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圖書序言
像是卸去瞭一副久壓心頭的重負，我是那樣地覺得舒坦。十幾年瞭，十幾年的風風雨雨、坎坎坷坷，都畫作瞭眼前這即將付梓的《黃河人》。這，怎不讓人新潮起伏，感慨萬韆。
想當年，17歲的我，從黃河岸邊的小村鎮來到遼寜撫順，惶惶然地敲開瞭一傢相館的小門，開始瞭我的學藝生涯......
想當年，那些我所拍的，彆人所攝的圖解政治、遠離人民、輕視藝術性的作品，如今都成瞭過眼煙雲，而無法實現攝影為曆史作傳、為人生寫真的功能......
我問自己：你真正的攝影歸宿在哪裏？
1978年，當我再一次踏上闊彆多年的故土，將鏡頭對準我那純樸的父老鄉親，我的眼濕潤瞭、手顫抖瞭、心震動瞭！我猛然感到這裏的一切便是我藝術創作的根！
我想：作為一個攝影工作者，我若不著力錶現人民，錶現這猶如黃河般永恆的力量，就枉為黃河的子孫。
我以為：生活中無數普普通通卻純樸善良、勤勞智慧的人們，纔真正是我們應當竭力為之謳歌、為之傳神的對象。
我試圖：通過眾多的形象、真實的人物組照去展現事態習俗、民風民情，既刻畫齣社會的眾生像又透視齣變化著的時代。
我慶幸：自己多年來曾按下那麼多的快門。中國社會在急劇地變遷著，要為她留下更多的瞬間，需要我們去關心、去參考。每一幅好作品都是在歲月的滄桑中提煉而成。每一幅好作品都必須通過極短和漫長時間的考驗。時代的容顔、歲月的跡痕，將永久令人懷念。
但願朋友們能隨著作品神遊我的故鄉，瞭解我們中華民族這條偉大的母親河。
感謝現代齣版社和颱灣淑馨齣版社，是他們的協作，使得我報效故鄉的心願得以錶達；也為我渴望與同行們切磋的要求找到瞭媒介。我知道，黃河是深沉博大的，生活是廣闊多彩的，我的創作也將是持久而不倦的。
圖書試讀
用户评价
硃憲民先生在《黃河中原人》這本攝影集中所展現的技法，是一種極其內斂而又力量磅礴的錶達。他似乎對光綫的運用有著近乎本能的把握，在黑白影像中，光影的對比被放大到極緻，卻又不失細膩。很多照片，主體人物的麵部輪廓被柔和的光綫勾勒齣來，而背景則沉入深邃的陰影，這種處理方式極大地增強瞭畫麵的縱深感和立體感。我注意到，他對於景深的控製也十分精準，有的照片中，人物清晰而背景虛化，將觀者的視綫牢牢鎖定在主體上，如同聚光燈下的演員；而有的照片，則保留瞭更多的環境信息，讓人物與他們所處的空間融為一體，展現齣一種濃鬱的生活氣息。構圖上，他打破瞭許多傳統的攝影規矩，有時候會采用不對稱的構圖，或者將主體置於畫麵的邊緣，卻恰恰因此營造齣一種齣人意料的視覺張力。我特彆喜歡那些捕捉到人物動態瞬間的照片，比如一個正在勞作的農民，他的動作定格在最富有力量的時刻，仿佛能聽到汗水滴落的聲音。又比如一群圍在一起談笑的老人，他們的錶情生動自然，沒有絲毫的擺拍痕跡。這種對“決定性瞬間”的捕捉能力，是攝影師功力的體現。我從中學習到，好的攝影作品，不僅僅是技術的堆砌，更是攝影師內心世界的一種投射，是對被攝對象的深刻理解和情感共鳴。這本書的影像，是一種“靜水流深”的美，初看樸實無華，細品則韻味無窮。
