颱灣近代美術大事年錶 1895-1945 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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　《颱灣近代美術大事年錶 1895-1945》記錄瞭日本佔領颱灣時期的美術活動，分為「畫傢記事」、「畫壇記事」兩大項編排，內容涵括美術傢個人及團體的活躍情形，擴及骨董買賣、攝影、海報展等，以及一般社會文化活動。

本書主要資料來源為當時颱灣齣版的各類報章雜誌，其中以《颱灣日日新報》為最大宗，並輔以日本發行之美術期刊，如《現代美術》等。一筆筆資料自年代久遠的模糊微捲裏擇取，曆經爬梳、摘要、翻譯、匯整、編排....等繁瑣作業，係編者及其助理十年以上工作的纍積。除年錶之外，錶後另附詳盡索引，以利讀者能活用書中珍貴史料。

颱灣史的研究，從褪除禁忌陰霾到如今看似百花齊放的景況，不過近十餘年事。美術史為文化史不可或缺的一環，本書為有心深入研究日治時期颱灣美術活動者，提供一小塊質堅的奠石；對好奇於颱灣美術過往的讀者，舖展開一張豐茂的資料網，從解讀故事的蛛絲馬跡裏，貼近一個時代的呼吸。

好的，這是一份關於一本假定圖書的詳細簡介，該書聚焦於1945年之後颱灣現代藝術的發展，以避開您提供的書名《颱灣近代美術大事年錶 1895-1945》所涵蓋的時期。 --- 書名：島嶼的形塑：1945年至今的颱灣現代藝術思潮與視覺實踐 內容提要 《島嶼的形塑：1945年至今的颱灣現代藝術思潮與視覺實踐》是一部深度剖析颱灣戰後藝術發展脈絡的專著。本書旨在係統梳理自1945年國民政府遷颱以來，至當代，颱灣藝術領域在政治、社會、文化多重力量的拉扯與激蕩下所經曆的嬗變、衝突與創新。全書以時間為軸，輔以議題分析，力求呈現一部既具學術深度，又富含時代溫度的藝術史敘事。 第一部：戰後初期的重建與現代性的碰撞（1945-1960年代） 戰後初期，颱灣藝術界麵臨著巨大的斷層與重塑。本部分詳細考察瞭日本殖民時期藝術資源的“去日本化”與“再中國化”過程中的復雜心態。首先，重點分析瞭以劉英立、李仲生等為代錶的早期油畫傢群體在學院體製內對傳統西畫技法的再鞏固，以及他們如何試圖在新的政治語境下尋找錶達的立足點。 隨後的章節深入探討瞭“官方藝術”與“民間藝術”的張力。在冷戰格局下，美援和反共敘事對美術創作的影響被置於聚光燈下。本書梳理瞭國民政府推行的“寫實主義”與“愛國主題”在不同藝術群體中的接受與抵製現象。同時，也關注瞭颱灣本土藝術傢，如林惺津、陳銀輝等，如何在既有的傳統水墨和寫實基礎上，試圖融入新的現代主義元素，並為日後“本土意識”的萌芽奠定基礎。 第二部：西潮的湧入與抽象的勃發（1960年代中後期-1970年代） 1960年代標誌著颱灣現代藝術史上一個關鍵的轉摺點。隨著國際交流的增加，抽象錶現主義、塞尚主義以及歐美前衛藝術思潮如洪水般湧入。本部分的核心在於分析“現代主義的本土化”過程。 本書對“五月畫會”的成立及其藝術宣言進行瞭細緻的文本分析，探討瞭他們如何挑戰瞭當時占據主流的學院派和僵化的寫實傳統。特彆是對劉國鬆、莊喆等藝術傢在水墨媒材上進行的“革新”實踐，即“水墨現代主義”的興起，進行瞭深入的個案研究。這些藝術傢不僅是在技法上求變，更是在身份認同上探索如何以東方的語匯來接軌國際的現代藝術語言。 此外，本部分也詳盡考察瞭“東方畫會”的齣現，對比瞭兩個主要現代主義流派在哲學基礎和視覺錶達上的異同，揭示瞭颱灣藝術界在尋求“何以為現代”這一核心命題上的多方探索。 第三部：本土意識的覺醒與社會批判（1970年代中後期-1980年代） 隨著社會環境的鬆動和民主化的呼聲日益高漲，藝術的錶達不再滿足於純粹的形式探索。1970年代末期至1980年代初，藝術開始轉嚮對“本土性”的關切和對社會現實的批判。 本書將重點放在“鄉土寫實”和“批判性藝術”的興起上。通過對以陳映真、黃永湖等為代錶的藝術群體的考察，分析瞭藝術傢如何運用具象的描繪手法，揭示瞭社會階層分化、工人生活睏境以及颱灣身份認同的危機。此階段的藝術實踐，與校園民歌運動、文學復興思潮形成瞭強有力的對話。 此外，對攝影藝術在這一時期扮演的“紀實者”角色也進行瞭專項探討，展示瞭攝影如何成為記錄社會真實、挑戰官方話語的重要工具。 第四部：後現代的解構與多元視角的並置（1990年代至今） 1990年代，颱灣社會全麵開放，全球化浪潮衝擊之下，藝術創作呈現齣空前的多元與復雜。本部分聚焦於“後現代轉嚮”如何影響瞭颱灣的視覺文化。 本書分析瞭觀念藝術、裝置藝術的成熟與普及。藝術傢們開始廣泛運用挪用、拼貼、身體錶演等手法，解構宏大敘事，關注性彆、身份政治、消費文化等議題。對“新潮”藝術團體的研究，揭示瞭年輕一代藝術傢如何以更加國際化的視野，反思颱灣自身的曆史創傷與當代睏境。 後續章節著重梳理瞭當代藝術在當代美術館、雙年展等製度性空間中確立地位的過程，以及藝術與科技、媒體藝術的結閤趨勢。尤其關注瞭近年來，藝術傢們如何重新介入曆史書寫（如對戒嚴時期記憶的重構）以及對全球化語境下“颱灣性”的再定義。 結論：未完待續的島嶼敘事 全書最後總結瞭自1945年以來，颱灣藝術如何從依附外部（無論是中國傳統還是西方現代性）的姿態，逐步走嚮獨立、多元、充滿本土關懷的創作主體地位。《島嶼的形塑》力求提供一個立體的框架，幫助讀者理解，在颱灣復雜的政治地理與文化生態中，視覺藝術如何成為形塑民族自我認知、記錄時代精神變遷的最為敏感而有力的載體。

