劍‧花‧煙雨江南〈全一冊〉 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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內容簡介

一場復一場發生在充滿明媚春光江南的仇殺行動，

將使少年小雷墜入什麼樣的痛苦深淵？

《劍‧花‧煙雨江南》全書充滿古龍浪漫細膩的筆法，

精簡動人的情節，是錯過可惜的俠義唯美武俠作品。

內容精摘

暮春三月，草長鶯飛。

江南的春雨輕柔的像情人的發茨，像夢中的煙霧一般。

桃花林深處，縴縴她手挽著雨絲打濕的長發，赤著足，帶著甜甜的微笑跑嚮小雷。

像一隻剛飛入春天的黃鶯……

龍四耳畔響著小雷的話聲：

「莫忘瞭你是龍四，我是龍五，我們是兄弟……」

地上的血跡已淡瞭，臉上的熱淚卻未乾。

在殘酷的現實中，他們尋覓的本就是場難圓的美夢……

江南煙雨錄：山水風物與人文情思 第一部：煙雨迷濛，姑蘇尋蹤 本書擷取瞭自古便享有盛譽的江南水鄉——姑蘇，作為敘事的起點。不同於那些歌頌繁華的筆法，此書更側重於描摹煙雨籠罩下的姑蘇城，那種特有的清冷與濕潤感。 一、初入吳門：水巷的低語 初入姑蘇，便被那層疊的黛瓦白牆所攝。作者以細膩的筆觸勾勒齣石闆小徑被雨水洗刷後的光潔，以及臨河人傢晾曬的衣物在水汽中若隱若現的景象。我們跟隨一位身份低微的畫師，穿梭於平江路一帶的古老水巷。他並非描繪那些著名的園林，而是專注於那些被時光遺忘的角落：斑駁的船塢，堆滿青苔的石橋，以及河埠頭旁，老人緩慢而規律地淘米聲。雨水是這裏的主角，它不僅是自然現象，更像是連接過去與現在的媒介。水麵上泛起的漣漪，映照著巷口掛著的紅燈籠，在迷濛中散發齣微弱卻堅韌的光芒。 二、園林深處：寂靜的哲學 江南園林是文人情懷的寄托之地，但本書並未流於對“假山疊石”、“麯徑通幽”的錶麵贊美。作者選擇瞭一處偏僻的、幾近荒廢的私傢園林進行深度描摹。園中的亭颱樓閣已顯頹敗，池塘中的睡蓮在雨後開得愈發艷麗，卻也更添一絲淒涼。我們跟隨畫師，探討“空”與“有”的對立。他試圖用畫筆捕捉的，是雨水打在芭蕉葉上的瞬間聲響，是陽光透過厚重雲層短暫灑落時，苔蘚上顯現齣的翠綠，是園中唯一健在的鬆柏，如何在風雨中保持其傲骨。園林不再是供人遊覽的景觀，而是一個與自我對話、反思人生無常的哲學空間。 三、市井煙火：茶肆酒樓的百態 雨季的市井生活，自有其獨特韻味。姑蘇的茶肆裏，空氣中彌漫著碧螺春的清香與油膩的糕點味。故事在此處匯聚瞭形形色色的人物：為生計奔波的小販，談論時局的士紳，以及那些沉默不語、隻為躲雨的江湖客。作者通過捕捉他們簡短的對話片段和微妙的肢體語言，展現瞭生活在水鄉的人們，麵對自然力量時的謙卑與堅韌。尤其是一段關於一位老木匠的故事，他堅持在雨天修補一扇腐朽的木門，那份對“工匠精神”的執著，與外界的喧囂形成瞭鮮明對比。 --- 第二部：湖光山色，徽州行記 離開水汽氤氳的姑蘇，敘事視角轉嚮瞭地勢略顯峻峭、文化底蘊深厚的徽州地區。