评分《黃河中原人—硃憲民攝影集》不僅僅是一本攝影作品的匯集，它更像是一部關於土地和人民的百科全書。硃憲民先生用他的鏡頭，記錄瞭這片土地上的人們的生活、勞作、情感和夢想。我看到瞭農民在地裏辛勤耕耘的身影，他們的汗水澆灌著這片肥沃的土地；我看到瞭漁民在黃河上捕魚的場景，他們與黃河搏鬥，也依賴著黃河生存；我看到瞭手工藝人專注地製作著傳統的手工藝品，他們傳承著祖輩的技藝；我看到瞭孩子們天真爛漫的笑容，他們是這片土地的未來。這些影像，不僅僅是獨立的個體，它們之間相互關聯，共同構成瞭中原地區豐富多彩的社會圖景。我從照片中感受到一種強烈的地域特色，無論是人物的服飾，還是他們所處的環境，都充滿瞭濃鬱的中原風情。這本書讓我對“中原”這個概念有瞭更深的認識，它不僅僅是一個地理名詞，更是一種文化符號，一種精神象徵。硃憲民先生用他的作品，為我們保存瞭這份寶貴的地域文化遺産。
评分這本書的裝幀和紙張給我留下瞭深刻的第一印象，拿到手裏就有一種沉甸甸的質感，觸感細膩，光澤適中，這顯然是經過精心挑選的，能夠很好地襯托起攝影作品的厚重感。封麵上的“黃河中原人”幾個字，字體蒼勁有力，仿佛能感受到黃河奔騰的力量，而“硃憲民”的名字則透著一種曆史的沉澱。翻開書頁，第一眼映入眼簾的便是那些黑白影像，沒有絲毫多餘的色彩乾擾，讓觀者能夠完全沉浸在光影與綫條的交織之中。攝影師似乎有著一種魔力，能夠捕捉到那些最真實、最動人的瞬間。每一個人物的眼神，每一個肢體的語言，都仿佛在訴說著一段不為人知的故事。我仿佛能聽到黃河的水聲，感受到中原大地的氣息，那些樸實的麵孔，飽經風霜的皺紋，都刻畫著歲月的痕跡，也閃爍著生命的光輝。我注意到，許多照片的構圖都非常講究，留白的處理恰到好處，讓畫麵有瞭呼吸的空間，也引導著我的視綫在畫麵中遊走，細細品味每一個細節。即使是背景的模糊處理，也恰恰突齣瞭主體人物的鮮明個性。這些影像不僅僅是簡單的記錄，更像是一種深沉的凝視，一種對土地、對人民、對曆史的深情迴望。我花瞭很長時間，一張一張地去看，去感受，去想象。我試圖去理解攝影師在按下快門的那一刻，他看到瞭什麼，想到瞭什麼。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我覺得自己仿佛也成為瞭黃河邊的一份子，與那些淳樸的中原人一同呼吸，一同感受著這片土地的脈動。這本書的視覺衝擊力是巨大的，它不僅僅是一本攝影集，更是一部關於土地、關於人民、關於生命的書。
评分《黃河中原人》這本書，給我最大的感受是它所蘊含的“時間感”。硃憲民先生的鏡頭，仿佛凝固瞭中原地區某個特定時期的時光，將那些流動的、鮮活的生命定格在永恒的畫麵中。我看到那些老一輩人的麵孔，飽經風霜，卻眼神清澈，我能感受到他們經曆過的漫長歲月，他們是曆史的活證。而照片中的孩子們，他們的眼神裏則充滿瞭對未來的好奇和探索，仿佛是新生的希望。這種過去與現在的交織，讓我對生命的長河有瞭更深的體會。我注意到，許多照片的背景都充滿瞭歲月的痕跡，比如斑駁的牆壁，老舊的傢具，這些細節都在無聲地訴說著時間的流逝。然而，照片中的人物，無論是年長還是年幼，都散發著一種頑強的生命力。他們或在勞作，或在休憩，或在交流，都在以自己的方式，書寫著屬於他們的生命篇章。我從中看到瞭，時間雖然會留下痕跡，但它無法磨滅生命中最本質的光輝。這本書不僅僅是關於中原人的影像集閤，它更是一部關於時間、關於生命、關於傳承的史詩。我仿佛透過這些影像，看到瞭自己的人生軌跡，也看到瞭人類文明的延續。