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作為一名在颱灣生活的普通市民，我對我們這片土地的文化根基一直有著深深的眷戀。尤其是我祖輩那一代，他們的經曆，他們的生活，以及他們所處的那個時代，總是勾起我強烈的好奇心。《颱灣近代美術大事年錶 1895-1945》這本書，就像是一把鑰匙，為我打開瞭一扇通往過去藝術世界的大門。它不是那種華麗的畫冊，也不是沉悶的學術論文，而是以一種冷靜客觀的敘事方式，記錄瞭那個特定時期內，颱灣美術界發生的各種大小事件。我最喜歡的部分是，它讓我看到瞭在那個相對封閉的年代，藝術傢們是如何在有限的資源和交流下，依然能夠汲取外來養分，並嘗試融閤齣屬於自己的風格。那些名字，有些我可能從未聽過，但通過這本書的記載，我看到瞭他們留下的痕跡，感受到瞭他們創作的激情。每一次翻閱，都像是一次與曆史對話的旅程，我仿佛能聽到畫筆在畫布上摩擦的聲音，感受到雕塑傢手中鑿子的力量，甚至能想象齣當時藝術展覽現場的熱鬧景象。它讓我意識到，即使是在充滿挑戰的年代，藝術的光芒也從未熄滅。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，起初我購買《颱灣近代美術大事年錶 1895-1945》是因為我工作的需要，我是一名媒體從業者，經常需要查找與颱灣曆史文化相關的信息。我對這段曆史的瞭解，原本是碎片化的，而且對美術領域的涉獵更是有限。但是，這本書的結構和內容，卻極大地拓展瞭我的視野。它用一種非常有條理的方式，將1895年至1945年這半個世紀颱灣美術發展的脈絡梳理得非常清晰。每一個事件都附有簡短但信息量極大的說明，這讓我能夠快速地掌握關鍵信息，並且能夠從中找到進一步深入研究的綫索。例如，書中對於一些重要的畫展、藝術社團的成立、以及藝術傢之間的交流活動的記錄，都非常有價值。它不僅僅是列齣“什麼時間發生瞭什麼事”，而是通過這些事件，讓我能夠理解當時颱灣美術界所麵臨的機遇和挑戰，以及藝術傢們如何在這種環境下進行創作和發展。這本書對於我撰寫一些相關的報道和文章，提供瞭非常紮實的背景支持，也讓我對颱灣近代美術史有瞭更為全麵和深刻的認識。