這裏的“煙雨”不再是綿長而柔和的水汽，而是時而濃烈、時而迅疾的山嵐與霧靄。 一、徽州古道：馬幫的足跡 長途跋涉，我們沿著被雨水衝刷得光滑的古徽道前行。這是一條見證瞭無數商賈往來的生命綫。書中詳盡描述瞭當時徽州馬幫的生活細節：騾子沉重的蹄聲，貨箱上浸濕的油布，以及行腳商人為瞭保暖而不斷搓手的微小動作。重點描繪瞭一次突如其來的山洪，如何考驗著商隊的組織能力和彼此間的信任。這裏的“煙雨”象徵著風險與機遇的並存，它既能阻礙前路，也能孕育齣獨特的地域商業文化。 二、牌坊與祠堂：傢族的印記 徽州建築以其嚴謹的結構和內斂的審美著稱。作者將焦點投嚮瞭那些高聳的牌坊和深邃的祠堂。牌坊下的對聯，記錄著傢族的榮耀與期望；祠堂內的藻井，則隱藏著風水布局和古代木工的精妙技藝。通過解讀這些建築符號，我們得以窺見徽州人“賈而好儒”的文化內核——財富的積纍是為瞭更好地迴歸故土，維護傢族的體麵與榮耀。雨水衝刷著硃紅色的木門和灰色的磚牆，讓曆史的痕跡愈發清晰。 三、茶園雲霧：論茶的境界 徽州是重要的茶葉産區。在雲霧繚繞的茶山上，敘事節奏放緩。書中有大段文字描寫采茶、製茶的過程。這裏的“煙雨”直接轉化成瞭孕育好茶的必要條件。老茶農對於茶葉“色、香、味、形”的講究，實際上是對生活藝術的極緻追求。他們深知，隻有恰到好處的濕潤與溫度，纔能喚醒茶葉中最深沉的香氣。這部分內容，探討瞭人與自然如何通過勞作，達成一種和諧共生的境界。 --- 第三部：江海交匯，煙波浩渺 故事的尾聲，轉嚮瞭長江入海口附近的城鎮，那裏是“煙”與“雨”最終匯入浩瀚“江海”的過渡地帶。 一、碼頭風雲：貨物的流動 沿江的碼頭是百川匯流的縮影。這裏的“雨”更多地與季風、潮汐聯係在一起。大量的漕運船隻往來，船工的號子聲此起彼伏。作者描繪瞭貨物在碼頭上裝卸的緊張場麵，從內陸運來的絲綢、茶葉，與遠洋帶來的香料、瓷器在此交會。這種碰撞與融閤，展現瞭江南地區作為古代貿易樞紐的活力與復雜性。 二、江心孤舟：哲思的沉澱 在故事的最高潮，畫師獨自乘一葉扁舟，在江麵之上，被突如其來的大霧（一種濃稠的“煙雨”）所籠罩。船隻迷失瞭方嚮，四周一片混沌。在這極緻的孤獨與迷茫中，他不再試圖描繪外在的景象，而是將目光投嚮瞭內心。他意識到，無論是姑蘇的巷弄、徽州的古道，還是眼前的江麵，所見之景，皆是“心”之所投射。雨水洗去瞭世間的喧囂與浮華，最終留下的，是對個體生命價值的審視。 三、歸宿與新生：霧散之處 當霧氣漸散，第一縷陽光穿透雲層時，畫師看到瞭遠方的海岸綫——那是對未來的期許。整段旅程，從具體的景物描摹，逐漸過渡到對生命體驗的抽象思考。本書並非一個簡單的風光遊記，它是一部關於如何在變幻莫測的環境中，保持內心澄明與技藝精湛的沉思錄。江南的煙雨，最終成瞭滋養心靈的養分。

代　　序 古　龍一　　

在很多人心目中，武俠小說非但不是文學，甚至也不能算是小說，對一個寫武俠小說的人說來，這實在是件很悲哀的事情，幸好還有一點事實是任何人都不能否認的_?一樣東西如果能存在就一定有它存在的價值。　　

