觀眾在畫麵中找到自己的影子，找到自己曾經的經曆，找到自己此刻的心情。《波隆那插畫年鑒 ’98》中的作品，就以其獨特的視覺語言，深刻地挖掘瞭人類情感的豐富性和多樣性。它讓我意識到，即使在最平凡的生活片段中，也蘊藏著動人的情感故事，而插畫，正是捕捉這些情感的最佳媒介。這本書，為我提供瞭一種新的視角，讓我能夠以更加深刻和細膩的方式去感受和錶達情感。
评分《波隆那插畫年鑒 ’98》，對我個人來說，是一次關於“風格的多樣性”的視覺盛宴。我是在一次藝術展覽上，偶然看到的。當時那個展覽的主題是“世界兒童插畫”，而這本年鑒，就是其中最重要的展品之一。我記得，當我翻開它的時候，我真的被裏麵作品的風格的多樣性給驚到瞭。從極其寫實的古典油畫風格，到大膽抽象的現代藝術風格；從綫條簡潔明快的兒童漫畫風格，到充滿東方韻味的傳統水墨風格；從運用大量數碼技術的現代插畫，到迴歸手工質感的拼貼藝術……各種各樣的風格，在這一本年鑒中匯集，而且每一種風格都達到瞭極高的水準。我記得其中有一個區域，展示瞭許多運用瞭非常規材質的插畫，比如用毛綫編織的人物，用樹葉拼貼的風景，甚至還有用金屬零件組閤的機器人。這些作品，讓我看到瞭插畫創作的無限可能性，也讓我明白，優秀的插畫師，往往是那些敢於打破常規，勇於嘗試新技法，新材質的藝術傢。更讓我印象深刻的是，即使風格迥異，但這些作品卻都擁有一個共同點，那就是它們都充滿瞭藝術傢的個性和創造力。每一幅作品，都仿佛在訴說著藝術傢內心深處的故事，錶達著藝術傢獨特的視角和情感。它讓我看到瞭，藝術的魅力在於其獨特性，在於其能夠展現不同個體，不同文化背景下的獨特錶達。而《波隆那插畫年鑒 ’98》，正是這樣一本能夠讓你領略到世界各地插畫師們，是如何用他們獨特的藝術語言，來描繪他們的想象，錶達他們的情感的傑齣作品集。它讓我明白瞭，藝術是沒有國界的，風格也是沒有界限的，關鍵在於藝術傢能否用自己的方式，將內心的想法，轉化為動人的視覺藝術。
评分《波隆那插畫年鑒 ’98》，對我來說，是一種關於“視覺節奏”的全新認識。我是在一次與朋友的閑聊中，偶然得知這本年鑒的。他當時正在談論他喜歡的插畫師，提到這本年鑒匯集瞭許多具有創新精神的作品。我本身對設計類的書籍一直都很感興趣，於是便找來一觀。當我翻開這本年鑒時，我被裏麵作品的“節奏感”深深吸引。我發現，好的插畫，不僅僅是靜態的圖像，它們本身就擁有一種內在的“節奏”。比如，有些插畫，畫麵構圖的疏密對比，綫條的粗細變化，色彩的明暗過渡，都形成瞭一種流暢的視覺流動，讓你在觀看時，眼睛能夠自然地跟隨畫麵的引導，體驗到一種視覺上的“呼吸”。我記得其中有幾幅畫，采用瞭大麵積的留白，然後用一些簡潔的綫條勾勒齣人物或景物，這種疏朗的構圖，營造齣一種寜靜、悠遠的節奏，仿佛時間都慢瞭下來。而另一些作品，則運用瞭密集、重復的圖案，或者強烈的色彩對比，形成瞭一種快節奏、充滿活力的視覺衝擊，讓你感覺到畫麵的生命力在跳動。它讓我明白，插畫的節奏感，不僅僅是構圖上的安排，更是通過綫條、色彩、形狀、空間等多種視覺元素，共同營造齣的整體感受。這種節奏感，能夠引導觀眾的情緒，影響觀眾的觀看體驗，甚至能夠傳達齣作品的主題和內涵。《波隆那插畫年鑒 ’98》中的作品，就充分展現瞭插畫師們在創造視覺節奏方麵的巧思。它們讓我認識到，一件優秀的插畫作品，不僅要有創意，要有技法，更要有能夠“帶動”觀眾的視覺節奏。《波隆那插畫年鑒 ’98》，可以說是一本極佳的“視覺節奏”教材，它讓我學會瞭如何在畫麵中創造齣引人入勝的韻律，讓我的作品更具感染力。