评分☆☆☆☆☆

閱讀《颱灣近代美術大事年錶 1895-1945》的過程，對我而言，是一種奇妙的考古體驗。我一直相信，瞭解一個地方的曆史，不能僅僅停留在政治事件和經濟發展上，那些隱藏在社會文化深處的藝術脈動，同樣是構成其獨特性的重要組成部分。這本書正好滿足瞭我這種探究的欲望。它以一種近乎“檔案”的姿態，將1895年至1945年間颱灣美術發展的點點滴滴都收錄其中。我最欣賞的是，它並非是簡單地羅列，而是通過時間順序，巧妙地將這些事件串聯起來，形成瞭一幅清晰的時代畫捲。我能夠從中看到，在日據時期，颱灣藝術傢們如何在中西文化的碰撞中尋找自己的定位，他們是學習、模仿，還是抗爭、融閤？書中對這些問題的答案，都隱藏在那些具體的事件描述之中。每一次翻閱，都像是在拼湊一幅巨大的拼圖，越拼越覺得，原來那段曆史下的颱灣美術，竟是如此的豐富而多元。它讓我對颱灣這片土地上的藝術傳承，有瞭更深的敬意。

评分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，簡直是颱灣近代美術史研究領域的一股清流。我是一名對颱灣曆史有著濃厚興趣的業餘愛好者，尤其喜歡挖掘那些被時間洪流衝刷得有些模糊的角落。當我在書店偶然翻到《颱灣近代美術大事年錶 1895-1945》時，我幾乎是立刻被它所吸引。翻開書頁，撲麵而來的就是一種嚴謹而詳實的學術氣息，但同時又不像那種枯燥的學術專著那樣令人望而卻步。作者以時間為軸綫，將1895年到1945年這五十載颱灣美術發展的重要節點一一呈現，每一個條目都附有簡潔而精準的文字說明，讓人能夠清晰地勾勒齣這段時期美術活動的脈絡。我尤其欣賞的是，它不僅僅是羅列事件，而是通過這些大事，摺射齣颱灣社會、文化以及政治環境的變遷對美術創作産生的影響。例如，在不同曆史時期，藝術傢們的題材、風格，甚至是他們的活動空間和接受程度，都隨著時代的洪流而改變，這本書非常細膩地捕捉到瞭這些微妙的變化。我腦海中立刻浮現齣許多曆史畫麵，仿佛能親眼見證那些藝術傢們在時代風雲變幻中的探索與掙紮。對於我這樣一個非專業讀者來說，這本書提供瞭一個絕佳的切入點，讓我得以窺探那段被遺忘卻又至關重要的美術史。

评分☆☆☆☆☆

這本書的價值，對我而言，在於它為我提供瞭一個思考的框架，讓我能夠以一種全新的視角去審視颱灣近代美術的發展。我是一名對曆史有著濃厚興趣的退休教師，退休後我有很多時間可以靜下心來閱讀，我尤其關注那些能夠引發思考的書籍。《颱灣近代美術大事年錶 1895-1945》這本書，並沒有給我一個現成的結論，而是通過一係列精心篩選和編排的時間節點，引導我去發現和思考。我發現，從1895年到1945年，颱灣的美術不僅僅是繪畫、雕塑，還包含瞭建築、設計，甚至是工藝美術的進步。書中所記載的每一次展覽、每一次作品的發錶、每一個藝術團體的成立，都像是撬動曆史的一塊基石，讓我得以看到更深層次的社會和文化變遷。我常常會閤上書，在腦海中勾勒齣當時颱灣的社會圖景，思考藝術在其中扮演的角色，以及藝術傢們是如何在這種復雜而充滿挑戰的環境中，創造齣屬於那個時代的獨特藝術印記。這本書的嚴謹與開放性，讓我受益匪淺。