武俠小說不但存在，而且已存在瞭很久！　　

關於武俠小說的源起，一嚮有很多種不同的說法：「從太史公的遊俠列傳開始，中國就有瞭武俠小說。」這當然是其中最堂皇的一種，可惜接受這種說法的人並不多。　　

因為武俠小說是傳奇的，如果一定要將它和太史公那種嚴肅的傳記文學，相提並論，就未免有點自欺欺人瞭。　　

在唐人的小說筆記中，纔有些故事和武俠小說比較接近。　　

〈唐人說薈〉捲五，張鷟的〈耳目記〉中，就有段故事是非常‘武俠’的。　　

「隋末，深州諸葛昂，性豪俠，渤海高瓚聞而造之，為設雞肫而已，瓚小其用，明日大設，屈昂數十人，烹豬羊等長八尺，薄餅闊丈餘，裹餡粗如庭柱，盤作酒碗行巡，自作金剛舞以送之。昂至後日，屈瓚所屈客數百人，大設，車行酒，馬行炙，挫碓斬膾，磑礫蒜齏，唱夜又歌獅子舞。瓚明日，復烹一雙子十餘歲，呈其頭顱手足，座客皆喉而吐之。

昂後日報設，先令美妾行酒，妾無故笑，昂叱下，頭臾蒸此妾坐銀盤，仍飾以脂粉，衣以錦綉，遂擘腿肉以啖，瓚諸人皆掩目，昂於奶房間撮肥肉食之，盡飽而止。瓚羞之，夜遁而去。」　　

這段故事描寫諸葛昂和高瓚的豪野殘酷，已令人不可思議，這種描寫的手法，也已經很接近現代武俠小說中比較殘酷的描寫。　　

但這故事卻是片斷的，它的形式和小說還是有段很大的距離。　　當時民間的小說、傳奇、平話、銀字兒中，也有很多故事是非常‘武俠’的，譬如說，盜盒的紅綫、崑崙奴、妙手空空兒、◆髯客，這些人物就幾乎已經是現在武俠小說中人物的典型。　　

武俠小說中最主要的武器是劍，關於劍術的描寫，從唐時已比現代武俠小說中描寫得更神奇。　　紅綫，大李將軍，公孫大娘……這些人的劍術，都已被渲染得接近神話，杜甫的‘觀公孫大娘弟子舞劍器行’，其中對公孫大娘和她弟子李十二娘劍術的描寫當然更生動而傳神。　　

號稱‘草聖’的唐代大書法傢，也曾自言：‘始吾聞公主與擔夫爭路，而得筆法之意，後見公孫氏舞劍器，而得其神。’　　

‘劍器’雖然不是劍，但其中的精髓卻無疑是和劍術一脈相連的，由此可見，武俠小說中關於劍術和武功的描寫，並非無根據。　　

這些古老的傳說和記載，點點滴滴，都是武俠小說的起源，再經過民間的平話、彈詞、和說書的改變，纔漸漸演變成現在的這種型式。二　　

彭公案、施公案、七俠五義、小五義，和‘三俠劍’就都是根據‘說書’而寫成的，已可算是我們這一代所能接觸到的，最早的一批武俠小說。　　

可是這種小說中的英雄，大都不是可以令人熱血沸騰的真正英雄，因為在清末那種社會環境裏，根本就不鼓勵人們做英雄，老成持重的君子，纔是一般人認為應該受到錶揚的。　　

這至少證明瞭武俠小說的一點價值……從一本武俠小說中，也可以看到作者當時的時代背景。　　

現代的武俠小說呢？　　我有很多朋友都是智慧很高，很有文學修養的人，他們往往會對我道：「我從來沒有看過武俠小說，幾時送一套你認為最得意的給我，讓我看看武俠小說裏寫的究竟是什麼。」　　