评分《黃河中原人》這本書，給我帶來瞭久違的“鄉愁”般的體驗，盡管我的傢鄉並非黃河中原，但畫麵中那份質樸、那份親切，喚醒瞭我內心深處對故土的情感。硃憲民先生的鏡頭，似乎有一種魔力，能夠捕捉到那些最容易被我們忽略的日常細節。我看到瞭老街巷裏的老人，悠閑地坐在門口曬太陽；我看到瞭鄉村集市裏的小販，熱情地招攬著顧客；我看到瞭孩子們在田野裏奔跑嬉戲，臉上洋溢著純真的笑容。這些畫麵，勾勒齣一個個鮮活的生活場景，充滿瞭人間煙火氣。我特彆喜歡那些照片中人物之間的互動，比如一個長輩慈祥地看著晚輩，一個朋友熱情地擁抱另一個朋友，這些自然的交流，傳遞著溫暖的情誼。攝影師的視角是充滿人情味的，他似乎是與被攝對象一同生活，一同感受，因此纔能捕捉到如此真實而動人的瞬間。這本書讓我反思，在現代社會，我們是否失去瞭太多的親情和鄰裏之間的溫情？硃憲民先生的作品，仿佛在提醒我們，那些最簡單、最淳樸的情感，纔是支撐我們前行的最強大的力量。
评分這本《黃河中原人—硃憲民攝影集》讓我産生瞭一種強烈的地域認同感，即使我並非生長於黃河中原地區，但畫麵中彌漫的那種特有的氣息，卻深深地觸動瞭我。硃憲民先生鏡頭下的中原人，他們沒有都市的浮華，沒有過多的修飾，隻有一種與土地緊密相連的質樸與堅韌。我尤其被那些老人傢的麵部特寫所吸引，他們臉上深刻的皺紋，如同地圖一般，勾勒齣生活的軌跡，充滿瞭故事。那些眼神，有的深邃如古井，有的明亮如星辰，無不傳遞著經曆滄桑後的智慧與豁達。我看到瞭農人的勤勞，漁夫的辛勞，手工藝人的專注，每一個職業背後都蘊含著對生活最原始的追求。攝影師的視角非常貼近，他仿佛是深入到這些人群的日常生活中，用一種尊重的姿態去觀察，去記錄。這種“近距離”的拍攝，使得人物的情感更加真實，更加具有感染力。我能感受到他們臉上的笑容，是發自內心的喜悅，即使是眉宇間的愁緒，也帶著一種不屈的力量。讓我印象深刻的是一張照片，一個孩子手中拿著一隻用樹枝做的玩具，他仰著頭，眼神裏充滿瞭對未來的憧憬。那一刻，我仿佛看到瞭整個中原的希望。這本書的影像，讓我對“根”這個概念有瞭更深的理解。它不僅僅是地理上的連接，更是文化和情感上的傳承。它讓我意識到，無論時代如何變遷，那些根植於土地的人們，他們所承載的文化基因，是多麼寶貴的存在。讀完這本書，我感覺自己仿佛走過瞭一趟中原大地，與那裏的人們進行瞭一場無聲的對話。
评分我對硃憲民先生在《黃河中原人》攝影集中所展現的“靜觀”式的拍攝手法尤為贊賞。他沒有打擾被攝對象，而是以一種旁觀者的姿態，靜靜地觀察、記錄。這種“靜觀”所捕捉到的畫麵，往往是最自然、最真實，也最富有感染力的。我看到，那些照片中的人物，並沒有刻意去擺拍，他們的錶情、動作都顯得那麼隨性，仿佛攝影師並不存在。例如，一個老人在獨自思考，眼神中透露齣一種深沉的憂鬱；一個母親在哄孩子睡覺，動作輕柔而充滿愛意；一群老人圍坐在一起，談笑風生，氣氛溫馨而融洽。這些畫麵，都是在日常生活中不經意間流露齣來的，卻充滿瞭打動人心的力量。攝影師的耐心和敏銳，使得他能夠捕捉到這些稍縱即逝的瞬間。這種“靜觀”的拍攝方式，不僅是對被攝對象的尊重，更是對生活本身的一種敬畏。它讓我們看到瞭，在平凡的生活中，也蘊含著如此豐富的情感和深刻的意義。這本書讓我重新審視瞭“真實”的意義，它並非刻意營造，而是源於生活本身。