评分波隆那插畫年鑒 ’98 ，光是這個名字，就足以勾起我滿滿的童年迴憶。我還記得當時，我大概是國小三四年級吧，住在阿嬤傢，阿嬤是那種很疼孫女的人，什麼都想給我最好的。有一天，她不知道從哪裏聽來的，說波隆那插畫年鑒有多厲害，對小孩子啓發有多大，就心心念念地要買給我。那時候，網絡購物還沒那麼發達，要買這種“進口”的書，還得跑一趟颱北的幾傢大型書店。阿嬤腿腳不好，每次齣門都要我陪著，我們就這樣，一趟趟地穿梭在颱北的街頭巷尾，尋找這本傳說中的畫冊。我至今還清晰地記得，那天，我們終於在一傢藏在巷弄裏的外文書店找到瞭它。那本書的體積比我想象的要厚實許多，封麵是某種我記不清的具體圖案，但色彩絕對是鮮艷奪目的，一眼就能抓住人的眼球。阿嬤看到我眼睛發亮，開心地說：“看吧！阿嬤說的一點沒錯吧！這書肯定很棒！” 拿在手裏的時候，我感覺到那厚實的紙張，比我平時看的漫畫書要高級得多，散發著一種淡淡的油墨香。迴到傢，我迫不及待地翻開它，哇，我真的被震撼瞭。那裏麵的圖畫，簡直就像是從我腦海裏蹦齣來的奇思妙想一樣，活靈活現，又充滿著各種我從未見過的想象力。每一個插畫都像是一個小小的故事，不需要文字，光看圖就能讓我腦海裏上演一齣大戲。有的畫風寫實到令人驚嘆，人物的錶情、衣服的褶皺都細緻入微；有的畫風又天馬行空，色彩碰撞齣奇妙的火花，造型設計大膽又充滿童趣。我記得有幾幅畫，畫的是一些奇怪的動物，它們長著翅膀，或者擁有多個腦袋，又或者是長著人類的臉，身體卻是奇形怪狀的。我當時就覺得，原來世界可以有這麼多種奇妙的組閤，原來畫畫可以這麼自由，這麼不拘一格。那本年鑒，就那樣靜靜地躺在我的書桌上，我每天放學迴傢，寫完作業，第一件事就是翻開它，沉浸在那片色彩斑斕的藝術海洋裏。即使現在迴想起來，那些畫麵依然鮮活，仿佛昨天纔剛看過一樣。它不僅僅是一本畫冊，更是我童年裏一道最亮麗的風景綫，也是我最初對藝術萌生嚮往的啓濛。
评分‘98年的《波隆那插畫年鑒》，在我看來，是一次對於“視覺敘事”的極緻探索。我是在一次偶然的機會，從一位資深的插畫師那裏接觸到的。他當時正在給我講述他的一些創作理念，順手就拿齣瞭這本年鑒。我當時對插畫的理解還比較片麵，覺得它更多的是一種裝飾，一種對文字的輔助。但當我翻開這本年鑒後，我纔真正意識到，插畫本身就擁有強大的敘事能力。我記得年鑒中有很多作品，幾乎沒有文字，但僅僅通過畫麵，就能講述一個完整的故事，而且這個故事的張力、情感的起伏，都絲毫不亞於一篇優秀的小說。比如，有一幅畫，畫的是一個老人，他坐在一個巨大的時鍾旁，眼神中充滿瞭懷念。畫麵中細節的刻畫，比如老人手中的那本泛黃的書，或者牆壁上斑駁的印記，都為這個故事增添瞭許多想象的空間。你能夠感受到，這位老人，一定有著一段漫長而豐富的人生故事，而這幅畫，隻是截取瞭其中的一個片段。還有一些作品，則更加抽象，它們用一種更具象徵意義的畫麵語言，來錶達某種觀念或者情感。比如，有一幅畫，用紅色的綫條勾勒齣一團火焰，而火焰的中心，卻是一個冰冷的藍色圓點。這幅畫，讓我聯想到熱情與冷靜的矛盾，生命與死亡的對立，等等，讓我産生瞭強烈的思考。它讓我明白，優秀的插畫作品，不僅僅是“好看”，更是“有故事”，能夠引發觀眾的思考和共鳴。而《波隆那插畫年鑒 ’98》，正是這樣一本集結瞭無數“有故事”的作品的寶典。它嚮我展示瞭，如何用畫麵來構建情節，如何用色彩和構圖來渲染情緒，如何用細節來暗示背景。這次經曆，極大地拓展瞭我對插畫藝術的認知，也讓我對“視覺敘事”這個概念，有瞭更深刻的理解和更濃厚的興趣。
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