我笑笑。　　

我隻能笑笑，因為我懂得他們的意思。　　

他們認為武俠小說並不值得看，現在所以要看，隻不過因為我是他們的朋友，而且有一種好奇。　　

他們認為武俠小說的讀者，絕不會是他們那階層的人，絕不會是思想新穎的高級知識分子。　　

他們嘴裏雖說要看，其實心裏早已否認瞭武俠小說的價值。　　

而他根本就沒有看過武俠小說，根本就不知道武俠小說寫的是什麼。　　

我不怪他，並非因為武俠小說的確給瞭人一種根深蒂固的觀念，使人認為就算不看也能知道它的內容。　　

因為武俠小說的確已落入瞭一些固定的形式。　　

一「個有誌氣」，「天賦異稟」的少年，如何去辛苦學武，學成後如何去揚眉吐氣，齣人頭地。　　

這段經曆中當然包括瞭無數次神話般的巧閤與奇遇，當然也包括瞭一段仇恨，一段愛情，最後是報仇雪恨，有情人成瞭眷屬。　　

一個正直的俠客，如何運用他的智慧和武功，破瞭江湖中一個規模龐大的惡勢力。　　

這位俠客不但‘少年英俊，文武雙全’，而且運氣特彆好，有時甚至能以‘易容術’化妝成各式各樣的人，連這些人的至親好友，父母妻子都辨不齣他的真僞。　　

這種寫法並不壞，其中的人物有英雄俠士、風塵異人、節婦烈女，也有梟雄惡霸、蕩婦淫娃、奸險小人，其中的情節一定很麯摺離奇，緊張刺激，而且很香艷。　　

隻可惜這種型式已寫得太多瞭些，已成瞭俗套，成瞭公式，而且通常都寫得太荒唐無稽，太鮮血淋淋，卻忘瞭隻有‘人性’纔是小說中不可缺少的。　　

人性並不僅是憤怒、仇恨、悲哀、恐懼，其中包括瞭愛與友情，慷慨與俠義，幽默與同情。　　

我們為什麼要特彆著重其中醜惡的一麵？三　　

我們這一代的武俠小說，如果真是由平江不肖生的〈江湖奇俠傳〉開始，至還珠樓主的〈蜀山劍俠傳〉到達巔峰，至王度盧的〈鐵騎銀瓶〉和硃貞木的〈七殺碑〉為一變，至金庸的〈射雕英雄傳〉又一變，到現在又有十幾年瞭，現在無疑又已到瞭應該變的時候！　　

要求變，就得求新，就得突破那些陳舊的固定形式，嘗試去吸收。〈戰爭與和平〉寫的是一個大時代中的動亂，和人性中善與惡的衝突，〈人鼠之間〉寫的卻是人性的驕傲和卑賤，〈國際機場〉寫的是一個人如何在極度危險中重新認清自我，〈小婦人〉寫的是青春與歡樂，〈老人與海〉寫的是勇氣的價值，和生命的可貴。　　

這些偉大的作傢們，用他們敏銳的觀察力，豐富的想像力，和一種悲天憫人的同情心，有力的刻劃齣人性，錶達齣他們的主題，使讀者在悲歡感動之餘，還能對這世上的人與事，看得更深，更遠些。　　

這樣的故事，這樣的寫法，武俠小說也同樣可以用，為什麼偏偏沒有人用過？　　

誰規定武俠小說一定要怎麼樣，纔能算‘正宗’！　　

武狹小說也和彆的小說一樣，要能吸引人，能振奮人心，激起人心的共鳴，就是成功的！　　

有很多人都認為當今小說最蓬勃興旺的地方，不在歐美，而在日本。　　

因為日本小說不但能保持它自己的悠久傳統和獨有趣味，還能吸收。　

它吸收瞭中國的古典文學，也吸引瞭很多種西方思想。　　

日本作者能將外來文學作品的精華融會貫通，創造齣一種新的民族風格的文學。武俠小說的作者為什麼不能？　　

武俠小說既然也有自己悠久的傳統和獨特的趣味，若能再盡量吸收其他文學作品的精華，豈非也同樣能創造齣一種新的風格，獨立的風格，讓武俠小說也能在文學的領域中佔一席地，讓彆人不能否認它的價值，讓不看武俠小說的人也來看武俠小說！　　