评分讀《黃河中原人—硃憲民攝影集》，我仿佛置身於一個巨大的、充滿故事的博物館，而硃憲民先生就是那位最齣色的策展人，他用鏡頭為我們展示瞭中原地區豐富多彩的人物群像。我驚嘆於攝影師對人物內心世界的捕捉能力。他不僅僅拍攝他們的外貌，更重要的是，他似乎能夠洞察到人物隱藏在錶情和眼神背後的情感。我看到一個農民，在勞作間隙，眼神中流露齣淡淡的憂傷，也許是對收成的擔憂，也許是對生活的疲憊，但緊接著，他又露齣瞭一個堅毅的笑容，這種復雜的情感交織，讓人物形象瞬間立體起來。我看到一位母親，懷抱著孩子，眼神中充滿瞭無私的愛意，那種母性的光輝，跨越瞭語言和文化，直擊人心。我注意到，許多照片的眼神都極具錶現力，有的深邃如海，有的明亮如火，有的則帶著一種看透世事的平靜。這些眼神，是人物靈魂的窗口，也是攝影師最 the-most keen observation point. 這本書讓我意識到，真正打動人心的，不是華麗的辭藻，也不是宏大的場麵，而是那些最真實、最樸素的情感。硃憲民先生用他的鏡頭，為我們講述瞭一個又一個關於愛、關於責任、關於希望的動人故事。
评分硃憲民先生的《黃河中原人》讓我看到瞭攝影藝術的一種極緻之美——“減法之美”。他沒有用過多的色彩和復雜的場景來乾擾觀者的視綫，而是選擇瞭最純粹的黑白影像，將焦點集中在人物本身。這種“減法”的處理，反而使得人物的輪廓更加清晰，錶情更加生動，情感更加飽滿。我看到，在黑白的光影世界裏，人物的麵部紋理被放大，每一個皺紋都仿佛在訴說一個故事。眼神的光澤，在黑白的光影下顯得尤為突齣，仿佛能穿透屏幕，與觀者進行心靈的對話。構圖上，他常常采用極簡的手法，將主體置於畫麵中央，四周留白，讓人物的形象更加突齣，也為觀者提供瞭足夠的想象空間。我注意到，許多照片的背景都經過瞭精心的虛化處理，或者采用大麵積的留白，這使得人物成為瞭畫麵的絕對焦點，沒有任何東西能夠分散觀者的注意力。這種“減法”的運用，體現瞭攝影師高超的駕馭能力，他懂得如何在“少”中見“多”，在“靜”中生“動”。這本書讓我對攝影的本質有瞭更深的理解，它不僅僅是記錄，更是一種提煉，一種對生命本質的呈現。
评分翻開《黃河中原人—硃憲民攝影集》，撲麵而來的不是某種宏大的敘事，而是一種極其生活化的、飽含溫度的親切感。硃憲民先生的作品，有一種不動聲色的力量，他沒有刻意去營造戲劇性，而是將鏡頭對準瞭那些最普通、最平凡的人們。我看到瞭趕集的老漢，手裏提著自傢種的瓜果；我看到瞭織布的婦女，手指在梭子間靈巧地穿梭；我看到瞭玩耍的孩子，臉上洋溢著無憂無慮的笑容。這些場景，如此熟悉，又如此遙遠，它們勾勒齣瞭一個時代、一個地域的生活圖景。我仿佛能聞到空氣中彌漫的炊煙味道，聽到田間傳來的雞鳴狗吠，感受到泥土的芬芳。攝影師的視角是平視的，他沒有居高臨下地審視，而是以一種平等的姿態去觀察和記錄。這種平等的視角，使得畫麵中的人物散發齣一種內在的光芒，一種不容忽視的尊嚴。我尤其欣賞那些捕捉到人與物之間關係的照片，比如一個老人緊緊握著手中的拐杖，那根拐杖不僅僅是支撐，更是他人生旅途的見證；又比如一個孩子依偎在母親懷裏，那種天然的親昵，讓人心頭一暖。這本書的價值，不僅僅在於它記錄瞭中原人的影像，更在於它喚醒瞭我們心中那份對傢園、對親情的眷戀。它讓我們看到瞭，在物質日益豐富的今天，那些最基本的情感，依然是最珍貴的財富。
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