這就是我們最大的願望。　　

現在我們的力量也許還不夠，但我們至少應該嚮這條路上走去，擺脫一切束縛往這條路上走去。　　

現在我們纔起步雖已遲瞭些，卻還是不太遲！

评分☆☆☆☆☆

**評價二：** 《劍‧花‧煙雨江南》這本書，就像是一杯陳年的老酒，初入口時微澀，迴味時卻甘醇綿長。我一直對充滿曆史韻味和人文氣息的故事情有獨鍾，而這本書恰恰滿足瞭我所有的期待。作者以其深厚的功底，將江南水鄉的婉約與江湖的豪情巧妙地融閤在一起，創造瞭一個既有詩意又有力量的世界。書中對於“劍”的描繪，並非僅僅停留在武功招式的層麵，而是將其升華為一種精神象徵，代錶著俠義、擔當，以及在亂世中堅守的信念。而“花”，則象徵著美好、易逝，以及人性中最柔軟的部分。當這一切被“煙雨江南”這一獨特的背景包裹時，便構成瞭一幅幅動人心魄的畫麵。我尤其欣賞作者對於人物塑造的深度，每一個角色都並非臉譜化的符號，他們有血有肉，有優點也有缺點，有自己的掙紮和成長。他們的選擇，他們的犧牲，都給我留下瞭深刻的印象。在閱讀過程中，我多次被書中蕩氣迴腸的情節所震撼，也為人物的命運而唏噓。這本書不僅是一次閱讀的享受，更是一次對曆史、對人性、對生命的深刻探索。它讓我思考，在時代的洪流中，個體如何纔能找到自己的方嚮，又如何纔能保持內心的純淨。

评分☆☆☆☆☆

**評價一：** 這本《劍‧花‧煙雨江南》給我帶來的，不僅僅是文字的堆砌，更是一場靈魂的洗禮。初讀時，被那如詩如畫的江南水鄉所吸引，小橋流水，楊柳依依，古色古香的宅院，彌漫著淡淡的煙雨氣息。然而，隨著故事的深入，我漸漸發現，這看似柔美的水墨畫捲之下，湧動著的是暗流。筆觸細膩地勾勒齣人物內心深處的掙紮與選擇，那些飄忽不定的情感，如同一麯婉轉悠揚的江南小調，在心頭久久迴蕩。主人公的命運，仿佛被無形的手牽引著，在曆史的洪流中起伏不定。每一個人物都栩栩如生，他們的愛恨情仇，他們的理想與失落，都深深地觸動著我。我仿佛看到瞭他們眼中的光芒，感受到瞭他們胸中的熱血，甚至能聽到他們內心的嘆息。作者對於細節的把握，堪稱鬼斧神工，那些景物的描寫，那些對話的音韻，都仿佛擁有瞭生命，讓整個故事變得鮮活立體。讀完之後，我久久不能平靜，腦海中不斷迴放著那些經典的畫麵，那些令人動容的場景，仿佛我也曾在那煙雨江南中，經曆過一場刻骨銘心的愛戀，或是一場蕩氣迴腸的恩怨。這本書，不僅僅是一部小說，它更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的情感，讓我們重新審視自己的人生，思考生命的意義。

评分☆☆☆☆☆

**評價四：** 《劍‧花‧煙雨江南》這本書，是一部能讓你沉浸其中，久久不能自拔的傑作。作者以其非凡的想象力和紮實的文字功底，為讀者構建瞭一個真實而又充滿魅力的世界。從初見的江南煙雨，到後續情節的跌宕起伏，每一個場景的描繪都細緻入微，仿佛身臨其境。我被書中角色的成長軌跡深深吸引，他們並非一成不變的紙麵人物，而是在經曆風雨、遭遇挫摺後，不斷蛻變、不斷成熟的個體。他們的情感世界豐富而復雜，他們的選擇往往充滿瞭無奈與掙紮，卻又閃耀著人性的光輝。這本書不僅僅是關於一段段恩怨情仇，它更是關於勇氣、關於堅持、關於對美好事物的追求。作者對於“劍”的理解，超越瞭單純的武力，更賦予瞭它一種精神上的寄托，一種在黑暗中閃耀的希望。而“花”的意象，則象徵著易逝的美麗和生命中的純真。當這兩種意象在“煙雨江南”這一充滿詩意的背景下交織時，便構成瞭一幅幅令人難忘的畫麵。我從中看到瞭命運的無常，也看到瞭人性的堅韌。這是一本能夠觸及靈魂的書，它會讓你在閱讀的過程中，反思自己的生活，審視自己的內心。

评分☆☆☆☆☆

**評價五：** 讀完《劍‧花‧煙雨江南》，我仿佛經曆瞭一場蕩氣迴腸的夢。作者以其獨特的筆觸，將江南的婉約、江湖的豪情，以及曆史的厚重感完美地融為一體。書中的江南，不僅僅是風光旖旎的水鄉，更是承載著無數故事和情感的舞颱。那煙雨朦朧的氛圍，總能勾起人內心深處的情愫，仿佛一切都籠罩著一層淡淡的憂傷，卻又飽含著生生不息的希望。而“劍”的元素，則為這份柔美注入瞭力量與魄力，它象徵著俠義、擔當，以及在亂世中不屈的靈魂。我被書中形形色色的人物所吸引，他們或是齣身平凡，卻在命運的洪流中激起韆層浪；或是身懷絕技，卻在情義的羈絆中備受煎熬。他們的故事，有悲歡離閤，有愛恨糾纏，有理想的破滅，也有對未來的執著。作者對於人物心理的刻畫，極其深刻，總能精準地捕捉到角色內心的細微之處。在閱讀過程中，我多次為他們的命運而感嘆，也為他們的選擇而動容。這本書不僅僅是一次文學的享受，更是一次對曆史、對人性的深刻體悟。它讓我看到瞭，即使在最艱難的時代，依然有不滅的希望和閃耀的人性之光。

评分☆☆☆☆☆

**評價三：** 初次翻開《劍‧花‧煙雨江南》，我便被那濃鬱的江南風情所摺服。作者的文筆如行雲流水，將煙雨朦朧的江南景緻描繪得淋灕盡緻，仿佛能聞到空氣中彌漫的淡淡濕意，聽到遠處傳來的吳儂軟語。然而，這本書的魅力遠不止於此。在這樣一幅婉約的水墨畫捲中，作者卻巧妙地織入瞭一張關於“劍”的宏大敘事。那些關於江湖恩怨、傢國情懷的描寫，充滿瞭力量與張力，與江南的柔美形成瞭鮮明的對比，卻又毫不違和，反而更添一層傳奇色彩。我被書中角色的命運深深吸引，他們或是在亂世中掙紮求生，或是在情愛中糾葛徘徊，又或是在理想與現實之間痛苦抉擇。每一個故事都充滿瞭戲劇性，讓人欲罷不能。我仿佛親身經曆瞭那段波詭雲譎的歲月，感受到瞭那個時代人們的喜怒哀樂。這本書的結構安排也十分精巧，情節的推進既有條不紊，又充滿驚喜。我強烈推薦這本書給所有熱愛文學、熱愛曆史、熱愛那些在浮世中尋找自己意義的靈魂。它會讓你沉醉，讓你思考，讓你在閤上書本之後，依舊久久迴味。